音乐厅混响时间的选择.pdf

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1、剧院建声、扩声系统设计文章编号：1002—8684{2009)03--0012-03音乐厅混响时间的选择·技术讨论·曾孝振(中国建筑设计研究院，北京100038)【摘要】当前，在音乐厅建设中，混响时间设计值的选择问题是亟需解决的。讨论了大型交响乐音乐厅和室内音乐厅的混响时间与演奏乐曲风格的关系，并给出建议，以备参考。【关键词】混响时间；早期反射声的分布；主观音质评价参量【中图分类号】TUll2．2【文献标识码】ASelectionofReverberationTimeforConcertHallCA

2、0Xiao-zhen(ChinaArchitectureDesign&ResearchGroup，Beijing100038，China)【Abstract】Howtodesignreverberationtimeisaproblemtobesettledintheconcerthallconstruction．Therelationshipbetweenthereverberationtimeofthelager-scalesymphonyconcerthallandtheindooroneand

3、themusicalstyleisdiscussed，andsomesuggestionsaregiven．【Keywords】reverberationtime；distributionofearlyreflections；subjectiveassessmentparameterofsoundquality直到2O世纪4O年代末，混响时间一直是厅堂音1引言质的唯一评价参量和设计指标，但在长期实践中发现，从国家大剧院设计开始，中国各大、中城市也兴起在音乐厅建筑中，即使达到了最佳混响时间要求，往往了

4、策划与大剧院相似的集歌剧院、音乐厅、戏剧场为一也未能达到满意的音乐传输效果；甚至2个厅堂具有体的“文化中心”。但中国的《剧场建筑设计规范相似的混响时间，其音质效果也不同。因此，从20世纪(JGJ57—2000)》和《剧场电影院和多用途礼堂声学设50年代起，掀起了除混响时间以外决定厅堂音质的计规范(GB／T50356-2005)》都没给出有关音乐厅混“第二参量”的研究热潮。这是一个饶有兴味的研究课响时间最佳值的建议。所以，在当前音乐厅建筑设计题，吸引了当时很多著名学者，并提出很多术语，其中中，混响时间

5、设计值的选择无从根据。从实际设计工作最热门的是“扩散”，但均未有很满意的结果。在研究过的需要看，虽然在设计国家大剧院时，曾有一部分人介程中，提出了一个新的研究方向，即：从稳态声源的研绍过国外关于混响时间设计值选择的有关情况和讨究转向脉冲声源的研究。由于语言或音乐都是或长或论，但都没有在建筑界以及有关其他方面的介绍和讨短的脉冲声，在听到脉冲声之后，会继续听到一系列反论，因此，音乐厅建设中的混响时间设计值的选择问题射和散射脉冲声。通常，首先到达的一定数量的反射脉仍亟需解决。笔者结合有关材料对音乐厅混响时

6、间的选冲声是离散的，随后到达的脉冲声会连成一片，在这之择问题予以论述和介绍，并给出一些建议，以备参考。后到达的脉冲反射声接近于混响衰减的过程。这种新2混响时间计算方法的研究方法，改变了建筑声学研究的思维方式，使早期反射脉冲声的时间和空间分布成为研究的主要对象，此文献【1—2】中介绍了：自美国的W．C．Sabine发表后音质评价和音质设计的方法有了很大改变和进展。了著名《}昆响》论文之后，并结合多年的实验工作，归纳2O世纪末，Beranek和Barron综合了许多人的研出混响时间公式为究和实验，提出了

7、厅堂音质的评价参量，给出了供参考T=O．163·V／A(1)的一些指标，但其中一些指标与混响时间有一定的相式中，为厅堂的容积；为厅堂的吸声总量。关性，因此这些“术语”不能成为评论音质的指标。而早Sabine提出混响时间这一技术参量后，就着手关期侧向反射声与混响时间是完全独立的。于最佳混响时间的研究，即：不同功能和容积的厅堂，其后，1951年，德国声学家哈斯通过实验对人耳对不同频率混响时间的最佳值应怎样取值。感知声音进行研究，得出了“哈斯效应”，这对于以后的回!!!妻蕉羹生蔓箜鲞蔓塑塑堡凹固6⑨匿响6

8、响@@哟响剧院建声、扩声系统设计音质设计工作具有很大的指导作用，并且对观演建筑盒”型的经典音乐厅典型特征。在这样的厅堂中，音乐的设计思想和方法起到了很重要的指导意义。观众厅听起来亲切，同时，由于厅内有较多硬质材料的反射面的声学设计除了混响时间计算外，实质上是对早期反和丝绒类的帷幕，所以当满场后，厅内混响时间略短，射声在厅内各坐席均匀合理分布的设计，进而是对产约1．5s左右，但是明晰度较高，适宜聆听清晰透明的生这些早期反射声的内部空间各表面及其细部和材料音乐(正好适宜于