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1、苏词梦象与梦境释论通读苏轼词,笔者发现其词经常写到“梦”.苏轼现存词共362首,其中写到”梦”的就有60首,涉及”梦”的词句有62处之多.苏子为何如此的喜欢写”梦”,苏子笔下的”梦”到底寄托了他怎样的深刻内涵?关于这个问题,笔者将苏词中带梦的词句进行了整理,并做了定量分析.首先,从”梦”字的内涵看.《辞源》,”梦”字有两个解释.一个解释为”卧而以为然也”.即“睡眠中的幻想”;一个解释为”不以梦剧乱知,谓之静.”注”想象也”.从此可以看出”梦”字的两个突出特征:一个是第一种释义侧重的梦的内容是虚幻的,不真实的;另一个是第二种释义侧重的成梦的方式具有想象性,所以想象所具有的变幻莫测
2、的特点也是梦具有的特点.基于对”梦”字本义与引申义的认识,以及对苏轼词中有关”梦”的词句的总结.笔者发现苏轼词中的”梦”字的含义,大抵不超出以上两个框架.只是在具体应用环境中所强调的内涵侧面不同,与此同时,造成的抒情效果也不同.其次,从写法上看”梦”.苏轼一些词侧重于运用”梦”的内容不真实,虚幻这个内涵.例如,”孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残”《沁园春》(孤馆灯青)’梦中了了醉中醒,只渊明,是前生.”《江神子》(梦中了了醉中醒)③等;一些词侧重于运用以梦形成的方式即想象的变幻莫测这一特点来看待世间事以及人生.例如,”休言万事转头空,未转头时皆梦”《西江月》(三过平山堂下)④’’世
3、事一场大梦,人生几度凉秋.”《西江月》(世事一场大梦)⑤等.第一种写法是对前代诗词写”梦”写法的继承,在继承中又有发展.笔者通过将这种“梦”的写法C-J”成在词中不强调具体梦境内容,在词中概括性描述梦境性质,在词中强调梦境的具体内容三种类型来分析此种写法对前代写法的继承与发展.苏词梦象与梦境释论{繁邹晓春]I嘲窕1.在词中不强调具体梦境内容.例如”归去香云人梦”《西江月》(小院朱栏几曲),⑥”归路晚,一枕初寒梦不成”《南乡子》(回首乱山横)⑦,”疏影微香,下有幽人昼梦长”《减字木兰花》(双龙对起)⑧,”梦断魂消,一枕相思泪”《蝶恋花》(昨夜秋风来万里)⑨等.使用这种写法的“梦”
4、出现在19首词中,共19句.这种”梦”字在词中不强调具体梦境内容,而是带有一种符号意,即象征着与现实不圆满相x,-J-~的一个意象群,他们或是指美好的幻想,如”梦断落花飞絮”《渔夫》(渔夫醉)⑩;或指睡眠,如”梦破五更心欲折”《蝶恋花》(春事阑珊芳草歇)⑩;或指一种悠闲的生活,如”疏影微香,下有幽人昼梦长”《减字木兰花》(双龙对起)@.它究竟是哪个具体的意象说不清楚.它只是提供一种指向,一种意义指向.这种意义指向一般都在词的抒情中起到衬托作用,以反衬作用居多,用以加强词的抒情效果,使情感抒发的更加的深挚绵长.例如《谒金门》(4--夜雨)@秋感:”今夜雨.断送一年残暑.坐听潮~j
5、ijNr.明朝何处去.孤负金樽绿醑.来岁今宵圆否.酒醒梦回愁几许.夜阑还独语.”开篇概括性地交代时间今夜,天气秋雨纷纷,且此暑夏将以秋雨作结.”坐听潮声来别浦.明朝何处去”,紧接着出现抒情主人公,坐在话别的岸边,孤独地听着潮声,看着来来往往的潮水,不禁要问明朝你要到哪里去?“孤负金樽绿醑,来岁/4-宵圆否”今年我未能与离人喝酒寻欢,明年的今晚你我是否可以相聚.词人在孤独寂寞之极先向潮水发问又向月亮发问,然而却不能得到回答.”酒醒梦回愁几许.夜阑还独语”当潮水与月亮这两个大自然的恒久之物没能给词人以回答之时,词人似乎已经感觉到了朋友归期无望.而以”酒醒”,”梦回”来告诫自己应该清
6、醒,然而这更增添了词人现实的愁苦.这里的”酒”就与”梦”是相同的性质,都是指使人暂时忘却现实孤苦之物.并词学研究lI2011?08ll文艺评论I83非真的做梦梦见我与离人相聚,而只是指向了一种区别于现实孤苦的物象,可以用酒来代替,因其没有实际内容.即便这样了了一句却又与”夜阑还独语”形成对比,从而反衬了词人整夜的孤苦伶仃.2.概括性描述梦境性质.例如”别梦已随流水”《西江月》(别梦已随流水)⑩中的”别梦”,“惊破绿窗幽梦”《昭君怨》(谁作恒伊三弄)@中的”幽梦”,”但觉秋来归梦好”《河满子》(见说岷峨凄怆)⑩中的”归梦”,”记得画屏初会遇,好梦惊回”《蝶恋花》(记得画屏初会遏)
7、⑩中的”好梦”.这种梦字仍然不能摆脱符号的性质,只是在符号的基础上稍稍归了一下类.虽然仍没有具体梦境内容,却基本能看出其情感指向,是欢乐还是忧伤.”别梦”就指向了忧伤的情感,而”归梦”就指向了欢乐的情感.例如,《醉落魄》(苍颜华发)@述怀:”轻云微月.二更酒醒船初发.孤城回望苍烟合.公子佳人,不记归时节.”巾偏扇坠藤床滑.觉来幽梦无人说.此生飘荡何时歇.家在西南,常作东南别.上片”轻云微月”,词人开篇交代了羁旅的环境,天空中淡淡的云与光亮微弱的月,烘托出朦胧,惨淡的氛围,为全词奠定了感伤的情
