清初青花瓷的鉴定.doc

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1、清初青花瓷的鉴定清初青花瓷的鉴定青花器是瓷器中的一个大类，历来深受人们的喜爱。清代初期的青花器是整个青花瓷器制作中的又一高峰期。它制作精良，用料讲究，特色显明，有一定的存世量，对后世的影响极大。研究鉴赏这一时期的青花器对于上溯元明和下延清中晚期乃至民国和现今的青花器都有十分重要的指导意义和借鉴作用。现将清初的顺治、康熙、雍正、乾隆青花器的特征简要介绍如下：顺治青花:造型多与明末相仿，一脉相承，特色是一统瓶和筒式炉，取一统天下之意；青花用“石子青”料，色调青灰，取平涂法，线条较粗；胎体较厚重，较之明末时细腻，釉层肥厚，白里泛青，光泽感强，器物的口沿多涂以黄色或酱色；圈足有高圈足、矮圈足、

2、双圈足三种，并且逐渐的由粗糙型向修饰型转化，即向“泥鳅背”底（泥鳅背指的是底足呈半圆弧型与泥鳅背的圆滑相仿）转化。多平底不施釉，足心微向内凹，车旋的痕迹明显，口延和底延处往往有阴线刻花的边饰；款识有青花的六字、四字楷款及常见的干支年款、题记款，堂名款，图记款等。康熙青花:造型中器型众多，形制齐备，一器多式，古拙、凝重、质朴，大型器浑厚雄伟，小型器娇小玲珑；青花用云南产的“珠明料”和浙江产的“浙料”，技法上突破平涂，采用分水法和皴法，所以有“青花五彩”、“蓝分五色”、“翠毛蓝”之誉；胎土精细，称“糯米胎”，手感重，器物的内壁刮痕清晰、自然、生辣，白釉细腻、紧密、润泽，厚薄适中，分青白釉和

3、粉白釉两种；圈足分双圈足、宽圈足，一般圈足、璧形底圈足、平底（无釉砂底）等五种；装饰纹样有多种，民窑无拘束，龙凤、山水、人物、花鸟、走兽、翎毛、书法等应有尽有；款识最为丰富，以青花六字楷书款为主，也有篆书、行书、满文、波斯文、八思巴文等，以及仿明款（仿成化、宣德、嘉靖），还有各种堂名款、图记款、花押款，双圈款等等。雍正青花:体积略小，造型圆润，秀丽，有曲线之美；青花色调浑暗，有晕散的现象，着色时，有意识地用笔重点，色深沉，渲染层次不明显；胎质洁白细腻，修胎讲究，胎体匀薄轻盈，制作规整。白釉多纯白和白中泛青，有橘皮纹特征，釉质莹润呈云雾状；圈足多分为“泥鳅背”，圈足光滑细润，讲究修胎（修

4、饰），亦有无釉砂底，以及环形圈足；装饰纹样的图案题材比康熙朝相对柔弱，布局疏朗，以仿明永乐，宣德朝的题材为多，款识多为青花六字二排楷书双圈款，亦有篆款、仿大明成化款、刻款、以及堂名款、“豆腐干”款（青花、方形、中间杂乱无章）等等。乾隆青花:制作规范，庄重稳健，大件器物增多；青花以正蓝色为主，呈色稳定无晕散现象，画面清晰，色彩明艳，浑厚沉着；早期胎釉细腻洁净，厚薄适度，晚期相对粗糙，白釉分青白，粉白两种，但粉白不及康熙朝柔和，青白不如雍正朝肥腴；圈足保持“泥鳅背”的特征；图案严谨，纹饰慎密，有“繁缛”之感，图案中龙凤呈祥等祝福、吉庆的题材占较大的比重；款识以篆体图书方款为主，少有楷书款，

5、官窑规整，民窑草率，堂名款增多。乾隆以后的青花瓷器的制作每况愈下。上述简要的介绍在鉴赏时可作参考，但必须综合起来，考虑研究，应从瓷器的各个方面，多方位，多角度的正反观察对照，绝对要克服片面性和某种“心血来潮”，防止“大意失荆州”。1星期二,九月21,2021No.