论肖邦钢琴作品中和弦外音的应用研究

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1、论肖邦钢琴作品中和弦外音的应用研究论肖邦钢琴作品中和弦外音的应用研究作者：李丽梅《作家·下半月》2009年第8期摘要和弦外音,是指多声部音乐中不属于和弦结构的音,它与和弦音一起构成了复杂的和声家族中非常重要的一组矛盾运动。外音与和弦同样都是有调性音乐作品和声构成的基本材料,在作品中发挥着非常重要的表现作用。通过对作品中外音应用的分析研究,有助于更深入而全面地了解肖邦个人的创作风格,并从中管窥到该时期在外音应用与表现方面的一些共识,最终达到既知特殊又知一般的双重目的。关键词：和弦外音肖邦钢琴作品应用表现意义和弦外音即非和弦音,一般为某一和弦音上方二度或下方二度的音。在音乐分析中

2、,和弦外音分为五种：延留音、先现音、经过音、邻音和倚音。肖邦是世界上最伟大的作曲家与钢琴家之一,他的作品在经历了上百年的历史考验之后依旧遍及世界各个角落,他的音乐是钢琴艺术宝库中的瑰宝,是钢琴音乐雅俗共赏的代名词。肖邦的作品之所以具有如此的魅力当然在于他独特的音乐表达方式,旋律、和声、织体、节奏等都包含其中,而在所有的这些音乐表现手段中,旋律无疑是最突出、最有力、最独具个性魅力的。利用和弦外音构置旋律华彩是肖邦旋律写作中非常重要的一种手段,它的形式多样且表现丰富,其中经过句的使用则更加凸显出肖邦在外音应用上的独特风格与表情特性,所以我们就以经过句作为旋律华彩的典型个案进行分析

3、研究。一从旋律线条看经过句的功能转向经过句是由和弦音与它们的经过音、辅助音等外音形式构成的走句,在古典时期就己经被广泛使用,那时它们多是具有连接功能的一些呈直线或折线型的上下行音阶、半音阶以及琶音的走句。而肖邦除了部分地继承了这种连接句式的经过句之外,还创造性地让它们承担起装饰主题的作用,成为主题的有机组成部分。在旋律的线条上,肖邦也不再满足于缺乏形式美感、表情能力较弱的直线型,而是较多地应用外音与和弦音的配合让经过句呈现出更富美感与表现力的波浪型。二在经过句中看外音的应用及表现意义肖邦是通过运用经过精心设计的外音与和弦音的结合来创作符合形式美规律的经过句的,其中,对于倒波浪

4、型旋律的设计尤其体现出肖邦在外音使用上的独具匠心。在旋律写作中,通常上升长于下降且顶点出现在旋律后半部的波浪型旋律较之相反的倒波浪型更为常见,波浪型旋律的设计符合人的心理紧张与缓和的发展规律--紧张度的较长时间增长本身要比长度同等的(或更长的)缓和更善于抓住听众的注意力,即上行的旋律会造成紧张度的上升,并更擅长吸引听众的注意力,当听众在注意力的吸引之下其紧张度到达一个高点之后,反向的下行就自然地顺应了人的心理由紧张到缓和的发展趋势,因此高点音的出现及其后的反向进行就更加符合心理发展的逻辑。而倒波浪型旋律长时间的下降往往是与紧张度的缓和而不是增长相对应的,它由于缺乏充分吸引听众

5、的紧张度从而低点音的出现及旋律的转向与人的心理发展规律相背。要写出与波浪型"同样有意义的和内容丰富的"倒波浪型旋律,则是旋律写作技巧的重要组成部分,《夜曲》中的短小旋律波浪就体现出肖邦对于倒波浪型旋律的良好驾驭能力。第4-6小节前半小节中一系列的和弦外音(谱例中用*标出)使以五声音阶为基础的宽广的旋律波浪的下降变得更抒情、更细致、更富于表现力,倒波浪型旋律在旋律表情性上的秘密所在,即利用外音增加表现力。在旋律下降的过程中,外音b、E、c、A不仅在旋律声部形成了横向的不协和音程而且与伴奏声部形成了大量的纵向不协和音程,尤其在第二小节(约整个旋律的3/4处)大量增音程的出现达到了

6、不协和音响的顶点,随后旋律上升,紧张度也由于外音A解决到bB而得到缓和。所以,肖邦通过在下行旋律进行过程中运用大量和弦外音来造成比旋律上升阶段更高的紧张度,从而与波浪型旋律一样达到了与人的心理状态发展规律的异质同构。还需要指出的是,外音的使用不但在形成紧张度为了便于在谱例中加入对音程的分析上起到独特作用,而且也造成了旋律的色彩性与趣味,更加吸引了听众的注意力。由此可以看出,肖邦在旋律下降过程中用了平均为上升中数量四倍的外音,由此造成旋律在下降过程中反而获得了更高的紧张度,上升过程成为紧张度的缓和阶段。从顶点音出现的位置上看,有85.7%的顶点音处于接近黄金分割点的位置,它们中

7、同样有85.7%的是需要上行解决的和弦外音,这就让随之而来的旋律的反向折回显得更加自然并富有逻辑性。总之,正是在高超的外音技巧的作用下,肖邦让一般作曲家难以驾驭的倒波浪型旋律获得了符合逻辑的形式美与丰富而深刻的表现力,显示出他对于和弦外音的独具匠心的创造性运用,由此也体现出他作为世界上最著名的旋律作家的伟大之处。三外音制造调性模糊表现特定情感由于对启蒙主义所宣扬的理性王国幻想的破灭、唯心主义哲学的兴起以及浪漫主义情感论艺术观的形成,浪漫主义时期的作曲家们较少再去关注社会现实,而是更多地转向对于自身内心世