马克·布拉德福德-我一直向外看

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1、马克·布拉德福德:我一直向外看乍一看，马克・布拉德福德（MarkBradford）的最新展览《树的眼泪》中展出的几幅高三米宽十二米的大型画作似乎是充满条纹和网格的抽象绘画，只有近距离观赏，才能看出它特殊的材质和工艺：纸质拼贴、切割和抛光后的仍然不平滑的纹路。侧面则显示了油画布包裹之外的十几层纸张的横断面。全部的创作过程基本没有用一笔油彩。树的眼泪西洋建筑风格、满街的霓虹灯、人力车夫、丹凤眼的黄皮肤女子……这些是布拉德福德在认识中国以前对上海的印象，它来自《上海小姐》这类好莱坞电影的描绘。这种“刻板印象”有一部分竟然与现实重叠。2013年再次来到上海的布拉德福德游走于文庙书市等地，寻找能够表

2、达城市街道和公共空间的纸质出版物或印刷品。“过去5年的探访中，最让我震惊的是城市景观随着时间推移会产生多么巨大而鲜明的变化。上海的城郊融合、重工业、老港口城市、法租界和一夜暴富的浮华本身也是格外有意思的。”布拉德福德如是说。他在文庙书市购买了很多上海地图，其中有一幅激发了《坠落的马》的创作。这是一幅日据时期出版的地图，是在原来的中国地址系统和当时实施的日本系统之间进行转译的工具，这为上海景观的改写给出了一个实际而直观的范例。回到艺术家在洛杉矶的工作室，他开始着手创作三幅大尺度的画作。他以上海的老地图为出发点，利用在洛杉矶周围找到的各种印刷和纸质品，创作出了《树的眼泪》、《坠落的马》、《慵懒

3、的山》等作品，这成为今年外滩美术馆艺术家大型展览的基本作品。《坠落的马》从外在暗含了上海这个城市实体在百余年来的布局和变局，成型与再造。从画作中可以辨识出城市轮廓、黄浦江的曲折线条、城市道路不规则的网状结构。《树的眼泪》则来自古老的农业地图。水平和垂直的线条好似土地沟壑，布拉德福德从中想到在城市化进程中被迫离开家乡进入城市的人们。《慵懒的山》从外观上特别像中国古典水墨作品。虽然布拉德福德反复强调，这不是他创作的本意，也无意从中指涉任何中国符号。此外，展览还包括了一组新创作的雕塑《深水循环》。这些悬挂在五楼展厅浮标状的作品由艺术家标志性的材料组成――纸、填料和灯芯绒线，它们构成了雕塑凹凸不平

4、的表面，似乎在悬浮于空间中的浮标上又增加了时间的层次。这个作品是由上海的水道系统得来的灵感。展览中的绘画与雕塑作品一道，在二十世纪初的建筑中，唤醒了一个超脱尘俗的宇宙，在那里，视角发生了改变，万有引力的力量由别样的规则轮流控制，想象着一个诗意、近乎魔幻般的抽象景观。我的榜样在哪里Art+Prac