脱胎于新古典主义的序列主义——斯特拉文斯基《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》之二

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1、脱胎于新古典主义的序列主义——斯特拉文斯基《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》之二脱胎于新古典主义的序列主义——斯特拉文斯基《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》之二脱胎于新古典主义的序列主义——斯特拉文斯基《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》之二脱胎于新古典主义的序列主义——斯特拉文斯基《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》之二脱胎于新古典主义的序列主义——斯特拉文斯基《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》之二脱胎于新古典主义的序列主义——斯特拉文斯基《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》之二脱胎于新古典主义的序列主义斯特拉文斯基《为莎士比亚诗词所写的三首歌

2、曲》之二斯茎案曲家,写过《春之祭》等许多为人折服的乐队作品,同时也留下了为数不少的声乐作品.其中有歌剧(如《浪子的历程》),大型声乐作品(如《圣诗交响曲》,《阿贡》),也有许多独唱歌曲,但这些独唱歌曲却很少为人们所关注,比如本文将要论及的《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》(ThreeSongsfromWilliamShakespeare).《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》(1.MuslcktoHeare,2.FullFathomFive,3.WhenDasisePied)作于1953年,是斯特拉文斯基从”新古典主义阶段”转向”序列

3、音乐写作阶段”(1951年后的20年)后不久的一部声乐作品,作为一部女中音独唱曲,用长笛,单簧管,中提琴三件乐器伴奏.但笔者认为,这部作品更像是一部带有人声的室内乐重奏曲,因为作为伴奏的长笛,单簧管,中提琴三个声部不仅完整呈现出了作品的”音高序列”,而且还承担了其音乐主题的呈示.更重要的是,三件乐器声部彼此都具有独立性,并与人声构成一个较复杂的复调织体.无疑,这种用多件乐器伴奏,具有重奏曲特点的声乐曲在20世纪普遍存在,但斯特拉文斯基的《为莎士比亚诗词所写的三首歌曲》却可谓经典.尤其是第二首”五寻深躺下了你的父亲”①(此标题是参

4、照其歌词的第一句”FullFathomFivethetiryFatherlies”翻译出来的)是一首不可多得的音乐小品,其语言简洁,手法洗练,结构清晰,是一种名副其实的”大师小品”(MasterPiece)一,基于”序列分析”-5”集合分析”的阐释众所周知,从1951年起,斯特拉文斯基结束了”新古典主义”的写作而转向序列音乐的探索.在战后的2O世纪50年代初期,序列音乐已不再是一个新鲜的艺术形式,那些热衷于序列音乐的作曲家开始运用”整体序列法”,但斯特拉文斯基却对”整体序列法”之前的”十二音技术”感兴趣,并对“十二音技术”做了独

5、到的探索和延伸.这正如一位论者所说的:”50年代后,序列技术走向了用全序列来控制音乐,其枯■郑燕欣燥,艰涩的纯技术化手法,又集中暴露了序列音乐缺憾的一面.然而我们发现,几乎和全序列出现的同时,还出现了另外一片天地,那就是70岁高龄的斯特拉文斯基十分审慎地,深思熟虑地,～步步将序列技术吸收到他的晚期音乐创作中,并以其非凡的才华将序列技术在运用上获得创新和发展.”斯特拉文斯基的这种创新和发展就在于:～是运用了个数不等的”音高序列”,如少于十二个半音的四音序列,五音序列,六音序列,七音序列,或者存在重复音高(音级)的八音,十一音,十二

6、音,十三音序列,十六音序列i二是在”音高序列”的运用和组合上运用了”循环法”(Rotation).不仅如此,”斯特拉文斯基序列音乐的独到之处还体现在序列的线形运动,织体,节奏,配器以及曲式结构上”.这首《五寻深躺下了你的父亲》作为一首序列音乐作品,正是运用七音序列构建起来的.这个七音序列由,fI】,bG,F,侣,bc,bA组成.这种七音序列正是这首序列音乐作品的”原型”(P)(见谱例1).这个”原型”作为一个不完整的十二音序列,构建了一个音高体系,也就是女中音,长笛,单簧管,中提琴四个声部上的”音高组织”.谱例l这里,先用序列分

7、析(~rialanaly~)方法进行分析.女中音声部上的序列组成是这样的:”原型”～”逆型”一”原型”一“倒影”一”逆型倒影”一”原型”一”倒影”.第2—3小节是”原型”(P),也正是这首独唱曲的音乐主题;第4_-6小节是”逆型”(R).这两句在音高,音的长短,节奏组合上都是对称的,呈现出一种镜像式的互逆.第7～9小节是”倒影”/,氏啬凛IPEOPLE’SMUSICl2010?1273(I),此处在音的长短与节奏组合上与第2—3小节中的”原型”也较为相似.第1O一11小节则是”逆型倒影”(RI一2).从第11小节第二拍的后半拍开

8、始,直到第13小节第一拍的前半拍,音乐又回到”原型”(P).再接下去的段落,直到第16小节第二拍前半拍,是其”倒影”(I).长笛声部的序列组合:”逆型”一”原型”一”逆型”一”原型”一”逆型”.从第4小节最后～拍开始,直至第6小节开始一拍为”逆型”的移位(R一2