环境艺术设计与设计心理学

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1、环境艺术设计与设计心理学李丹20090402402088环艺二班摘要:研究环境艺术设计与心理学，实际上就是把心理学的基本知识和环境艺术设计的具体实践相结合，针对使用者的心理特点，把握使用者在外观环境刺激下会产生的种种心理反应，探讨这种反应的普遍规律和特殊规律，然后把它运用于环境艺术设计的作品之中，从而设计出能够引起人们愉悦、舒适、给人以美感的环境艺术设计作品。关键词：环境艺术设计设计心理学格式塔环境是人们周围的境况，可以理解为围绕着人们，并对人们的行为产生影响的外界事物。环境本身具有一定的秩序、模式和结构，是多种元素和人的关系的总和

2、。海德格尔说过：“人诗意地栖居在大地上。”环境艺术设计属于应用心理学范畴，有很多学科的内容参与，是一门交叉性、边缘性的学科、涉及到很多心理学方面的有关知识。1，根据马斯洛的需要层次理论心理学家马斯洛在二十世纪四十年代就提出人的”需要层次”说，他认为人又生理、心理、安全、交往、尊重以及自我实现等需求，这种需求是会发展变化的。当低层次没有得到满足的时候，不得不放弃对高一层次的需要。虽然人因本身所具有的复杂性而常常同时出现各种需求，但也并不是绝对按照层次的先后去满足需求的。但这种学说对我们认识人的心理需要仍然具有一定的普遍性。环境设计的参

3、与者在不同阶段对环境场所有着不同的接受状态和需要。对环境来说，首先起码是人在场所的物质功能上得到需求和满足，然后从整个场所的精神层面上得到审美、心理上的人文关怀。所以就出现了很多建筑师围绕着形式和功能有着很大的分歧。环境是研究人与自身、人与人和人与自然之间关系的艺术，因此，满足人的需要时艺术设计的原动力。例如，showememorial公园，大部分的区域是为儿童设计的，地面上是一个复杂的迷宫，孩子们可以发挥自己的想象力等，像这个场所是符合儿童的心理特征的空间。在人行道上开辟盲道以及盲人交通指示设施等等，还有为老年人设计的居住环境等，

4、不同的环境设计要满足不同人的需求。1，环境艺术设计的视知觉视知觉是指，环境的形体，色彩等因素刺激人的视觉器官所引起的人对该环境的整体性反应。心理学研究告诉我们，视觉是在外在刺激作用下瞬间完成的，但瞬间输入的感觉信息是模糊而不完整的，必须有过去经验的支持才能形成知觉。这是人的自然禀赋对环境刺激的生理性反应。实验表明，人体对色彩具有直接的生理反应，人对色彩的生理性反应是直接而具有自发性而且可以完全没有经验的参与。知觉还受制于一定的文化的，这种制约不仅体现在对形象的阐释，情调、意蕴的把握上，也体现在对环境形色本身的知觉上。重复与延续，是视

5、觉在相同的刺激面前会产生心理学上的饱足或厌腻状态，抑制了知觉的进一步展开。知觉是受制于一定的心理定向的，室内环境在不同的观者那里，甚至同一个人在不同的时候，可能将同一个刺激分为不同的类型。观者的经验在形象释读中具有诱导意义。经常出现的情形是，人们将自己的经验与当时的心理状态投射到一个多义性的客体上，花架上盛开的梅花盆景视人们的心境，可以有高洁、洒脱的情感意义，也可以有孤傲、飘零的情感意义。红色基调的酒吧热烈、亲切的气氛是同观者愉快、兴奋的心境相合拍的，而恐怖粗暴的色彩表情则是观者孤寂、烦躁的心情吃折射。可见，人对室内环境知觉初始，经

6、由何种通道作为知觉的支点观者当时的心境是其重要的原因。1，环境艺术世纪与格式塔心理学格式塔，是德语形式或图形组织的音译，意译为完形，格式塔心理学又称为完形心理学。A，环境艺术中主体与背景的关系丹麦学者埃德加鲁宾很早就注意到主体与背景这一视知觉现象，在1920年他绘制的著名的杯图就可以体现。人的视觉经验证明：当人的视线观察到图中的杯形，则此杯形易成为视觉的主体，黑底成为背景；若注意到的是脸形的轮廓，则脸形成为主体，白底成为背景。有关的现象在建筑中不胜枚举，典型的如中国苏式园林室内的漏花窗，图案黑围白或白围黑，主体与背景相映成趣。格式塔

7、心理学家进一步归纳出主体与背景的关系的一般规律：主体表现较明确；背景相对较弱；主体相对于背景较小时，主体总被感知为与背景分离的单独实体；主体与背景相互围合或部分围合并且形状相似时，主体与背景可以互换。在环境设计中有意识的处理好主体与背景的关系，不仅符合视知觉的特点，更有助于强调设计表达的主旨，突出整体布局的中心。B，整体性与简化原则格式塔知觉理论观点认为，知觉并不是各种感觉元素的总和，思维也不是观念的简单叠加，知觉在组织视觉刺激时总是先感知到整体想，之后才注意到构成整体元素的诸成分，而人的视觉思维还尽可能把空间位置邻近的视觉元素简化

8、成明了、整体性强的视觉形象，所以许多杂乱、繁琐的复杂形体对人的视觉心理往往造成暧昧、不明确的“消耗性思维”。在20世纪的环境建筑设计中简化与整体性已成为最基本的造型原则。现代环境景观等设计越来越注重各造型体系，如建筑结构体系、建筑图式