明青花瓷器低足.doc

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1、底足是瓷器鉴定的关键。本文不揣谫陋，略陈已见，聊以作引玉之砖。 明代初期洪武还是延续元代的风格和造型，底足带有元代遗风，涡轮底；另一种是紧靠足墙旋削一刀。第二种修足手法在明天启和清雍正时也可以见到，但三者有一定的区别。 永乐时期底足大多平整，细砂底，底足一般开始向直立方向发展。挖足不会过肩。因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好，大多器物开规则的长片纹。足内开始使用刷釉，有刷釉痕。永乐时期底足大多平整，细砂底，底足一般开始向直立方向发展。挖足不会过肩。因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好，大多器物开规则的长片纹。足内

2、开始使用刷釉，有刷釉痕。在宣德时期在利坯工艺上有了一次突破，形成了与永乐时期明显不同的风格。底足也开始出现挖足过肩现象圈足较永乐时矮，外壁略向内斜削，内壁同底面垂直，底面平坦，挖足也出现微过肩。有开片纹，釉层很厚。底足与胫的交角有缩釉成线的现象。宣德纹饰线条较为粗壮。圈足外沿切削较重而底面再平切一刀。足内施白釉，与外壁釉色形成明显的反差。在宣德时已形成碗底及圈足的厚度薄厚适中，碗外底平坦，圈足内满釉的明碗风格。从断面看，胎质较厚，呈白中微闪灰色。在放大镜下看，釉表面有微小不透明的气泡，如雾状。底心釉色略白。器内

3、外釉色一致，圈足内壁有的出现轻微旋痕。空白期瓷器又称“黑暗期瓷器”，指明代正统、景泰、天顺。 正统时期底足特点： 一、盘： ①底较深：足深等于足高；圈足边墙与底面垂直；足端露胎线内外沿两面切削，外沿刀力较重。②底极浅：足深等于足高或小于足高；圈足内壁与底面垂直，或二者组成之角略小于90°；圈足外壁向心倾斜与器胫组成150°角；足端露胎线内外沿两面切削，一面（内或外）重刀。③底极浅，圈足下端稍敛，足深小于足高（约小1/3）；圈足内壁与底面垂直；圈足外壁向心倾斜；足端露胎线内外沿两面切削，外沿刀力较重。 二、碗：

4、①圈足边墙与底面垂直：足深等于足高或大于足高2倍至3倍；足端露胎线内外沿两面切削，或有加工修饰，仍见旋削印痕。②圈足下端略收，足深等于足高，或略大于足高；一般圈足较深，亦有圈足较矮。③圈足直径较小，下端微敛，足深略大于足高；圈足露胎线平切，或外沿加轻刀旋削。④圈足下部向外侈张，其内辟与底面组成之角稍稍大于90°，足深略大于足高；足端胎线平切，或内外边缘切削呈鲫鱼背形。 景泰 一、盘 绝大多数盘的圈足外壁，作不同程度向心倾斜，足深或有小大，其内壁与底面组成之角亦小于90角，很少例外。 二、碗 ①圈足边墙与底面垂直

5、足深大于足高，足端露胎线加工打磨圆熟，底面平坦，见挖足“跳刀”痕迹；足深等于足高，这墙纵剖面上丰下削，露胎线“灯草梗”一圈，底面平，如此足型正统不见。②圈足下端略收足深大于足高，底面平，露胎线外沿切削较重；足深略大于足高；足深等于足高，底面平，或底心留有挖足残留“乳钉”。③圈足上丰下敛底心微凸；底面平坦；④足深大于足高，圈足下端侈张。 天顺开始在足下写“大明年制（造）”青花款。釉色可见明显的肥润而白。 一、盘： ①圆唇，拱口，弧壁，圈足丰上敛下，其边墙外壁作不同程度的向心倾斜，足深或等于足高，足端露胎线平切，或

6、小于足高，足端露胎线作“灯草梗”样。②圆唇，拱口，弧壁，足深小于足高，圈足稍稍向心倾斜，足端露胎线打磨圆匀，似“灯草梗”一圈。 二、碗 ①撇口，弧腹，削胫，圈足边墙下部微敛，底平，足深大于足高。②撇口，口径较大，腹深较浅，圈足较矮，露胎线两面切削后打磨圆熟，底面平坦，足深略大于足高。③撇口，浅腹，丰胫，圈足上丰下敛，足端露胎线平切后内外沿更修削打磨，足深等于足高，底面平。④撇口，弧腹，削胫，圈足边墙下部外侈，足深等于足高，底心微凸，此品属典型的明代宫碗式样。⑤口微撇，弧腹，削胫，圈足下端微敛，露胎线外沿单面轻

7、刀旋削，内沿打磨圆熟。足深大于足高，底面微凸，中心留有挖足旋坯遗痕—圆点状“乳钉”⑥广径，敞口，斜壁，丰胫，矮圈足，足高约当足深的1/2，露胎线打磨圆熟。⑦墩子式：圆唇、直口、丰胫，深足或较浅，或腹深较浅（足深等于足高），足径较大。⑧另有一种墩子碗，口沿微折，直壁丰胫，足深等于足高，露胎线外沿切削较重，内沿曾加修削打磨⑨撇口，弧壁、丰胫浅碗（传说属凉食碗类），釉底面平，假圈足（就底挖足），其直径比第二期拱口浅碗宽广。⑩侈口，弧腹，削胫，敛足甜食碗，圈足露胎线内、外沿两面切削，外沿刀力较轻。 成化：有两种风格，一

8、种是胎质洁白细腻，胎体明显见薄，施釉均匀为淡青色，底釉较白，成化民窑中的精细之作。圈足内壁与底面垂直或足内壁与底面的交角小于90度。此种风格一直延续到清康熙。挖足微过肩或齐肩。青花有浓淡两种色阶，有渲染痕迹。挖足细而足壁薄而垂直。明代中后期已形成碗体修胎较薄，圈足修胎也薄，且圈足较浅的基本风格。但也有很多其它风格。 胎质较厚重的一种，上手感觉大于视觉重量，同时青花发色亦较重，但整体绘画