外国建筑史分析题.doc

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1、1.希腊神庙的建筑艺术特点1）受力形象明确合理；2）静态美，简洁优美；3）数理集合构图美；4）“双重译码”：高雅的、专业的、大众的和通络的美；5）外部性建筑，内空间封闭；6）建筑诠释环境；7）柱廊代表两度空间。2.古罗马柱式的特点及柱式在罗马建筑造型与空间中的应用1）古罗马柱式共五种，塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式；2）古罗马更多成为墙面装饰，并形成新的立面构图，有券柱、叠柱、巨柱等；3）券拱技术的发展，促进了较大空间的形式；4）各种券拱的组合使得空间更为丰富多变；5）追求具有十字交叉轴面构成的集中式中心的建筑空间；6）有关技术发展推进空间艺术进步，性格减

2、弱导致柱式艺术价值的衰减、转移等。3.古罗马柱式同古希腊相比的基本特点及柱式在建筑造型与空间的应用1）古希腊是简单的梁柱结构，古罗马发展了拱券结构，后者的内部空间更发达，建筑规模大，空间造型丰富；2）古希腊柱式造型最突出的是列柱柱廊，古罗马更多成为墙面装饰，首创用混凝土造就的券拱结构并形成新的立面构图，有券柱、叠柱、巨柱等；3）古希腊有三种柱式（多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式），古罗马增至五种（塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式）。但比例接近，普遍华丽，个性美及性格意义远比希腊弱；4）有关技术发展推进空间艺术进步，性格减弱导致柱式艺术价值的衰减、转移等。4

3、.哥特式大教堂的结构与富于“向上感”的艺术特征1）哥特式大教堂使用肋架拱、二心圆尖拱和飞扶壁等结构；2）肋架拱侧推力小、以柱承重，二心圆尖拱侧推力小、可不同跨同高，飞扶壁越过侧廊抵抗中庭屋顶侧推力、墙面可以开大窗、同时使建筑的整体结构减轻；3）飞扶壁及其尖塔簇拥巨大钟塔与十字交叉的塔，建筑整体的升腾和凌空感；4）集束柱到柱顶后分散为尖拱和肋，形成了向上的“生长感”；5）天花门窗等以尖拱为母题，众多小尖塔，无处不在的向上指向；6）大面积中庭高侧窗，中庭空间上部的光，象征“神启”进入信徒的心灵；7）中庭空间上部的高窗镶嵌一幅幅宗教图画，经历宗教神学和市民文化的争夺。5.简析意大利文艺复

4、兴式大教堂的古典式立面、集中式平面及相关宏伟造型同“人文主义”的关系1）文艺复兴建筑通常采用柱式作为装饰，最大的空间特点是“集中式构图”，以方圆为美，追求纪念效果。2）建筑的总体造型追求古典样式，建筑理论接近希腊，实践方法接近古罗马；3）在建筑的具体样式中，严谨地运用古典柱式，并根据古典法则有所创新，而且还追求整体体积造型和完整性；4）“集中式构图”是以圆为中心的构图，这是“文艺复兴”人文主义的集中体现和表现形式。5）数的和谐或者是人体的比例，在建筑中的最完美体现者是古典柱式，将推敲柱式作为美学研究的主题。6.文艺复兴“人文主义”建筑在突出人的价值方面的历史先进性与局限性先进性：1

5、）早期继承了以维特鲁威的人体“匀称”的完美典范，总结出最典型、最美好的比例和形状；2）中期继承了希腊和罗马文化的精髓，推动了欧洲现代文明的发展。3）数的和谐或者是人体的比例，在建筑中的最完美体现者是古典柱式，将推敲柱式作为美学研究的主题。促进并继承美学的发展；4）承认美是客观的，可以感知；承认美有规律，可以认识；承认美的规律的普遍性，用唯物主义和辩证的观点调动了人们钻研这种规律的能动性，促进了建筑构图原理的科学化。局限性：1）受形而上学的的世界观的唯心主义哲学观念影响，使美学观念走到极端，失去了其原有意义；2）人文主义通常受到宗教的影响，常常向神学让步，导致人文主义的衰退；3）对美

6、学的本源认识不足，妨碍了建筑艺术的现实主义的发展；4）以形式美的研究完全替代了对建筑艺术的研究，仿佛建筑艺术并不反映现实，最终导致教条主义或者是手法主义。7.巴洛克建筑艺术与“巴洛克式变革”建筑艺术：1）教堂建筑大量使用壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇；2）壁画喜欢玩弄透视，制造空间幻觉，增大建筑空间；3）色彩鲜艳明亮，好用大面积的红色、金色、蓝色等；4）构图动态剧烈；5）绘画经常突破建筑的面和体的界限，绘画也经常突破图面的界限；6）雕刻渗透到建筑中去；7）有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系；8）雕刻的动态很大，以至于扩大了内部空间；9）雕刻常常是自然主义，渗透到绘画中去，壁画

7、或天顶画界限难以确定。10）绘画和雕刻造就教堂空间变幻莫测的效果。变革：1）建筑极富想象力，创造出许多出奇入幻的新形式，开拓了建筑造型的领域；2）活跃了形象构思的能力，开拓了室内空间布局的崭新的观念，积累了大量独创性的手法；3）建筑突破了政治和宗教的屏障；4）城市设计和园林设计均采用巴洛克形式手法，焕发出强大的生命力。8.近代折中主义建筑思潮社会背景与建筑特点背景：资本主义的新发展。19世纪上半叶兴起一种创作思潮，这种思潮到十九世纪末和二十世纪初在欧美盛极一时，折衷主