电视节目制作应用嬗变保护论文（共篇）

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3、（共4篇）>　　第1篇：论电视节目版式的法律保护　　一、概念简介　　电视节目版式是一档电视节目编排方式、表达技巧的综合体现，是包含节目的创意构思、设置流程、互动环节等制作元素在内的完整节目设计方案。作为倾注了大量幕后投入的智力成果，一档电视节目往往有其独特的表现形式、个性的内涵底蕴。若收视率走高，还可获取广泛社会关注、创造巨大商业价值。模仿他方业已取得良好反响的节目版式不仅成本低廉，更能有效避免市场风险。若法律以暧昧态度回应、默许此种模仿肆意横生，势必会打击节目原创者的创作积极性，不利于电视文化产业的长远发展。因此对电视节目版式予以明确适当

4、的法律保护，是鼓励创新、实现利益均衡的必然选择。　　二、保护建议　　作为本质上的智力成果，寻求著作权法对电视节目版式的保护是再自然不过的考虑。现阶段著作权领域对此较为清晰、较具代表性的规范性文件有北京市高院作出的《关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》，其阐述要旨如下：综艺节目模式属于思想的，不受著作权法保护。节目中的文字脚本、舞美设计、音乐等构成作品的，可以受保护。即能否适用著作权法予以保护的关键在于节目版式是否可被认定为属“作品”范畴。这意味着仅限于思想层面的模仿不会引发著作权领域的侵权纠纷。以风靡全国的《非诚勿扰》为例，其

5、模式大致为在场女嘉宾与分别登场的男嘉宾通过短片介绍、交流问答等主要环节互相选择能够牵手。若不涉及对主持串词、舞台设计、背景音乐等具体细节性构成要素的抄袭，仅对其编排规则、节目流程予以参考，应认定为借鉴程度仅限于思路层面，并不存有侵犯著作权之嫌。　　为寻求著作权法的保护，现实中节目原创者通常借助“制作宝典”的形式将节目定位、制作理念、规则流程等完整节目制作方法落实为具体文稿，将抽象版式有形化为具象作品以跻身“作品”行列。例如备受欢迎的《中国好声音》与《爸爸去哪儿》均是将国外制作团队相应节目“制作宝典”买断版权、全盘引进后再著手进行本土化改进的

6、产物。　　但值得注意的是，即便被明确认定为属于著作权法所保护的“作品”范畴，著作权侵权纠纷中举证难的问题也不可避免，具体主要体现在对于独创性的举证责任之中。节目制作方须有力证明自己在创作前及创作过程中并未对原有模板有所接触，以说服法官确信其创意来源与既有模板并无关联才可彰显对独创性要件的满足，此种举证责任的确切落实确有较大难度。因而为促进电视产业的良性发展，须在借鉴国外对于电视节目版式保护的成功经验基础之上，结合我国电视行业发展现状设定具体的保护措施、明确界定保护幅度，对节目版式的著作权保护制度须予以进一步完善。　　在专利法领域，发明、实用

7、新型和外观设计是我国专利法的保护对象。这其中值得商榷的是电视节目版式是否包含于发明创造的概念范畴中。但从司法实践中相关案件的处理结果可知，答案是否定的。2001年，著名综艺节目《梦想成真》制作方因不堪忍受市场上模仿现象的泛滥，向国家知识产权局提出了节目形式专利保护的申请却被拒之门外，理由是电视节目专利申请尚无先例。依据专利法有关规定，对于智力活动的规则方法我国明确不予授以专利。电视节目版式本质上应当属于这一类别，不属于专利法保护的对象，因而国家知识产权局作出的拒绝受理也是符合大众认知的、合乎情理的决定。　　若要诉诸商业秘密的方式加以保护，首

8、要前提是相关技术信息或经营信息须具有秘密性。但电视节目终归要走上荧屏、面向公众的运作特点决定了这一渠道的难以适用。虽不属于商业秘密的认定范畴，但电视节目版式仍可援用《反不正当竞争