分析滑轨和摇臂作用

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1、滑轨的使用下面我们来了解下滑轨的使用，滑轨只要有两种一种是直轨，另一种是弯轨。  1首先按人像摄影成像的规律，使用圆弧形轨道，解决了直线滑轨中间图像大（近大）两边图像小（远小）的变形问题尤其是放大幅面越大越明显，严重者会变成双形，造成废片；  2弧形滑轨可以近距离拍摄1.5米（近）~2.5米（中）~5米（远）满足模拟人眼实际近距离，还原出真实感和亲切感而不变形。直线滑轨只能远距离拍摄（2.5米以上）近距离只能靠减小行程  大前后物距维持立体视差，所以，直线滑轨不论远近距离，只能产生层次感，而不能产生真实感，这也就是为什么直线滑轨做出来人像都是

2、像一层平面的感觉；  3速度可调由于现在影楼用的专业数码相机拍摄速度，从1.5张/秒~8张/秒，甚至更高，所以要求滑轨的速度必须可调整适应相机的拍摄速度，滑轨采用无极速度外置刻度盘对速度进行调整，以适应不同相机的连拍速度。摇臂的使用摇臂作为一种特殊的摄像辅助器材，越来越广泛地被各地电视台，广告公司所采用。特别是在一些企事业单位形象专题、广告拍摄、广场演出、及其它一些MTV节目中，运用摇臂的确能给画面增添感染力。用好摇臂最基本的要求是三个字：稳、匀、准。稳，就是起幅、落幅时用力要稳，不能使摇臂晃动；匀，就是在运动过程中速度要匀，运动的目的性明确

3、，不能忽快忽慢；准，就是运动过程中要对准所拍摄的主体，目的明确，特别是单一主体时，主体在屏幕中的相对位置要固定，绝不能在运动过程中将主体丢失。静态物品的展示其实构图很简单，但因为其简单，所以也是很多人容易忽视的重要因素之一。当我们每次按下录像键的同时，多观察一下所拍环境的，在取景框中看到的是真正自己想要的画面，这就算是构图。当不一定是完美的构图，毕竟在拍摄是有这个概念是很好的一个开端。摄像和摄影其实有很大的关联性，就拿构图方面来说，都要保持画面的整体搭配，主要事物体现在画面中的位置，保持画面的平衡性和画面中各物体要素之间的内在联系，调整构图对

4、象之间的相对位置及大小，并确定各自在画面中的布局地位。　　上面说了一堆理论的东西，什么才是比较好的构图画面呢？首先，要尽量保证画面的整洁、流畅、避免杂乱的背景，背景杂乱会分散观众的注意力，使主体的吸引力下降，拍摄时应该尽量选择整洁、单一的背景来衬托出拍摄主体，除非条件不容许。其次，色彩的运用也可以很好的体现出构图的层次感来，尽量不要采用和被摄主题颜色相同的背景。杂乱的公路　　摄像构图还要保证画面的直立不倾斜，当然我们这里不谈论特殊的拍摄方法。相信每个人都不希望拍出来的画面是歪的，当我们不能利用三脚架来进行拍摄时，路边的电线杆、建筑物和地平线便

5、是我们很好的参考物。总之，保持画面的平衡是拍摄出好的摄影作品的基础。尽量与地平线平行　　当我们进行拍摄的时候，除非拍固定的物体或者模特，一般情况下为了防止被摄主体突然运动而冲出画面，我们一般都在被摄体周围留出一定的空间来进行缓冲。最简单的方法就是把主体放在图像的中心，虽然在摄影方面来说有点呆板，但完全可以胜任摄像的构图要求。动态和静态的表现手法还是有所区别的。被摄主体可以在画面中心上面说的把被摄主体放在画面正中央其实是无奈之举，当我们的技术逐步提高时，就会发现这种拍摄手法很难满足观众们的审美观念了，所以我们就要往构图的深层次改变。其实有很多摄

6、影师都推荐三分之一的构图原则，我们也可以来参照拍摄。顾名思义，三分之一构图法就是让被摄主体处在画面的三分之一处，也许文字的表现有点抽象性，下面我们可以看经过处理的这张图片，可以发现当被摄主体处于画面的三分之一处时，往往是表现力度最强的时候。黄金分割九宫图　　当拍摄画面中的人物正在目视的方向或者走的方向时，我们应该在他的正前方预留出“前视空间”来给观众更多的想象。“前视空间”一定要多出他后方的的“多余空间”，下面我们来看看两幅照片的对比。 对比图　　可以看出，左图的构图比较平衡，符合正常思维的运动轨迹，而右侧的构图“多余空间”明显比“前视空间”

7、多出很多，让人产生画面压抑的感觉。运动的蚂蚁吸引了观众的注意　　在拍摄的时候，我们要深知构图的时候，无论多小的物体只要是运动就很容易吸引观众眼睛的注意力。此外，对于颜色来说红色、鲜黄色和深蓝色尤其会吸引观众的注意，应该避免这些因素把注意力从主体上移开。当然，反言之把这些因素放到被摄主体身上则可以很好的体现出主体来。　　刚开始学习摄像的人一般都喜欢边拿着DV边拍，首先就安全性来讲就很危险，无暇顾及脚下很容易会摔跤。其次边走边拍换面摇晃让观众看完后头晕眼花。拍摄时应该尽量使用定焦来进行拍摄。能用近景或者特写就不用远景，毕竟杂乱无章的背景很容易导致

8、主次不明。还有就是要活学活用，不要盲目听信一些拍摄技巧，摄影也算是一种艺术创作，只有创新才可以赢得观众们的喜爱。打破常规才可以传做出有生命力的影视作品来。运动镜头的