浅析钢琴曲《皮黄》的创作特色

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1、浅析钢琴曲《皮黄》的创作特色摘要：《皮黄》是中国当代作曲家张朝所创作的钢琴独奏曲，也是中国当代钢琴音乐中使用京剧音乐素材取得较高艺术表现力的的作品之一。本文从音乐表现内容及创作思路方面，结合京剧音乐板式、腔调旋律特点在钢琴曲《皮黄》中的创新应用等方面进行分析，意在分析“京剧的钢琴器乐化”和“钢琴的京剧声腔化”在该作品中的体现，从中探讨“京剧”“钢琴”二者中西方音乐的巧妙融合和京剧音乐元素运用于钢琴曲创作中的发展创新之路。关键词：中国钢琴音乐皮黄张朝京剧京剧是中国民族文化宝库中的艺术瑰宝，是中华文明与文化传承最具完整性的载体。在西方，钢琴是极具代表性的艺术精粹。不少

2、中国作曲家在创作钢琴作品中，大胆借鉴京剧的音乐素材，使得这样的钢琴作品具有浓郁的京剧色彩和韵味腔调，让钢琴具有戏曲别样的音乐表现力。京剧风格钢琴曲《皮黄》即为其中优秀的代表作之一。《皮黄》是中国当代作曲家张朝所作。这首作品凭借其深厚的京剧韵味，另辟蹊径的写作手法，丰富多彩的音乐表现力，一举获得2007年中央音乐学院举办的“帕拉天奴”杯作曲比赛第一名。15从音乐创作的角度上，《皮黄》是一首集中国传统民间素材与西方现代作曲技法于一体的作品。作者将我国国粹京剧素材巧妙地提取出来，运用了中国传统戏曲的音乐元素――“西皮”“二黄”的腔调，采用传统戏曲音乐中“板式变化体”这一

3、结构形式和西方的现代作曲技法（如复合调性，非三度叠置和弦等）应用其中，使整首作品具有浓浓的戏曲韵味。一、中国钢琴音乐创作中京剧素材运用和《皮黄》研究的综述自赵元任1916年创作《和平进行曲》以来，中国钢琴音乐创作已经有了近百年的历史。①在一代又一代作曲家辛苦努力下，中国钢琴音乐始终朝着民族化、现代化的方向发展。如何将丰富的传统音乐资源和钢琴音乐进行结合一直是中国作曲家所面临的重大问题。京剧作为国粹，以其丰富的音乐素材成为传统音乐的宝库，如何将钢琴音乐和京剧音乐相结合也成为中国作曲家孜孜不倦探寻的方向。15早在20世纪40年代，江文也创作了钢琴组曲《十六首断章小品》

4、中就运用了大量的京剧素材。建国以来，更是涌现了大量运用京剧素材的钢琴作品。尤其是在文革中，由于当时特殊的音乐生活环境，样板戏成为音乐生活中最重要的组成部分。②在创作钢琴伴唱《红灯记》时，保留了京剧的唱腔和打击乐队的基本特点，同时充分发挥了钢琴宽广、气势雄伟、富于表现力的特长。使得钢琴伴唱《红灯记》成为中国钢琴音乐中使用京剧素材的典范。在复调作品中，京剧素材也得到了广泛的运用。同时期创作还有段平泰的《赋格》，其中采用京剧二黄原板创作的三声部赋格。陈铭志《序曲与赋格》的第七首序曲中，也使用了京剧过门音调。这些作品在当时产生了重要影响，推动了中国钢琴音乐的发展。正是有了

5、前人有益的探索，才使得钢琴独奏曲《皮黄》能够在艺术上达到又一个高峰。自钢琴独奏曲《皮黄》面世以来，有关《皮黄》的研究有如下几篇文章：赵瑾《张朝钢琴曲“皮黄”的演奏与欣赏》（钢琴艺术2010年9期）杨慧《穿越时空的碰撞――试论钢琴曲“皮黄”东西方音乐融合之美》（钢琴艺术2011年8期）安鲁新《琴键上的戏曲之灵――评钢琴曲皮黄的创作特色》（人民音乐2011年7期）等。上述文章分别从不同的角度对《皮黄》进行了分析，但都侧重于音乐表现及演奏与欣赏等几方面，在讨论《皮黄》作为京剧素材的中国钢琴作品在曲式结构及戏曲素材运用创新上并未太多着墨。因此本文拟在“钢琴的京剧声腔化”和

6、“京剧的钢琴器乐化”等方面对《皮黄》一曲进行分析，并探讨其文化意义和价值内涵。二、《皮黄》的音乐表现内容及创作思路15《皮黄》在艺术上的最大特点是摆脱了西方传统的曲式结构思维，代之以京剧音乐结构作为曲式的核心。全曲由“导板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、摇版、垛版、尾声”十个段落所组成，这些都是京剧音乐结构中具有鲜明特点的版式结构。笔者将结合京剧音乐板式和腔调旋律特点，对每一个段落进行具体剖析。另外笔者注意到，中国诗词与古典文学对作者的创作思路有极大的启发，作曲家的一些表现内容也是从中而来。笔者结合赵瑾在2010年第九期钢琴艺术上发表的《张朝钢琴曲“皮黄”

7、的演奏与欣赏》中对张朝的访谈实录进行分析后认为，作曲家自己对创作背景及作品构思的阐述，能够使人了解音乐作品背后的创作深意，对于我们理解分析作品来说是最具说服力的。（一）导板即全曲的引子，在京剧中，引子是人物上场时采用的一种程式，用以表达人物的内心状态，其内容概括地自叙心情、处境、身份、精力、性格、叙发志趣、抱负、情绪等并对剧情发展的由头作出交代。京剧里面的导板节奏都很自由，起到引导的作用，渲染气氛。中国人很讲究弹性，这是中国音乐的特点。就像没有小节的古琴曲，每次弹都会有很大的区别，随着心境，气氛的不同，细节也不一样，这是导板带给人不同感受，又带着自由所特有的惊喜的

8、地方，也是