建筑美观 建筑外观

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1、建筑美观关于美的研究与追求从人类走出伊甸园开始就一直没有停止。没有“最美”甚至连“更美”也没有。因为不同的人有不同的观点。狄德罗说过“人们谈论的最多的东西，每每注定是人们知道的很少的东西，而美的性质就是其中之一”。古典美学家把建筑列入艺术部类的首位,建筑和绘画、雕塑合称为三大造型艺术。建筑艺术的特征具有象征性、功能性、地区性、时空交汇性、技术性。建筑使用者在实用过程中获得美感、得到享受。人们对建筑的美学感受是全身心的,不同的人可以用不同的视角对建筑加以审美判断。中国古代建筑经过5000千年的发展，从最初的山洞到后来的故宫，完成了质的飞跃。可以说中国古代的建筑已经发展到一个不容撼动的高度

2、。中国建筑是东方最为显著的独立的工程技术,与西方建筑比较起来,也是极其特殊的。许多建筑物不仅是中华民族优秀文化的丰碑,而且是艺术的大宗遗产。中国的传统建筑以汉族建筑为主流,主要包括如城市、宫殿、坛庙、陵墓、寺观、佛塔、石窟、园林、衙署、民间公共建筑、景观楼阁、王府、民居、长城、桥梁等大致十五种类型,以及如牌坊、碑碣、华表等建筑小品。中国古建筑主要是木骨架结构的砖石建筑,而没有采用砖石承重墙式的结构,这就决定了中国古代建筑结构的发展方向是以木构架为主要的结构方式。这与应用物质材料和技术结构相关,结构不但具有工程技术的意义,并因其巧妙的组合而显现出独特的结构美和装饰美,表现出建筑美的内容。

3、中国的古建筑有两种不同的人工环境:一种是宅院式建筑群,表现出理性而规整的布局;一种是与山水等自然景观相结合的园林式建筑,它的构图是自由的。前者如故宫，中轴对称的空间排列方式，平稳而大方，典雅而庄重，豪华却不浮夸，复杂而不繁琐。后者如苏州扬州的园林，惬意优雅，安静而不冷清，潇洒又不失含蓄。由于中国人中和、平易、含蓄而深沉的美学性格的追求。中国建筑布局布景都是抑扬顿挫，景象大小强弱次序，讲求意会。由于造园者本身的文化修养中国园林环境空间的构成手法灵活多变,曲径通幽,疏密得宜,柳暗花明,令人目不暇接，追求着移目换景、人移景随的美丽目标。园林建筑多以迂回曲折的轴线展开布局,采取不规则、不对称的

4、布局,趣味盎然、返璞归真,并呈现出接近自然的模拟状态。为了丰富空间的美感,在园林建筑中常采用借景、分景、隔景等种种手法来布置、组织空间,创造和扩大空间。这些手法都是为了丰富空间美的感受,并创造出艺术意境。正如沈复在《浮生六记》中所说:“大中见小,小中见大,虚中有实,实中有虚,或藏或露,或浅或深,不仅在周回曲折四字也”。屋顶的设计,在中国建筑中受到格外重视,以此来概括整座房屋。木结构建筑不易增大建筑体量,而屋顶在设计上却可以发挥这一效果。同时,屋顶又是人们视线的焦点,从远景看,它可以构成城市的天际轮廓线,给人以优美和柔和的感觉;从近景看,它可以赋予整个建筑一种性格特征。屋顶的特点则是出檐

5、远,富有装饰性的构件斗拱且屋面呈曲线,它具有保护构件的作用,取得较大的体量和更多的变化。屋顶与坡顶、正脊和翘起飞檐的柔美曲线,使得它成为中国建筑最突出的形式特色。白宗华认为,中国建筑有的飞檐起到了动态的作用,具有飞动之美。《诗·小雅·斯干》中写到:“如思翼,如矢斯棘;如鸟斯革,如羽军斯飞”,这些诗句是以鸟的飞势来形容中国古代屋檐的飞动之美。建筑物原本是静止的,而这种飞动之美,化静态为动态,显得轻盈俏丽,翩翩欲飞,给人们以极大的美感。中国古代建筑的用色方面极为大胆,惯用大面积的原色———黄、红、青、绿、蓝、黑、白。檐下阴影掩映部分,主要色彩多为“冷色”,如青蓝碧绿;柱和墙壁则以红色为主,

6、与檐下幽冷的冷色正相反,加强阴影部分的对比。中国古典建筑南秀北雄。北方宫廷建筑黄色琉璃瓦加之红柱红墙再衬以白色石台基,各部分轮廓鲜明,恢宏大气。而在在山青水秀、四季长青的南方,粉墙黛瓦，清新淡雅,形成了与环境相调和、秀丽淡雅的格调。“建筑是一种冻结的音乐,音乐是流动的建筑”,这是德国大诗人歌德的名言。看清明上河图宋代汴梁城的民居高低错落、疏密有致。中国的组群建筑在平面布置上是用一些简单的基本单位组成相对复杂的群体结构,房间以间为单位,若干间并连成一座房屋,几座房屋沿基地周边布置,共同围成庭院。形式上严格对称但也仍有变化,在多样变化中保持统一的风貌。小至宅院,大至宫苑都有其核心部位,越是

7、重要的建筑,就必须有重重的院落为前奏,在人的行进中逐层展开,主次分明,相互呼应。如音乐一样,从正门到最后一座庭院,显示出序幕、高潮和尾声,气韵生动,韵律和谐。中国古代建筑的的美丽在历史的夜空里散发着她璀璨的光芒，在生活节奏加快的今天适用、经济、美观三点成为建筑的基本要素。坚固、绿色也成为关键的问题。早在2000多年前，古罗马杰出的建筑师维特鲁威就提出建筑要符合“坚固、适用、愉悦”的原则，被后来的建筑师们奉为建筑学上的“六字箴言”。汶川大地震之后