电视布光要点及艺术性

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1、电视布光要点与艺术性[作者：广西梧州电视台管俊]    引言    导演和摄像师所拍摄的电视技术质量，在很大程度上取决于灯光照明的工作质量和效能，所以，制作一部新闻片、教学片、文艺片等，不仅需要高质量的摄录设备，而且需要有丰富布光经验和照明技能的灯光师，以及相应的照明设备，否则，将不可能获得各种变化物景下完美逼真的图像画面，技术的高质，使得艺术得到充分的展现。    照明的好坏直接影响彩色画面的色调、层次和清晰度，灯光就是用技术手段来实现复杂的艺术效果，使广大电视观众得到满意的艺术欣赏，光随戏变则伴奏剧情，光随情变则光情交融，光随景变

2、则时空转换，光随声变则声光同步，这就是灯光艺术的活力和魅力，而这魅力在于光的变化，这又必须通过灯光技术调整来实现。    一用光应体现艺术    灯光的意景是夸张、内涵深化的艺术体现，我们在灯光中所达到的品质应是清澈、渗透、明快及显现内在性和新奇感。    灯光不但能创造气氛，而且能形成不同的风格，作者的意图、导演的构思，主要靠灯光表现，灯光有亮度、色彩、分布和运动（光的变化）等属性，运用灯光这些属性可达到清晰、形状显示和气氛体现的目的。灯光设计的处理，一方面通过表现空间，在有限的舞台空间展现无限空间；另一方面，随着剧情进展，在时间延

3、续中，利用灯光的明暗起伏、画面的光比、色彩变化等诸多手段来加强画面，使用各种灯具及调光展现丰富多彩的灯光艺术效果。    二灯光技术的操作手法    在电视演播室中的照明时，对光源要仔细布置，以使各个彩色摄像机从不同角度所拍摄图像对比度不致差别过大，否则从不同位置拍摄的景物在彩色图案重现时，特别是场景切换就会显得不协调。    布光可主要可分为主光、辅助光、逆光、顶光、背景光等。    主光是用来描绘被摄体的外貌和形态的主要光线。主光使景物受光较大、较匀称，多用于基本照明和底色光，主光的基本角度有4种：常用主光照明、宽光照明、面光照明

4、和窄光照明。常用主光照明的光源一般在被摄对象的左或右的前侧45°左右的位置上，这种角度拍摄，对被摄对象的面部特征、轮廓姿态、立体形状、光影变化等方面都很正常，比较容易被观众接受。宽光照明的光源一般在被摄对象的侧前方60°左右的位置上，同正常主光照明比较，宽光照明使被摄对象表面被照射的面积增大，阴影部分相对增大，帮助加宽狭窄的脸形，但它不如正常主光照明的表现力强。面光照明的光源在被摄对象侧方向75°位置上，即是在拍摄位置左或右的15°位置上，这种光线基本属于正面照明，比较有利于交代场景以及人物与环境的关系，不足之处是同宽光照明一样，不适

5、合表现人物的质感。窄光照明光源在被摄对象侧方15°左右的位置上，对于需要强调其质感的被摄对象来说尤为适宜，使用这种光线时，要防止出现明暗各半现象发生。主光的布光要注意：光线的投射方向要有依据；有利于渲染和塑造气氛、形象；实现画面中影调、色调的合理配置；同镜头构成一定的角度；突出重点场景和重点人物。    辅助光是给布景中的人物和景物增加立体感，可突出侧面的轮廓，表现被摄件的外形；弥补主光在表现上的不足，平衡亮度的光线，光线的特点是柔和、细致，使暗部得到适当的照明。    逆光又称轮廓光，是从后边即和摄像机相对的方向射到人物或景物上的光

6、线，这种光勾划出被摄体的外形轮廓，区分主体与背景，增强立体感，显示景物的透明感和质感，如果没有逆光，观众就会感觉到演员好像贴在布景上似的，逆光有很强的装饰作用，这种光线能在被摄体周边形成一条亮边，装饰性地把被摄体镶嵌到一个光环中，给观众一种美感。根据实际拍摄需要，这种光线有时可能是正逆光，有时可能是侧逆光。顶光是从上面向下垂直射到演员和布景上的光线，用以给布景的地拍照明，同时，还可稍微增加总照度；背景光又称环境光或是天幕光，是作为背景照明，主要任务是使照明达到最大的均匀度，使背景各点照度尽可能一致。在电视照明布光中，背景光的运用通常要

7、求光线要简单，切忌喧宾夺主。另外还有追光主要跟踪演员表演，引导集中观众的视线，突出主要人物或景物，又用于主持人照明。    从彩色电视摄像要求出发，演播室主光照度以1500LX为宜，其它种类光与主光的比例关系为:辅助光为主光照明一半，一般逆光的强度要比主光强度大1～2倍，顶光与背景光的强度要求较小，所以通常使用散射角大的照明灯。另外演播室照明还要考虑照明的平衡，太亮或太暗都将带来不良效果。主光太亮造成逆光效果差，肤色变亮，面部造型丧失，最淡的色调容易曝光过度，画面效果生硬；主光太暗则使逆光占优，曝光不足导致灰蒙蒙，无生气的画面效果，辅

8、助光太亮，使主光造型削弱，变得平淡；辅助光太暗则引起反差过强，主体造型生硬；逆光太亮使肩部和头部顶出现“亮光”，同时引起下面光显得不足；逆光太暗，使形象平面，缺乏立体感，主体和背景显得贴在一起画面缺乏深度感。    在大