浅谈花卉摄影中的几个问题

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1、浅谈花卉摄影中的几个问题   “草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”。年复一年，岁月如梭，又到花开季节时。喜爱花，拍摄花的摄友很多，花卉也是最常见的拍摄题材，面对缤纷的世界，由于个人创作理念、技术水平、造型技巧的千差万别，在实际拍摄实践中会碰到许多疑问，在此列出几点有共性的问题，跟朋友们一起讨论交流。   一、背景是拍摄花卉的基础   背景是在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体是处于在什么环境之中，背景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用，通过适当的处理主体与背景的相互关系可揭示作者的内心世界，背景对一幅摄影作品的成

2、败有举足轻重之势。   虚实有度，巧用背景映主体。比如，当有数朵美丽的花儿同时展现在你的镜头前时，也不要利用大景深将起全部拿下，最好是选择一两朵为主角，而把其他的花儿虚化作背景陪衬，即主次分明、虚实得当，这样画面才更具美感。因为，通常人们的视觉习惯是由点到面的延伸，所以，这种美感不但符合我们先天的视觉习惯，也是摄影艺术唯美要素的规律之一，同时更能体现仪态美和生命活力。“模糊虚化背景的运用、二线性虚化背景的运用、高调背景的运用、暗调背景的运用”等等，目的都是突出主体，让画面简约、干净，最大的形成和谐美妙的主次融合。   背景的处理

3、是摄影画面结构中的一个重要环节，只有在拍摄中细心选择，才能使画面内容精炼准确，使视觉形象得到完美表现。因为摄影是平面的造型艺术，如果没有影调或色调上的对比和间隔，主体形象就要和背景溶成一片，丧失被视觉识别的可能性，所以有人把画面景调色调的对比，比作运载手段，有了它，画面形象才会凸出来。重视背景的选择和处理，拍摄出有品位的片子。   二、光圈使用是把“双刃剑”   光圈的控制在摄影中处于“瓶颈”的位置，虽然其操作动作简单，但这种“简单”背后蕴涵着一定的控制技术和审美素养以及丰富的操作经验，尤其在处理题材复杂，光线多变，的场合中。 

4、  在花卉特写、微距拍摄中一般都存在只使用“最大光圈”这样的误区，其实不然，最大光圈在虚化背景的同时也降低了整个画面的锐度，特别是主体的表现力。应该综合考虑，如果背景简洁，在不影响虚化背景的前提下，则可以考虑适度使用小光圈，全面提升主体细节。特别是在使用专用微距镜头时，本身景深就极浅，完全可以合理使用小光圈。充分利用“自然景深”虚化背景，适度使用小光圈，才是正道。光圈使用是把“双刃剑”，合理使用是关键，只有结合拍摄实践和自身体会，才能有效、恰当的控制好光圈这把“利刃”。   三、构图留白是提升意境的关键    以巧补拙，不要贪大

5、求全，有时候每朵要全取得，这样反而没有了主体，或者说主体不突出，没有了视觉中心，更谈不上“意境”了。多数情况下，构图要忌乱求简，去多求精，否则会陷入主次不明，画面语言混乱的困境，即太多的图像信息元素会造成视觉焦点的盲从，使整个画面失去主体和亮点。   多注意利用“留白”等来变化构图，以取得良好的视觉效果，给画面以思考、遐想的感觉。画面上的空白有助于创造画面的意境。一幅画面如果被实体对象塞得满满的，没有一点空白，就会给人一种压抑的感觉，画面上空白留得恰当，才会使人的视觉有回旋的余地，思路也有发生变化的可能。人们常说：“画留三分空，

6、生气随之发。”空白留取得当，会使画面生动活泼，空灵俊秀。空白处，常常洋溢着作者的感情，观众的思绪，作品的境界也能得到升华。画面的空白不是孤立存在的，它总是实处的延伸。所谓空处不空，正是空白处与实处的互相映衬，才形成不同的联想和情调。摄影画面空白处与实处的经营，也应能激起观众丰富的联想，利用空白来创造意境，在其它艺术中都有创造性的作用。    构图中留白还是画面上组织各个对象之间呼应关系的条件，不同的空间安排，能体现不同的呼应关系。所谓呼应，总是由两个对象之间有一定距离构成的，如两对象紧挨在一起，也就无所谓呼应。一切物体因开头不同

7、，使用情况不同，线条伸展方向不同，光线照射方向不同等等情况，都会显出一定的方向性，有向背关系，要仔细观察物体的方向性，合理地安排空白距离，以组织其相互的呼应关系。画面上的空白与实物所占的面积大小，还要合乎一定的比例关系。要防止面积相等、对称，一般来说，画面上的空白处的总面积大于实体对象所占的面积，画面才显得空灵、清秀。如果实体对象所占的总面积大于空白处，画面重在写实，但如果两者在画面上的总面积相等，给人的感觉就显得呆板平庸，这是一个形式感觉的问题。我国古代绘画论说：“疏可走马，密不透风。”也就是说在疏密的布局上走点极端，以强化观

8、众的某种感受，创造自己的风格。空白的留舍及空白处与实处的比例变化，的确是一项创造性的画面布局的重要手段。   四、摄影是光影的艺术   光影艺术是摄影艺术的本质所在。完美的影调就是最美的摄影语言之一，唯美影调，用光宜柔不宜硬，这是一般规律。定向光源与漫射光源相结