白谦慎：吴大澂的篆书

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1、白谦慎：吴大澂的篆书在清代的书法史上，吴大澂的大篆独树一帜，是一个重要的里程碑。吴大澂生活在收藏和研究商周青铜器最为活跃的时期，收藏者之间存在着非常好的学术交流关系，使吴大澂得以见到大量的青铜器铭文和其他各种出土文字的拓片，为他研习篆书提供了良好的条件；加上早年书写玉筯篆和多年研究文字学的经验，吴大澂创造出古雅清穆的大篆书风。（图注：吴大澂）（图注：吴大澂于1862年在上海避难时，应李嘉福之嘱，在晚明吴门女画家文俶所画扇面的背面上用玉筯篆书写的文俶小传。）吴大澂（原名大淳，1835-1902），字清卿，号恒轩、愙斋，苏州吴县人。吴大澂于同治七年（1868）中进士后

2、，曾入李鸿章幕，后授翰林院编修、陕甘学政、河南河北道员，又曾两赴吉林，屯边、练兵、勘界，1887年后任广东巡抚、河东河道总督、湖南巡抚，宦踪遍及东西南北。吴大澂又是晚清著名的学者、收藏家、艺术家，而在其艺术实践中，又以书法的成就最高。（注：本文中西年份只是大致对应，有时中历的岁尾应是西历下一年的年初，但为方便起见，本文仍以通常的中西对应年分系之，而不系于西历下一年。文中的中文月份，皆农历月份，故不用阿拉伯数字。）在晚近的吴大澂书法研究中，研究者大都关注他在篆书方面的成就。顾廷龙先生曾这样概括吴大澂的篆书在不同阶段的特点：“写字则初作玉筯体，后学杨沂孙，再作金文。”

3、顾先生是吴大澂研究的开拓者，和吴大澂的一些后人、门生都有直接的交往，他的概括自然有其依据，但稍显简略。近年来，国内外的公私收藏都越来越开放，艺术出版物增多，拍卖市场也非常活跃，大量的吴大澂篆书作品得以面世，为我们的研究工作提供了前所未有的便利条件。本文便依据新近见到的一些作品，结合传世文献，参考他人的学术成果，对吴大澂篆书的发展变化作一描述分析。吴大澂1866年为吴云所著《虢季子白盘铭考》题耑一我们今天能见到最早的吴大澂的篆书，大概是他在咸丰五年（1855）为其外祖父韩崇（字履卿，1783-1860）所编印的《三节合编》题写的书名和牌记“咸丰五年正月宝铁斋韩氏刊”

4、。此时，吴大澂年仅21岁。韩崇出身苏州世家，兄韩崶（1758-1834）官至兵部尚书，他本人曾任山东雒口批验所大使。韩崇喜收藏，在当时的收藏界和金石学研究圈甚是活跃。从韩崇命年轻的吴大澂为自己编印的书籍题写书名来看，他对这位外孙十分欣赏。这一书名和牌记的字用的是缪篆，这种篆书在古代多用于刻印，因为要均匀地填满方形的印面，形体平方匀整，笔画屈曲缠绕。吴大澂书写这种篆书，很可能与他早年学习刻印有关。吴大澂何时开始治印，史料阙如。1860年，太平军攻陷苏州，吴大澂流寓上海，在残存的吴大澂咸丰十一年（1861）七十多天的日记中，有很多为人刻印的记载，说明此时他已经研习篆刻

5、多年并在友朋圈中有了名声。所以，吴大澂最初接触篆书，很可能是从刻印开始。缪篆的设计成分重于书写，吴大澂题写的书名被均匀地安排在特定的空间中，看不出多少结字和运笔的功力。也就在为外祖父题写书名的次年，亦即咸丰六年（1856），吴大澂成为陈奂（字倬云，号硕甫，1786-1863）的学生，《愙斋自订年谱》咸丰六年条云：“陈硕甫先生教以段注《说文》，每日读二三十页，因就问业焉。”这对他日后研究和书写篆书至关重要。陈奂是乾嘉时期研究《说文解字》最重要的学者段玉裁（1735-1815）的入室弟子。段玉裁虽为金坛人，但晚年一直住在苏州，加之苏州自晚明以来一直有研究《说文解字》的

6、传统，使得中晚清的苏州成为研究文字学的重镇。《说文解字》的篆书基本是小篆，吴大澂师从陈奂后，十多年中的篆书作品多在小篆系统，他的玉筯篆也不例外。玉筯篆的特点是，书写时用笔无轻重变化，线条粗细均一，竖笔无垂脚，结字修长。人们通常把秦代李斯、唐代李阳冰的石刻作为玉筯篆的典范。我们今天能见到的吴大澂较早的玉筯篆，是1862年他在上海避难时，应李嘉福（笙鱼，1829-1894）之嘱，在一张晚明吴门女画家文俶（1595-1634）所画扇面的背面上用玉筯篆书写的文俶小传。此时，吴大澂师从陈奂研究《说文解字》已有六年，对小篆系统的文字已经相当熟悉。此作总的来说用笔流畅，结字工稳

7、。但也有少数字的结体稍欠安妥，或因在扇面上作篆书不易所致。吴大澂更为成熟的玉筯篆见于他1866年为吴云所著《虢季子白盘铭考》题耑。这一书名写得十分精彩，笔画转向时，线条保持粗细一致，收笔处没有加重后出锋，结字和用笔都非常均匀流畅。吴大澂的这种玉筯篆书风一直延续到1870年左右。1870年春，吴大澂在湖北入李鸿章幕，并随李鸿章的淮军入陕，在华山的莲花峰留下了两个大字“莲峰”，也是标准的玉筯篆。不过，前此数年，吴大澂就已在书写玉筯篆的同时，开始了新的探索。如作于1867年《节录徐鼎臣说文解字叙一则》篆书条屏，就带有清代中期的篆书大家邓石如（1743-1805）书风，只

8、是显得有些