【词评】古风填词名家评析(转)

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1、【词评】古风填词名家评析(转)【词评】古风填词名家评析(转).txt45想洗澡吗？不要到外面等待下雨；想成功吗？不要空等机遇的到来。摘下的一瓣花能美丽多久？一时的放纵又能快乐多久？有志者要为一生的目标孜孜以求。少年自有少年狂，藐昆仑，笑吕梁；磨剑数年，今将试锋芒。自命不凡不可取，妄自菲薄更不宜。↙玥茗馨唏～1位粉丝1楼一楼空2010-2-1717:01回复↙玥茗馨唏～1位粉丝2楼作者：澜庭Finale（小楼）：尤擅短词的先行者Finale大在古风圈的名家地位应该是毋庸置疑的，称她为“先行者”，是因为她的确

2、是古风圈里“辈份”比较老的一位了，我在古风圈三年，刚入圈的时候就已经听说过她的鼎鼎大名。可以说她的词独具一格，开一派之风。一直觉得小楼词是非常有风骨的一种，用一个字概括的话，想用一个“瘦”字。而这种“瘦”，不是宋诗的老成遒劲，而是美人的清奇骨格，是简约得恰到好处。就像小楼自己的名词《又何用》中的一句“四十八骨紫竹伞”，明明是那般纤细，偏偏可以撑起一方天地，遮了一天烟雨。所以即使小楼的大多数词都是可以归为婉约派的题材，仍然让有觉得那是有力度的一种秀。借用戏曲的说法，就是“压得住场”。小楼词给我的整体感觉，是

3、大家闺秀，山水屏风后，高挽云鬓，广袖婆娑，静立不语，自有一种天成的端庄。这种感觉，以她写风姿物语的系列为最。刹那风华，气韵翻腾，却绝不是锋芒毕现，耀花人的眼睛，而是如和风吹送，缓缓展开的画卷，万里江山，亦不过尽收眼底，指间掌握。仅举写李煜的《青莲雪》为例，非常阔大的意象，却统于一种迷蒙的“静”——“是谁又撞碎了一轮海中月醉梦里长笑歌万阙是谁又在海上吹那杨柳叶六月里天涯飞白雪千人战几番秦淮水飘红夜莫回首百年相思难解却回首为你指间笛声咽再回首看梅花不谢多少年生死一笑剑歌烈问天下谁能掌缘生灭谁又在抬头望漫天青莲

4、雪谁又在轻声说离别”而小楼词最精华的部分，在我看来，还是她的短词。读她的短词，每每给我极惊艳的感觉。其实短词自古是最难填的一种，相比于长长的铺排，于百字以内写出骨格，更耗功力，就像ediq的名作《白狐》，远比《盛唐夜唱》更值得大赞（我并不是说盛唐不好哈，只是白狐更见才气）一样。小楼的短词，总是能把千年时光悠悠凝于十几个字里，就像上好的徽墨，小小的一块，慢慢研开，却是融进了天下五光十色的浓黑，极纯粹又极深广的。仅举我自己非常喜欢的《翡翠志》：虚幻朝代的城墙写满春雨菲菲的过往屋檐滴答的声响打湿时光悠悠的回廊戏

5、台上谁在唱千年不改的痴情伤戏台下谁在望梦里泪光盈盈的故乡领悟命运的方向成全一生一次的飞翔指引传说的目光永恒时间足够去想象吹一支白兰裳月色隐约的水墨香说一段玉满堂纸上地老天荒的芬芳”是水墨的清淡，是戏台的斑斓。用笔似不着痕迹，却如水袖旋舞，轻轻拂过人的面庞，直透心底。2010-2-1717:01回复↙玥茗馨唏～1位粉丝3楼Vagray：弥漫着的樱花气息Vagray大人一直被我当作古风圈中流砥柱一般的存在。尽管她的页子始终不是那么热闹，但混古风的人，估计都不会忽视这样一个作者。她的风格如此鲜明，以至于对我来说

6、，给她写词评是相对容易的事情。从外部的特点来说，Vagray的选曲绝大多数都是日本歌手的原唱。对于歌者来说，唱V大的词是一种极具诱惑力的挑战，因为她的选的日系曲绝大多数都是比较难的，往往有相当BT的突然上挑高音或是非常复杂的转音，或者对于速度和力度上特殊的要求，比如她著名的系列作品“梦十夜”，第一夜《幻花潭》的原唱是元千岁，每一句都是细小的转折颤音，能达到原曲韵味的翻唱者遍地难寻，再如第六夜《决意》，原曲是天野月子的《花冠》，曲子非常的漂亮，但也非常庞大，前面是极温柔的吟唱，后面是非常有穿透力的高音，对于

7、一般的翻唱者来说，也是非常难达到的。所以V大的词集中，至今仍有不少找不到唱版，并非词不够好，而是曲子的难度令很多艳羡着好词的歌者望而却步。之所以选曲多自日系，其根源还是要回到V大的词本身。应该不难想见，Vagray本人受日本文化影响颇深，她的词作，深谙日本美学之精髓。在Vagray的词里，弥漫着的是樱花的气息。这种日本的国花盛开的时候是极繁盛的美丽，极细腻的温柔，而她的花期，却并不长久，是美丽而易逝的典型。所以说，樱花的美丽，始终带着一种惨烈的气息，在有限的时光里极限地挥洒，然后绝决地离去，美得令人绝望，

8、令人心碎，令人禁不住要落泪。细心的人不难发现，Vagray的词中运用“花”的意象的地方非常多，几乎每首词里都可以找到，她的词味，就像花瓣，芬芳甜美却又轻薄脆弱。而另一个V大常用的意象，就是镜子，这仍然是一种非常奇妙而有诗意的物品，透视，问询，魔幻，等等相关的名词都与它紧紧相关，镜中花水中月，都是虚幻的代名词，对于手中握着的美好，Vagary的词里给出的暗示都是惶恐与不安。于是，在花香的掩藏下，她的词味，底色是荒凉而迷离。在这背