浅谈工笔人物画创作中的文学情怀

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1、浅谈工笔人物画创作中的文学情怀山东无棣第一高级中学牛奔[摘要]绘画创作与文学有很多联系。工笔人物创作旨在表现人物的主体精神，中国绘画把这种主体精神称之为“意”或“心”，故有“写意”、“写心”、“写情”诸说；画面中的景物、花卉、风景从侧面反映出画面中人物的主体精神，为要表现的主体人物服务。这与文学要表现的内容不谋而合。中国工笔画受到传统美学思想的影响，而传统美学思想最主要的载体就是文学。浩瀚的文学海洋为工笔人物画的创作提供了广阔的素材。工笔画的创作可以从文学中汲取营养，使画面更有人文内涵。[关键词]文学，造型，技法，美学      艺术源于生活，只有在生活中

2、提炼出来的才是有生命力的艺术，人物画所反映的内容应是深深扎根于现实的社会生活；其中的工笔人物画，更是以其永恒的艺术魅力穿越历史的时空，成为中华民族传统文化的瑰宝。　  文学是艺术的一种表现形式。艺术是文学的最终目的。它们的共同点都是建立在美的基础上。文学是“社会意识形态之一。因用语言塑造形象，以反映社会生活和表达作家的思想感情，故又称为：语言艺术。它通过形象的美感作用，对读者产生潜移默化的影响，并借此反作用于社会生活。”文学与艺术存在必然的联系，这是不争的事实。它俩互为补充，发挥各自的长处，比如我们小时候看的连环画，就是绘画艺术与文学艺术的结合。在学习绘画

3、的过程中，我逐渐被工笔人物画的细腻、传神所吸引。为了给今后的学习创作打好基础，我对工笔画理论进行了认真的研究，在参照了大量史料以及作品赏析后，从工笔人物画与文学的关系中对工笔人物画进行深入认识。   我个人认为带有文学色彩的现代工笔人物画更具有表现力。通过工笔画能够讲述一个故事，表达一种情怀。       工笔画是诗意的表达。传统文人画注重诗、书、画、印在形式上的完美统一。往往通过画中的题诗与跋语来深化作者的精神表现，引发观者的想象，熔诗、画于一炉。而工笔画更注重画中的可视形态来引发人们对于诗意的联想。戴熙说：“画在有笔墨处，画之妙在无笔墨处。”既说明了诗

4、与画的不同特质，同时又阐释出诗、画的同一性。诗意性的内涵成为工笔画的内在意蕴。细腻幽雅的抒情特质，充满着诗意情趣，洋溢着对于自然生命和生活的深情。工笔画由于对细节的关注，在追求“似”与“真”的前提下，要求以可视可感的艺术语言表现对象的生命特质，创造出情景交融、意兴充实的诗意。     唐代张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的是现实生活的画卷，张择端的《清明上河图》、王希孟的《千里江山图》这样史诗般宏大场面，这些作品同样不仅具有描写性，更重抒情性。他们的作品弥漫着一丝淡淡的忧愁和朦胧的哀伤情绪，从中可以体会到一种独特的美，包含着一层诗意。     我认

5、为工笔创作旨在表现人的主体精神，中国绘画把这种主体精神称之为“意”或“心”，故有“写意”、“写心”、“写情”诸说；无论是中国工笔人物画还是花鸟画，都融合了作者的主观意念和客观意象。     中国工笔画有着非常悠久的过去。回顾它的源头，可上溯到战国的帛画。在历经了唐、宋的辉煌与繁荣之后，又随着文人画的兴起，走入了千年的沉寂。二十世纪以来，工笔画开始复苏，工笔画真正迅猛的发展是在二十世纪八十年代。现代工笔画的复兴即体现了中国古典艺术传统的不断延续，也体现了新时代中国画艺术的一种革新、新生和希望。作为一种古老而又年轻的艺术表现形式，之所以能够复兴是因为它具有许多

6、宝贵的品质。中国画必将走向现代，它除了应保持它特有的宝贵品质外，还要具有时代性。在参照大量绘画理论、绘画作品以及文学作品后，我从以下方面谈谈工笔人物画创作中的文学情怀。      一、中国工笔画受到传统美学思想的影响，而传统美学思想最主要的载体就是文学。中华民族的历史源远流长，中国建筑、文化艺术、人的思维方式都受传统美学思想的影响。先秦崇尚“和”美学。“和”美学吸收阴阳五行学说中的合理成份，以“和”为主旨。肯定事物结构中对立的两极，以一极对另一极的制约作为审美的度，认为人对美的感官享受需要以礼来制约，美不能脱离善，不能脱离社会的合理性。儒家的美学基本是“文

7、质彬彬”，“文”的素养和品质的“质”的结合是组成美的本质因素。中国古典美学是依附于社会、依附于伦理纲常的主体因素与社会因素的总和。由此影响下的中国文化艺术都是以主观的人文思想占统领地位的，体现在中国画的创作上，产生了中国画的重视主观感受的情境交融，以情为主的特点，这与文学的创作特点相同。      二、浩瀚的文学海洋为工笔人物画的创作提供了广阔的素材。比如徐悲鸿先生的《田横五百壮士》、《九方皋》等等，都是依据文学作品来进行的创作，将文学中的人物生动形象的展现在人面前。又比如东晋顾恺之的《洛神赋图》，此图是作者根据曹植的文学作品《洛神赋》为脚本加以描绘的，曹

8、植的原文借对梦幻之境中人神恋爱的追求，抒发了爱情失意的自我感伤，表