历代书法作品一览

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1、历代书法作品概览序号作品年代作品名称作者字体作品内容特点及书法史地位备注商代武丁时期祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞殷商巫史殷商甲骨文风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。为甲骨文书法中的杰作。已具备了中国书法的三个基本要素：用笔，结字，章法。发现于1899年(清光绪二十五年)。西周早期康王时期大盂鼎铭文西周金文大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达291字，其内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王的德政。其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用

2、笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果。是西周早期金文书法的代表作。西周晚期宣王时期毛公鼎铭文西周金文西周著名青铜重器，内壁铸有498字长篇铭文。内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。其书法是成熟的西周金文风格，结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出金文已发展到极其成熟的境地。西周后期厉王时期散氏盘西周金文散氏盘为西周后期厉王时代的青铜器。其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓

3、重的“金味”，在碑学体系中占有重要位置。书法家胡小石评说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛公鼎》，……结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已。战国时代秦国石鼓文篆书为战国时代秦国刻石。石鼓共有十枚，形似鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称为猎碣。字迹磨损很多，今藏在北京故宫博物馆。《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位。它的字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影响。同时其本身的艺术成就也很高，结体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润，笔意浓厚，在《石鼓文》字里行间已经找

4、不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构。秦代泰山刻石李斯秦篆《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准字体，小篆。其结构特点，直接继承了《石鼓文》的特征，比《石鼓文》更加简化和方整，并呈长方形，线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。作者李斯是我国书法史上第一个有记载的书法家。唐张怀瑾称颂李斯的小篆：“画如铁石，字若飞动”，“骨气丰匀，方圆妙绝”。秦代云梦睡虎地秦简秦篆1975年12月在湖北出土。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦末汉初马王堆帛书汉代隶书包

5、括《战国策纵横家书》、《老子》甲本(左图)和乙本(右图)等。1973年在湖南长沙马王堆三号汉墓出土。是研究西汉书法的第一手资料，使前人争论不休的西汉有无隶书的问题迎刃而解。《马王堆帛书》用笔沉着、遒健，给人以含蕴、圆厚之感。其章法独具特色，既不同于简书，也不同于石刻，纵有行、横无格，长度非常自由。有强烈的跳跃节奏感。总体反映了由篆至隶阶段的文字特征。西汉西狭颂仇靖汉代隶书全称为《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》，篆额有“惠安西表”四篆字,故又名《惠安西表》。建宁四年(公元171年)六月刻，在甘肃成县天井山摩崖。此石结字高古，庄严雄伟，用笔

6、朴厚，方圆兼备，笔力遒劲。杨守敬评论说：“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重。”碑文末刻有书写者“仇靖”二字，开创书家落款之例。埔阁颂汉代隶书全称《武都太守李翕析里桥埔阁颂》，与《西狭颂》为姊妹篇。此石字体多含篆书意味，笔画圆润，波磔不大明显，但字形结体多取横势，方折突出，章法茂密，风格古朴中含沉郁。清代万经曾说字样险怪，下笔粗钝，而康有为评云：“建宁五年(公元172年)二月刻，在陕西略阳县白崖。吾尝爱《埔阁颂》，体法茂密，汉末已渺，后世无知之者。惟平原(颜真卿)章法结体，独有遗意。”(《广艺舟双楫•本汉》)东汉灵帝张迁碑汉代隶书全称《汉

7、故谷城长荡阴令张君表颂》，东汉碑刻。汉灵帝中平三年(公元186年)立，在今山东东平县。字体严密方整而多变化，于朴厚中见劲媚。用笔以方笔为主，方劲沉着、力气雄健。碑阴的题名，书法更是流畅自然，为书家所称道。东汉鲜于璜碑汉代隶书全称为《汉故雁门太守鲜于君碑》。延熹八年(公元165年)刻。此碑结字宽扁丰厚，整齐划一，用笔瘦硬有力，骨肉雄浑，棱角之处方笔森挺，可谓斩钉截铁，已开北魏切笔之先河，但不失秀俊。整幅气势浑穆刚劲，有茂密丰伟之感，近《张迁碑》，是汉隶中不可多得的精品。东汉礼器碑汉代隶书全称为《鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，故又名《韩敕碑》。永

8、寿二年(公元156年)刻，在曲阜孔庙。此碑字体工整方纵，大小匀称，左规右矩，法度森严。用笔瘦劲刚健，轻重富于变化，捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分清晰，是汉隶中典型的厚重，燕尾极为精彩。书势气韵沉静肃穆，典雅秀丽