影片分析：《鬼子来了》拉片

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1、《鬼子来了》拉片导演：姜文上映日期：2000.5.12片长：139分钟主要奖项：戛纳国际电影节评委会大奖.日本“每日电影奖”最佳外语片奖影片分析：一声日语的喊叫：”注意”影片开始,伴随着日本激昂的战斗歌曲《海军进行曲》从上往下摇到日本的太阳旗上，这种手法类似《阳光灿烂的日子》里出现毛泽东的场景，从手摇到全身，是对英雄主义的赞美。首先告诉人们这里是日本人的地盘。几个大的特写，说明日本人整齐的军容画面中是中国引以为傲的万里长城，但现在却在日本人的脚下，极大的反讽，日本人骑马开始了一天的寻村，但是镜头首先给的不是一个全景马而是一个马屁股，说明日本人在中国的地盘上，根本就不拿正脸

2、看待中国人，连用屁股都是不情愿的。日本人根本不当中国人是人毛驴的第一次出现是跟在日本人身后，在影片中多次出现了毛驴，毛驴就是当时中国老百姓的代表温顺，善良，被人牵着走身上压着重担，但也不能停歇。日本人进村了，孩子们都习惯性的跑上墙头，嘴里叫着二脖子，然后二脖子点头哈腰的跑过来了，说明这种情况是每天必经历的一件事，孩子的期盼，看到这时我就以为这不是抗日战争，而是军民大联欢。但是确实不然，日本人是在巡逻，军歌声告诉人们凡是能听到歌声的地方就是日本统治的地方，可能只是这位当官的远离了战场，身上与周围没有了杀气，所以才会这么和谐吧。但当那种氛围达到一种程度他必然会回到凶神恶煞的地

3、步的，影片的结尾给出了很好的答案。正如姜文说：一个温文尔雅的日本人很容易变成一个我们印象中的日本兵……我从日本军歌中听出了民谣式的儿童歌曲的痕迹，其中有一种青春期的无法控制的疯狂和理想，这种疯狂如果被邪恶的力量所引导很容易做出意想不到的暴行中国的大好河山已经在日本的铁蹄之下残破不堪与前面日本国旗上的太阳相对应这里是月亮，伴随着得是男欢女爱的喘息声，这里是一个鲜明的对比，日语的“注意”与中国的“喘息”对比，太阳与月亮对比。一个白天一个晚上，将日军占领着的形象呼应出来而老百姓似乎已经习惯了这种生活，自甘活在阴暗的角落中满足自己的私欲。主角出场第一句台词就是“让我看看你”而小鱼

4、儿的话则是“看啥啊”面对个人私欲他们敢去看但是日军他们不敢，“我”也不敢看，完全沉浸在自己的生活中，仿佛别人对他们的侵略已经不愿去争取自己的权利。“我”来了，两人的偷欢被抓个现行，窗框复杂的线条以及画面中在黑暗角落的人都说明现在时局的不稳以及人物内心的害怕，恐惧。马大三开门就被“我”用枪顶住脑门，这个“我”似乎和八路军的一贯作风不合，来的这么强硬，还不让人看，这似乎是导演创想的一种人，在这种战争年代土匪强盗是遍地都是的，人善被人欺，马善被人骑而老百姓确实最没反抗能力的人，只能到处被人欺负。灯下黑：越危险的地方越安全刀子枪的威胁，使得马大三不得不答应，但心里却还是没有反抗的

5、动向，可能在他们的思想中早已没有了反抗的精神。只有的事被奴役，有口饭吃就不反抗。这是中国几千年得教育根源。封建思想的弊病。窗户纸破了，只要是捅破了这层纸，谁会没命，这里已经暗示的很好，人只要看好，肯定没事，但是看不好，马大三第一个没命。之后的集体讨论，村里的一个封建长老级人物出场，首先给的事嘴画面，不是眼睛这个心灵的窗户，一般的神秘的人物出场都是从眼睛开始的，但这却给的嘴，封建思想已经根深蒂固，嘴是他们的武器，嘴是用来约束人的，用来扼杀新的思想新的精神。也许正是这种传统的封建思想导致了大家的愚昧。马大三是具有疑点反传统精神的，他跟寡妇偷换就是很好的证明在古代寡妇绝对是要立

6、贞洁牌坊的，也没有那个男人敢去招惹寡妇，招惹是要浸猪笼，下油锅的。但马大三敢。同时在对“我”的讲述上，马大三也是聪明的，他不说我是让他自己看着。而是说让全村，不说要自己的命，而是要全村的命，这样他就不会自己一个人作战，而是全村人齐心协力了，所以大三是聪明的.影片中有个人们认为是疯老头的人，他是鱼儿的老丈人，双腿不能走路，在全村讨论如何处置俩人时老头就说，一手一个掐吧死俩，刨个坑埋了，但是他的见解没人理会，都以为是个老头在说疯话，他还说“早晚全村都死在你俩手里”这里老头仿佛是个预言家，他说的话在后来得到证实，每个影片中的疯子瞎子都是导演刻意安排进去的，他们已非是正常人，所以

7、比正常人看事情看的都到位，都有见证性。老人想拿枪蹦了鱼儿和马大三，但是枪被鱼儿拿到远处挂了起来，所以老人没辙的躺在床上，枪是反抗的武器，两个俘虏也许就是两枪子的事，疯老人说蹦了，但是没人听，但是到最后还是疯老人第一个拿起了枪，做出了反抗，这里是个明显的对比，村子里的人善良，但是在那个社会善良就意味着被压迫，老人第一个打破了这中局面。在小老百姓心中，只要吃饱穿暖，家庭和谐就是最大的幸福，但是现在家里却有了两个鬼子，稍微有点差池就会掉脑袋，这完全打破了他们心中的宁静，内心充满着恐惧，害怕所以这里的光线给人的都是半边脸，矛盾，怎么处