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《从野兽派到东方写意_李骆公的_写意油画_》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、野兽派到东方写意自画像李骆公的—“”写意油画张历读书的女子。,,、、,李骆公先生的半生心血,都付与合与仿效而飞速膨胀的城市不断索对德朗古朴自然坚实的韵味了从野兽派到东方写意的油画道路。商品化的过程,以及相伴产生的大量对马尔盖的风景画的灰调子的运用,他早年崇尚西方现代艺术诸流派,偏的工商业和消费需求,无疑又为这样对符拉曼克的大刀阔斧、豪放、刚健。,重于画面色彩与构成的视觉力量留的仿效和迎合推波助澜这种文化性的笔触对勃拉克的变形和古拙的线“””,日期间除深入研究以野兽派为主的西格下所产生的艺术通常是趋时务新条的广
2、泛研究吸收更直接影响到方现代艺术外,也开始研究中国传统的。有资料显示,上个世纪∀#年代,李骆公早期绘画面貌的形成。现存的,,艺术流露出东西融合的迹象回国上海洋画界最显著的特征即是现代艺文字资料显示了这种可能性从二人后,则将中国文人写意画与西方现代术流派的兴起。“这一个时期的上海画油画风格的比较也可见出端倪。艺术相融合,创造出调和中西的“写坛,又表现了显著的跃进。就是野兽意油画”。对此进行深人剖析,对中国群的叫喊、立体派的变形、达达者的李骆公日本时期的油画,据张仃油画方向的选择有着积极的现实意义。神秘、超现实的憧
3、憬。”兼之“五四”在文章中称,“他两次参加日本独立以来的中国青年因对传统文化不满而美展的照片,洋化得很地道,风格近,“,“”。∃“上海时期的李骆公追求画面寄希望于对外学习普遍带有一种慕似弗拉芒克刘海粟也写道这些的构成,面的分析与综合,物质感与外”文化意识,少年李骆公由内地来画风格上接近弗拉芒克。”李骆公在”,,日本的老师几乎都是留法的野兽派画空间感的表现他的作品是非写实到上海面对大都会里风起云涌的新的,强调绘画性,具有“素朴而厚重艺术思潮,感觉眼界大开继而对西方家,尤其里见胜藏更是“受弗拉芒克,”“。”,的色彩粗
4、线条的硬性的笔触及大现代艺术萌生狂热崇拜亦属情理之中感化基本可以确定他在日本时接”。,“”刀阔斧的男性力量现存作于!∀!从具体师承来看决澜社的受到野兽派尤其是弗拉芒克作风的影。“”,年的《黄浦江》和《自画像》两幅画,骨干成员皆先后任教于上海美专,倪响但张仃言其画风洋化得很地道表明他接近后印象主义以来讲究形式贻德、关良、刘狮、周多与李骆公素刘海粟称其“但在民族化方面还要探感的西方现代绘画。有交往。尤其是倪贻德和关良,不仅索”,这可能与事实有所出人,张、这种现代风格的形成,有其深刻为人平易,喜欢和学生辈的青年画人刘二
5、公的说法堪可斟酌,笔者认为李的历史、文化背景。上海开埠以后迅交游,而且一向欣赏李骆公的绘画天骆公在日本的作品应该已经开始显露速成长为远东国际大都会,各种异质赋,故李骆公有可能从二人处获益良出“中西调和”的迹象。文化通过语言和非语言文化符号不断多,“较多接受了他们的艺术观念,首先,李骆公在上海的师友们并地汇聚、流通,人们对迅速出现的外以热烈奔放的表现性为追求目标”。不排斥传统,刘海粟、关良、倪贻德“。来文化样式逐渐形成文化包容性的迎倪贻德对塞尚的形体体积感的新探等人对近代文人写意画颇有研究早北方美术%∀&竺术家研究
6、在!∀∋年,倪贻德就模糊地认识到“要在一张油画上表现出整个中国的气氛,而同时不失油画本来的意味”,关良则已在实践这种融合,“本来潇洒脱俗的他的作风,现在是更接近于”。文人画的趣味了还有新华艺专的丁衍情,初“似马蒂斯”,后“上承八大、石涛、徐渭、米带等人,画风为”,,之一变虽然鲜有人提及但李骆公应该认识丁氏并曾经得到过他的指导。此类影响当时或许并不明显,但假以时,“日必然潜移默化据说黑沙骆洋”,画展的作品《春江》勾法就已然酷似石涛那种朴厚稚拙的笔意。,况且日本在对西方文化的引进上也并非简单地照抄照搬,“到独领风骚的
7、黑,田清辉己有长达一个世纪的北方的风发展变化过程了,日本油画的日本化如胡适、鲁迅、郭沫若,一侯历练成多。同一时期,李骆公画的人物画则”。始终成为学界关注的焦点尤其是学熟却纷纷向传统文化回归。画家中,显示了更多的野兽派风格,往往只简,者芬诺洛沙和画家冈仓天心的出现林风眠也是到法国后才开始留意和研略地勾画出形体,形象夸张随意,色“”,,。引导日本画坛由慕外而回归传统究中国传统艺术的李骆公同样在认彩也较艳丽但作者开始有意识地运进而主张在传统基础上吸收西方艺术。真学习西方后转向自己的民族和传用中国传统,这体现在用笔和意趣
8、上三、四十年代在日本画坛享有盛誉的统,他于东京斥“巨资”买下《八大流露出的文人写意的痕迹。无论人物、梅原龙三郎安井曾太郎和藤。,,田嗣治山人画册》即是明证还是景物皆草草几笔写就脱略形(,,,,日本大学执教)皆吸取了日本绘画据此种种笔者认为虽然李骆公似而得生动之气韵笔致优美意境传统,形成自己具民族特质的所谓“日在,“,,日本的作品全部佚失但不能以洋萧疏尤其是挥洒自如的树木空
