《鲁迅与美术课件》初中美术浙人美课标版七年级下册课件_

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猜猜他是谁？一个瘦瘦的，五十上下的中国人，穿一件牙黄的长衫，嘴里咬着一枝烟嘴，跟着那火光的一亮一亮，腾起一阵一阵烟雾。他的面孔黄里带白，瘦得教人担心，好象大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。（头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好象浓墨写的隶体“一”字。） 永不休战（油画）汤小铭 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。鲁迅的作品主要以小说、杂文为主。代表作有：小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》等；散文集《朝花夕拾》；散文诗集《野草》；杂文集《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《南腔北调集》《三闲集》《二心集》《而已集》《且介亭杂文》等。其作品对于五四运动以后的中国文学产生了深刻的影响。鲁迅以笔代戈，奋笔疾书，战斗一生，被誉为“民族魂”。鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿，后改名周树人；字豫才，后改为豫亭，浙江绍兴会稽县人，中国现代伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家。1936年10月19日因肺结核病逝于上海。 你心目中的鲁迅...一个战士，敢于与当时黑暗社会斗争的勇士；严厉又慈祥；敢骂、敢抨击、敢呐喊的革命先驱；…… 世界大迦们心目中的鲁迅...毛泽东就在《新民主主义论》中将鲁迅评价为“中国文化革命的主将”，“不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家”。“向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。”日本著名作家，诺贝尔文学奖获得者大江健三郎评价鲁迅：“二十世纪亚洲最伟大作家。”德国著名汉学家顾彬：鲁迅是（中国）20世纪无人可及也无法逾越的作家。陈独秀：我却以为真实的鲁迅并不是神，也不是狗，而是个人，有文学天才的人。著名学者胡适：“鲁迅是个自由主义者，绝不会为外力所屈服，鲁迅是我们的人。” 发现另一个鲁迅... 七年级下册第一单元第二课台商投资区七年级陈黄璇 从鲁迅的自述和别人的文章中可以看到：少年时期的鲁迅对于美术的喜好是出于天性的，而且这一喜好伴随了他的一生。鲁/迅/与/美/术/的/渊/源/ 鲁迅少年时购买的部分画谱鲁/迅/与/美/术/的/渊/源/ 鲁迅收藏的南阳汉画像之一。鲁/迅/与/美/术/的/渊/源/ 鲁迅小时候在读私塾时，“就喜欢有插图的书，并且经常加以描绘。”鲁迅1913年手描的土偶像。鲁/迅/的/早/期/美/术/作/品/ 说说你如何评价鲁迅先生的早期绘画鲁/迅/的/早/期/美/术/作/品/ 画在植物标本上的“火鸟”（约1911年）画在植物标本上的“猫头鹰”（1911年）鲁/迅/的/早/期/美/术/作/品/ 对美术的喜爱，拥有的美术功底。民国初年，鲁迅就提出了他的美术观——"以思理美化天物"并强调美术的教育作用。对北大的态度：北大是常为新的，改进运动的先锋，要使中国向着好的，往上的道路走。鲁/迅/与/北/大/校/徽/ 鲁迅设计的北大校徽今日的北大校徽鲁/迅/与/北/大/校/徽/ 鲁/迅/与/北/大/校/徽/阴文印章阳文印章 以中国传统的瓦当为形象造型，简洁的轮廓给人现代的感觉。“北大”两个字上下排列，上部的“北”字是背对侧立的两个人像，下部“大”字像是一个正面站立的人像，有如一人背负二人，构成三人成众的意象，给人以“北大人肩负着开启民智的重任“的想象。采用中国印章的格式布局，笔锋圆润，笔画安排均匀合理，排列整齐统一，线条流畅规整，整个造型结构紧凑，明快有力，透出深厚的书卷气和文人风格。鲁/迅/与/北/大/校/徽/ 小组讨论：请同学们4人一组，从整体设计、色彩、字体设计、封面布局、插图等方面对鲁迅先生所设计的封面设计做出简单分析评价。 《国学季刊》《国学季刊》封面使用汉代石刻图案作底，是鲁迅追求古雅风格的代表作。可惜铺得有点满，蔡元培先生的题字在上面显得有点凌乱。鲁/迅/的/封/面/装/帧/设/计/ 《心的探险》鲁迅在《心的探险》一书中采用六朝人墓门画像图做书面，图案铺满封面，在图的空白处写书名和作者字样，这是一种大胆的构图尝试，寓意丰富。图案和中文字体变化结合的设计，为当时中国书刊设计探索了一种新的形式和方法。鲁/迅/的/封/面/装/帧/设/计/ 《奔流》《萌芽月刊》鲁迅亲自题字用于封面设计，“奔流”二字通过字体变形设计使得笔画相连，突出装饰效果。“字写得一般，收在此供读者参考。”这是鲁迅原话，但仁者见仁，智者见智。鲁/迅/的/封/面/装/帧/设/计/ 《引玉集》苏联版画集版画家们的姓名被横排置入中式版刻风格的“乌丝栏”中，和左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣。圆形阴文的“全”字将方形构图打破，红底黑字的方框顿时便活络起来。封面最左边有一黑色边线，漫过书脊，充满整个封底。红与黑、与封面的白底形成强烈对比，是中国出版物的经典用色。鲁/迅/的/封/面/装/帧/ 《木刻纪程》第一集在现代图书设计中借用传统线装书的形式。用赭石底色，浅赭色的横长色块放在书中间略偏上方，为整个封面，也为全书营造一种暖色的调子。鲁迅所书五个活泼有力的行书书名，一条黑色手绘横线把四个字上下隔开，扁长形的“壹”字写在四个字的右边。字体与结构的巧妙安排，显得典雅而大气。 《呐喊》鲁迅著暗红的底色如同腐血，包围着一个扁方的黑色块，令人想起他在本书序言中所写的可怕的铁屋。黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，三个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。鲁迅只对笔画作简单的移位，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。鲁/迅/的/封/面/设/计/ 请你说说鲁迅的书籍装帧设计有哪些特点？鲁/迅/的/封/面/设/计/ 设计特点一、朴素。素封面，除了书名和作者题签外，不着一墨，“于无声处听惊雷。”二、古雅。爱引用汉代石刻图案作封面装饰，甚至用线装古籍形式包装外国画集。浓浓的“书卷气”和“民族味。”三、在版式上喜欢流出很宽的天地，让读者可以在上面写上评语或新的，以尝读书之乐。四、重视书刊插图。“书刊插图原意在于装饰书籍，增加读者的兴趣，但那力量能补助文字之所不及，所以也是一种宣传画”。五、注意整体设计。举凡字体大小，行距、标点、留白、用色等无不细加考究，直至理想。鲁/迅/的/封/面/设/计/ “过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计了。”——鲁迅 以今日的眼光看来，鲁迅的书刊设计未必件件都是杰作，但当时历史条件所限，他的设计在造型上仍然有所欠缺，在图案字体方面，虽有《呐喊》等精典，也有《萌芽月刊》等平平之作，但他依然是中国现代书刊设计史上最应铭记的名字。在他的影响下，陶元庆、孙福羲、司徒乔等人开始主力书刊设计，成为中国第一代书刊设计师。对于一个筚路蓝缕的开拓者，我们岂能苛求？但，在鲁迅身上，我们看到创新、开拓的旗手精神，这是值得我们学习的。 拓展作业：选择一本鲁迅的作品进行封面设计。风格不限。（封面设计包含以下内容：书名、作者、出版社、图案） 下节课预习要点：鲁迅为什么在众多美术形式中选中版画？（版画的艺术魅力以及版画与鲁迅的关系。）欣赏以鲁迅为主题的版画作品。如何看待鲁迅精神。