数字技术与电影语言的伪革新

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1、数字技术与电影语言的伪革新基金项目：南京邮电大学2006年“青蓝计划”科研项目（NY206029）卢锋（南京邮电大学传媒与艺术学院，南京，210003）摘要：在电影100余年的发展过程中，电影语言经历了蒙太奇理论的诞生、声音的运用、色彩的运用、长镜头理论的出现等主要变化。它们都引发了电影的影像和叙事表意手段的深刻变革。数字技术拓展了电影的造型手段和表现领域，甚至促进了电影制作理念和方法的变化，但它并没有促使电影语言的语法——尤其是电影语言的思维方式、叙事表意方式和结构手段——实现根本性的超越。从这个意义说，数字技术给电影语言带来的只能算是一

2、种伪革新。关键词：数字技术；电影语言；革新回顾近年来电影作品中运用的数字技术，人们往往会对《泰坦尼克号》中的“超常规移动镜头”津津乐道，对《阿甘正传》中的现实人物与历史画面的合成惊叹不已，对《黑客帝国》的“子弹时间”画面竞相模仿，对《玩具总动员》的摆脱摄影机感慨成千，对《指环王》的高速渲染技术顶礼膜拜……由此也引发了数字技术运用所带来的电影制作方法、手段、技术等一系列变化的探讨，并得出了数字技术颠覆传统电影理论的基石，积极影响了电影艺术理论的创新等结论。从近几年的电影制作实践来看，数字技术在电影艺术的殿堂中确实占据了越来越重要的地位，并为电

3、影创作开辟了一个无限广阔的发展空间。人们欣喜地看到，数字技术的参与使传统电影特技如虎添翼；数字技术的日渐成熟，使得影像的创造拥有了无限可能。然而，以数字技术为核心的高科技在电影制作中的运用，真的导致了电影语言的革命性变化吗？在思考电影语言的变化这一问题时，我们自然会回想起1979年张暖忻、李陀发表的论文《谈电影语言的现代化》及其在电影界引起的广泛讨论。在这篇论文中提到了世界电影艺术在当时发展的四个趋势：（1）在电影语言的叙述方式（或者说是电影的结构方式）上，越来越摆脱戏剧化的影响，而从各种途径走向更加电影化；（2）在镜头运用的理论和实践上的

4、新的突破，表现为长镜头理论对蒙太奇理论的强烈冲击；（3）努力探索新的电影造型手段，如色彩、节奏、多屏幕、声画关系等；（4）不断探索新的表现领域，如对人的心理、情绪的直接表现[1]44-49。沿着前人开辟的道路，让我们重新审视电影的本质并回顾电影语言的发展历史，深入分析数字技术给电影带来了什么样的变化。一、电影语言发展的历程在电影100余年的发展过程中，电影语言经历了迅速、激烈的变化。其发展速度之快，激烈之程度，是其他艺术无法相比的。这些变化主要有：（一）蒙太奇理论的诞生。格里菲斯在自己的电影创作过程中成功地进行了大量的蒙太奇实践，但把蒙太奇

5、上升为理论的是爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金等苏联电影艺术大师。他们不但通过对日本文字的研究，创造了镜头连接的理论，而且通过一系列开创性的实验，深入探讨了蒙太奇的作用和特点。从此，电影艺术家通过长期的实践，形成了一套独特的电影语言，使镜头的叙述不仅合乎“文法”，而且“娴于辞令”，蒙太奇也具有了概括、分析、比拟、暗示、抒情、传达情绪、创造意境等多种艺术功能，并最终成为电影艺术的独特语言，也成为体现导演艺术构思的一种艺术手段，犹如文学家在创作中选择恰当的字句，采用生动含蓄的叙述方法和巧妙的布局一样。普多夫金甚至说：“只有从蒙太奇手法中，才能看出一

6、个导演的创作个性。正如每个作家都有自己的独特笔调一样，每一个电影导演也有自己的独特的蒙太奇手法。”[2]65-66蒙太奇理论的诞生，从理论上开掘了这个藏在技术大门后面的艺术领地，把对蒙太奇的探索推上了一个新的阶段，也使得电影真正成为一种艺术。（二）声音的运用。如同任何新的艺术手段出现时一样，声音这个因素闯入电影以后，曾遭到电影界长期的怀疑和抵抗。在无声片的黄金时代，很多人——包括很多有极高成就的电影艺术家，都被无声片的光辉成就所陶醉，因而这样那样地认为电影艺术已经发展到一种不可能再完美、不应当再变革的顶峰。但是，电影视听语言的发展与进步，是

7、不可能阻止的。声音的运用，不但破坏了默片时代刚刚才确立起来的语法，而且使得电影艺术在反映生活的深度和广度上，得到了几乎是无限的可能性。因此，声音的运用在电影发展史上具有十分重要的意义。（三）色彩的运用。在最初的彩色片中，使用彩色的主要目的是为了使观众感到新奇有趣或追求色彩的真实还原，但是，随着电影艺术的进一步发展，彩色很快就成为一种表现手段，成为电影语言中一个新的强有力的因素，使得电影还原现实的力度得到了前所未有的增强。色彩成为一种重要的造型手段，使作品的思想和创作意图有可能得以更充分和深刻的表现。（四）长镜头理论的出现。表面看来，长镜头理

8、论能充分运用于电影实践，源于移动摄影技术的成熟和景深镜头的运用。但是，它在电影视听语言的发展过程的地位却远远超过了形式上的革新。首先，长镜头理论的出现，使电影摄影机获得了真正的解