欧洲音乐史重点总结

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1、欧洲音乐史重点总结——浪漫主义时期的音乐（19世纪20、30年代——20世纪初）※浪漫主义时期音乐的知识框架：一、浪漫主义时期的兴起（浪漫主义早期）：代表人物：韦伯（德国）；舒伯特（奥地利）；二、浪漫主义时期的繁荣（浪漫主义中期）：代表人物：舒曼（德国）；门德尔松（德国）；肖邦（波兰）；约翰•施特劳斯（奥地利）；小约翰•施特劳斯（奥地利）；<1>交响诗：李斯特（匈牙利）——创始人；柏辽兹（法国）——标题音乐创导者；<2>歌剧：{1}意大利歌剧——罗西尼、贝里尼、唐尼采蒂、威尔第；{2}法国歌剧——奥芬巴赫、比才、古诺；{3}德奥歌剧——韦伯、瓦格纳；<3>民族乐派：

2、{1}俄罗斯——格林卡；强力集团；柴可夫斯基；{2}捷克——德沃夏克、斯美塔那；{3}芬兰——西贝柳斯；{4}挪威——格里格；三、浪漫主义时期的结束（烂漫主义晚期）：<1>浪漫主义音乐流派——马勒、理查德•克莱德曼；<2>印象主义音乐流派——德彪西、拉威尔；※需要重点记忆的史实：1、交响诗：这是一种不严格遵守古典作曲结构，标题均含有诗意的单乐章交响曲体裁，其中不同程度的包含了古典交响套曲各乐章的主要序曲的特点，同时又言简意赅的阐明了音乐的思想主题。它是一种具有描写或叙事性、抒情性或戏剧性质的标题管弦乐曲，它的前身是音乐会序曲。交响诗创始于十九世纪中叶，创始者是匈牙利

3、作曲家李斯特。【创始人——李斯特（匈牙利）】2、法国歌剧：1）、大歌剧：这是在1820年以后在法国兴起的一种新型歌剧。他有大规模的戏剧构思，强调戏剧场面，采用历史题材，有大型乐队、舞蹈与合唱作陪衬。【创始人——梅耶贝尔】2）、喜歌剧：19世纪法国喜歌剧与大歌剧并行发展，喜歌剧用对白而不用宣叙调。它的规模一般比大歌剧要小，音乐也更简单，要求的演员也很少，不适用历史题材，情节是喜剧性的或感伤性的。【代表人物——奥柏《魔鬼兄弟》】3）、谐歌剧：它又被称为轻歌剧，谐歌剧是从喜歌剧发展而来的，但更强调喜歌剧中机智、讽刺的因素。【代表人物——奥芬巴赫《地狱里的奥菲欧》】4）、抒

4、情歌剧：一种介乎于大歌剧和喜歌剧之间的艺术形式，体裁主要取自浪漫的戏剧或幻想的文学，音乐上强调优美抒情的旋律。【代表人物——古诺《浮士德》】3、圆舞曲：这是一种源于德国奥地利地区的民间舞蹈“连德勒”舞曲，在音乐性格上华丽、活泼、优雅，速度较快，常是小快板，三拍子的节奏，有强烈的节奏和快速旋转感。整首作品的结构式：主体为3-5首小圆舞曲，前面有序奏，最后有结束部，各段落连续演奏而不中断。【代表人物——约翰•施特劳斯(父子)】4、民族乐派：民族乐派又称民族主义乐派、民族主义音乐，它是浪漫主义音乐的一个分支。19世纪30年代至20世纪初，在欧洲（东欧和北欧）各国先后出现的

5、一批作曲家，1.他们都立志于发展本民族的音乐；2.他们在各自的音乐创作之中采用民族体裁和民族的音乐元素；3.他们的作品都反映了民族的风情和民族精神。5、强力集团：它是俄国民族解放运动中于19世纪60年代在俄罗斯音乐界形成的一个有共同目标和见解的音乐小团体。其中心人物是巴拉基列夫（作曲家）；其他成员还有鲍罗丁（军医）、穆索尔斯基（军官）、居伊（军事工程学家）、里姆斯基•科萨科夫（军官）。所以又被称为“强力五人团”，也被誉为“新俄罗斯乐派”。强力集团致力于确立和发展民族音乐文化，在作品之中运用民间的音乐语言，自己创作的旋律也渗透着民间因素，努力使作品的思想内容与音乐形式

6、有机结合。※需要重点记忆的人物：【韦伯】德国作曲家。他是欧洲浪漫主义歌剧的先行者，它的作品以歌剧为主。他最重要的歌剧作品是《自由射手》，1821年在柏林上演，标志着第一步德国浪漫主义歌剧的诞生。这部作品也成为德国早期浪漫主义歌剧的代表作品。【舒伯特】奥地利作曲家。他被称为欧洲“艺术歌曲之王”，在浪漫主义时期留下了大量的作品，其中有艺术歌曲、交响曲、室内乐和钢琴小品等等。艺术歌曲创作是舒伯特最重要的创作领域。代表作品有声乐套曲《美丽的磨坊女》《冬之旅》以及后人为他编辑成的歌曲集《天鹅之歌》。他的另一突出贡献在于将钢琴伴奏提高到了与声乐部分同样重要的地位。其重要的歌曲有

7、《野玫瑰》《魔王》《鳟鱼》《流浪者》，另外还有八首钢琴奏鸣曲，钢琴艺术歌曲《音乐的瞬间》《八首钢琴即兴曲》等。【舒曼】德国作曲家。浪漫主义音乐早期代表人物之一。其主要作品有：二声部声乐套曲《诗人之恋》《妇女的爱情生活》，以及两首交响曲《降B大调第一交响曲“春天”》《降E大调第三交响曲“莱茵”》。【门德尔松】德国作曲家。他是德国第一所音乐学院莱比锡音乐学院第一任院长。早在1829年于柏林，门德尔松亲自指挥上演了被人遗忘了一百多年的巴赫作品《马太受难乐》。他的重要作品还有交响乐《第三（苏格兰）交响曲》、《第四（意大利）交响曲》，歌剧《仲夏夜之梦》、《e小调小提琴协奏