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时间:2019-11-27
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1、No.22016影视音乐研究从短片《百花深处》看电影音乐音响的运用■叶雨浩(中国传媒大学,北京,100024)[摘要]艺术化的听觉世界包括语言、音响和音乐,这三者的精心安排可以巧妙构成影像的声音蒙太奇。以陈凯歌导演的电影短片《百花深处》的荒诞故事为例,采用理论阐释与实证解析相结合的方式对其进行研究,可以看到音乐和音响两大声音组成部分在影片中的表现和运用,并对作品的主题意义进行分析和解读,从微观层面上探索音乐音响元素与影像创作中纪实和表意的互动关系。[关键词]电影音乐电影音响影视声音写意与写实音乐静默匈牙利电影理论家巴拉兹说:“电影里的声音总
2、有“导演选择这种建筑富有深意”。②胡同是北京文化的象一天能像电影里的画面那样成为一种可以驾驭自如的手征,但大刀阔斧的城市改建使得这种传统文化符号日益段。……声音有一天能像画面那样从一种复制的技术转衰微。“八十年代以后,北京的城市建设似一场飓风席卷变为一种创造的艺术。”①声音艺术是一门古老的艺术,而来,昨天存在的胡同四合院,今天忽然消失了……”③当它进入影像这个新鲜而有活力的视听综合形式中后,影片讲述的就是这样一段关于现代文明冲击传统文便催生了一个新的艺术分支学科。影像,从根本上说仍化的故事。操着浓重北京口音的冯先生雇一家搬家公司是视觉的“画
3、”与听觉的“声”综合相融的实体,所以,去百花深处胡同为他搬家,他坐在汽车上,对平安大道如今我们不仅要重视“声”在影像表达中的地位,更要上的耸立的高楼感到既陌生又害怕。当车到达百花深处开拓和发展“声”参与影像的构成和设计的多种可能胡同时,四位搬家工人发现只有空旷中立着的一棵老槐性,从而实现写实或写意的功能。树,根本没有胡同样儿,于是愤然离去。在回去的路陈凯歌导演的短片《百花深处》可以作为用细腻的上,他们才接到老板打来的电话,老板告诉他们冯先生声音元素和巧妙的声音设计为观众描绘一个丰富动人的精神有问题,并让他们至少挣点本钱回去。为了拿到视听世界
4、的典型例子。不止如此,此片还把象征或隐喻钱,四位工人相互配合着进行了一出“搬空气”表演,假藏匿在音乐和音响里,为观众津津乐道。影片全长10分22秒,使用镜头103个,按声音拉片分析,音乐音响设计有33处(拉片单略)。①[匈]贝拉·巴拉兹著《电影美学》(原名《电影理论》),何力译,中国电影出版社1986年版,“序言”。②阙一都《从〈百花深处〉看陈凯歌矛盾的历史文化情结》,载《今传媒》2013年第2期。一、影片内容及主题③沈延太、王袁青著《京城胡同留真》,外文出版社1997年版,第54页。影片的主线是找寻主角口中的“百花深处胡同”,叶雨浩,中国
5、传媒大学广播电视新闻学专业2012级本科生。110MUSICCOMMUNICATION影视音乐研究从短片《百花深处》看电影音乐音响的运用依这样论述声画功能和关系:“在电影语言中……纯视觉的、非语言的方面尚缺乏广度与精确度,音乐有助于明确用其他方法不足以表达出来的概念”。他一方面强调“有选择地使用实际声音能够提供丰富而有表现力的音响背景”;另一方面也提到“复杂的情感与意蕴可借助音乐来加以明确”。②这就是说,音乐与音响在影视中既可以发挥写实的作用,也可以发挥写意的作用。下面分别来看。《百花深处》中工人“搬空气”的场景(资料来源:优酷网)二、音乐
6、与音响的写实装搬着冯先生家里的衣橱、鱼缸等,而冯先生也一直坚信胡同仍然存在。在工人无意中“打碎”了“瓷瓶”后,“写实音包括环境音响和动效音响、背景人声、纪录冯先生陷入了沉默的哀愁。回程中,冯先生叮嘱工人片同期声,还有一部分客观音乐和模拟音乐。”③本文在说,前面泥土掩盖下有条暗沟,但工人们觉得这只是疯此的主要视角是环境音响和动效音响、客观音乐和模拟子的臆想,所以没有理会。在此,剧情陡转,车轮果然音乐。陷进了暗沟,工人们又在沟里挖出了冯先生要找寻的铃铛外壳。冯先生摇着铃铛,兴奋地奔向那棵老槐树。工(一)环境音响和动效音响人们看着这一幕,眼前出现
7、了水墨画风格的四合院群和环境音响和动效音响在这里主要起到以下三个方面巷口。尽管那只是昙花一现,但沧桑古朴的胡同面容却的作用。触及了他们对北京居民家园的旧时记忆。影片就在摇曳增加逼真性环境音响和动效音响是赋予画面生命的铃铛声中结束。的因素。观众看影片画面时,听到人物所在的环境的音胡同连同它背后的传统文化就这样在现代文明的侵响,会觉得他所看到的东西是真实可信的。然而,环境蚀下一点点消逝。如林徽因所说:“有一天,他们后悔音响和动效音响存在一个选择和保真的问题:不同的空了,想再盖,也只能盖个假古董。”全新的城门楼一尘不间,有不同的混响;不同的人和不
8、同的地面,也有不同染,却也洗涤掉了历史和文化的结实与厚重;希腊的巴的声音。为了逼真,《百花深处》在音响的设计上利用了特农神庙因残破而壮美,其间透露的文化信息也十分浓四种声音变化的
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