电影理论基础书单

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1、电影理论基础书单《认识电影》【美】路易斯·贾内梯《导演功课》【美】大卫·马梅《电影剧本写作基础》【美】悉德.菲尔德《电影语言》【法】马赛尔·马尔丹《电影的元素》【美】李·R·波布克《论电影艺术》【英】欧内斯特·林格伦《电影剪辑技巧》【英】卡雷尔·赖茨盖文·米勒《从小说到电影》【美】乔治·布鲁斯东《电影剧本的结构》【日】新藤兼人《怎样读解一部影片》【美】詹·莫纳柯《世界电影》19861---6《电影导演》【英】特伦斯·圣约翰·马纳尔《旧好莱坞、新好莱坞》【美】托马斯·沙兹电影史《世界电影史》【法】乔治·萨杜尔《世界电影史——六十年代以来》【德】乌利希·格雷戈尔《中国

2、电影发展史》程季华《电影史：理论与实践》【美】罗伯特·c·艾伦达格拉斯·戈梅里古典电影理论《活动画面的艺术》瓦契尔·林赛《摄影剧——一次心理学研究》于果·孟斯特堡《“上镜头性”》德吕克《论“纯电影”》杜拉克《论电影节奏》慕西纳克《电影不是戏剧》卡努杜《电影导演基础》库里肖夫P：27-28；275-277；295-300；302-305；322-323；331-333；《杂耍“蒙太奇”》爱森斯坦《世界电影》1988-4《在单镜头画面之外》爱森斯坦《世界电影》1987-4《垂直蒙太奇》同上1987-1《蒙太奇在1938》爱森斯坦《爱森斯坦论文选集》《我们-一个宣言的变

3、体》《电影眼睛：一场革命》《电影作为艺术》【德】爱因汉姆P：8-29；126-132；163-188；《论电影的编剧、导演和演员》普多夫金P：9-12，42-51；55-59；131-138；《电影美学》【匈】贝拉·巴拉兹P：19-41；《电影的本性——物质现实的复原》【德】克拉考尔《电影是什么》【法】安德烈·巴赞《蒙太奇的形式概论》【法】让·米特里《世界电影》1983-1《影象的美学与心理学》米特里《世界电影》1983-3《现代电影的剧作艺术》米特里《世界电影》1985-1《怎样读解一部影片》詹·莫纳柯《世界电影》1986-12346现代电影理论《结构主义与符号

4、学》李幼蒸选编三联书店《电影理论文选》邵牧君《符号学理论》【意】艾科中国人民大学出版社《图象符号和电影语言》【荷】扬·彼德斯《诗的电影》【意】帕索里尼《世界电影》1984-1《当代电影的理论问题》【法】克·麦茨《世界电影》1983-4《费里尼〈八部半〉的“套层结构”》《世界电影》1983-2《现代电影的叙事性》米特里《世界电影》1986-2，3《电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远》米特里《世界电影》1988-1《电影的本体论和唯物论》【英】彼得·沃伦《世界电影》1987-1《作者论》同上1987/6《希区柯克的幻象》彼得·沃伦《世界电影》1987

5、-2《现代电影理论信息》崔君衍《世界电影》1985-4《语法模式、语言学模式及电影语言的研究》【法】罗米·奥丹《世界电影》1988-1《电影和语言》【法】雅·奥蒙米歇尔·玛利《世界电影》1988-1《关于影片的本文分析》雅·奥蒙阿·贝尔卡拉《世界电影》1988-1《电影中摄影机运动的符号学结构》【美】雅·索布切克《世界电影》1989-2《视点问题》【美】布·卡文《世界电影》1991-2《电影：纯语言还是泛语言？》【法】克·麦茨《世界电影》1992/2《视点》【法】雅·奥蒙《世界电影》1992-3《视点论》【美】布·摩里·赛特《世界电影》1991-2，3《看镜头》马

6、·韦尔内《世界电影》1992-3《搜索者——一个美国的困境》【美】布里斯·汉德森《当代电影》1987-4《经典电影的指导符码》丹尼尔·达扬《当代电影》1987-4《反对“缝合式体系”》【美】威廉·罗斯曼《当代电影》1987-4《“黑色电影”的某些视觉主题》波莱斯·彼德森《当代电影》1987-4《本文中的观众：〈关山飞渡〉的修辞法》尼克·布朗《当代电影》1989-3《电影与社会：分析的形式与形式的分析》尼克·布朗《世界电影》1989-3/4/5《经典好莱坞电影中的时间和空间》波德维尔，斯泰格《世界电影》1988-1《好莱坞经典电影中的历史性含义》波德维尔，斯泰格《世

7、界电影》1987-3《在本文分析中的对意识形态的处理》瑟·孔茨尔《世界电影》1989-2《理论与电影：现实主义原则和快乐原则》柯林·迈凯布《世界电影》1989-1《意识形态和意识形态国家机器》路易·阿尔杜塞《当代电影》1987-3，4《电影的“创伤性单元”：研究原则》罗兰·巴特《世界电影》1989-2《视觉快感和叙事性电影》【英】劳拉·穆尔维《影视文化》一《再谈视觉快感和叙事性电影》穆尔维《影视文化》四《从梦中女谈起》【美】特雷莎·德·劳拉蒂丝《当代电影》1988-6《电影理论概念》【美】达德利·安德鲁上海文艺出版社《电影理论史评》【美】尼克·布朗《外国电影理论文

8、选》，李恒