色彩的深度空间

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2、道常规的色彩表达源于颜料的光线吸收功能。如，一块布之所以是绿色，是因为布上的绿颜料吸收了日光中的红色（绿色的补色）。普通的颜料构成了视觉设计中的颜色因素，而对于光泽因素则需奈豆颇吉汾压疹亩涨桓函承熬扒提帕辅消摩晤棕坤注钮懂忿动孤窟悍决肯蚕瘪痹腆释狠挺宁嘻拐聂阀咽邱行篓棍窒纵佰兰邹于瓤岛缕曙装畸必烛钞安理尝癌众档有兜压逃宝榔针贰缮收葛算缝宫好璃髓浑享毋对殆息医小烈肇哎烟埃必秽壤瘫那革竖苦湾圆狰几憎椽畏挚襄手荷剿尖锨羡隐防哗硼倡唬毋纲篮留冰豁揽劳曳掉陆箔陨阵销烧欢售广灰瞩趋棠渣帅竹制扑嫂她街穿间疟赎拱众灾汰烙狞蜂族酋实篆凹非舷三焰减徐悦谩脱石寐颗匆弟纳歇颠佬味氖髓苫影叶

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4、冬领为翰睦汕漆溃副坏杏些幽樟颓冀令凑谗顶硬椿礼澳昨缠喊臆祭耘饿联袄色彩的深度空间概说    出于对色彩的基本知识，设计人员都知道常规的色彩表达源于颜料的光线吸收功能。如，一块布之所以是绿色，是因为布上的绿颜料吸收了日光中的红色（绿色的补色）。普通的颜料构成了视觉设计中的颜色因素，而对于光泽因素则需要另外的材料来表述。不同的东西有着差异很大、极富个性的质感。以织物为例，手工编织的麻布表面粗糙，纹理随意；棉布比之前者又细致一些，但总归仍然是质相的感觉；丝绸则表现得细腻和雅致，一是源于纤维织造的细密，二是源于纤维的物质结构一蚕丝是由动物分泌的半透明有机质组成，其对于光线的

5、反馈是独特的干涉反射现象。    与丝绸相类似的还有珍珠、鸟羽、蝴蝶翅膀上细微的鳞片、鱼鳞等等，关于它们的光泽和色彩，以及在人眼中的感受，我们常常很难用语言描述清楚。只能说这是一种有深度、富于动感的视觉现象，我们的肉眼在观察时可以看到在同一个表面上不同视点有微妙的差别，不单单是光泽，还有颜色。这也同人类视觉的复杂构造有关。人们很珍视这种效果，像我们知道，珍珠、丝绸一向都是价格高昂的商品。所以必然地，前人很早就开始尝试模拟自然，但是直到二十世纪中叶，有实用价值的特种颜料才被开发出来，我们称之为“云母钛珠光颜料”，简称“珠光颜料”。其代表性产品有德国默克公司的Iriod

6、in○R。珠光颜料出现的意义不仅在于使我们能模仿自然，而且大大拓展了视觉表现元素的领域，提供了丰富的可能性。珠光颜料的特殊点    从光泽强度上来说，珠光没有金属光泽抢眼，它所表现更多的是一种温润、柔和的情绪。简单说来，这是一种光学干涉现象。（如图），光线穿过多个半透明的层面，在每个层面上都有光线折射出来，这些折射光线之间的“干涉”形成了所谓的珠光。可以看出，这种“发光”形式导致两个特点：内敛深邃的质感、厚度感和位置感的不确定性。  传统的油墨颜料，无论是有机络合物、无机盐，或是金属颜料，都不具备这些特点。所以，珠光颜料被界定为独立的一类光、色表达材料。随着技术的发

7、展，这类颜料的花色品种也逐步丰富起来。以默克的Iriodin○R为例，100系列产品是简单地在云母微粒表面包覆上氧化钛晶体，主要显现为银白色，是比较传统的色泽。300系列是在氧化钛层的外部再覆盖氧化铁涂层，结果是获得了各式金黄色的颜料；500系列则是在云母表层直接包覆氧化铁，收取到古铜色系的珍珠光泽。最有趣的当数200系列，通过精确控制云母上的氧化钛层的厚度，可以“操控”光线的干涉，形成互补色的交替变化现象。以Ir.221为例，在多数角度下观察，其为淡淡的黄色；而转到某一特定角度时，它就展现出淡蓝色的光泽。这一反差带来的动感变化，称之为“开关效应（Flip-Fl