浅论汉字书法的审美

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1、浅论汉字书法的审美【摘要】汉字书法是我们屮华民族艺术殿堂的瑰宝，参禅汉字书法的美妙很有博大精深、难于以笔力企及之感。尤其赏析书法大家笔下诞生的精品，绝不是随便可以造次而论的。本文仅以书法爱好者眼中浅表的见识、蜻蜓点水般的论及，权表对汉字书法的敬畏之意。【关键词】汉字书法；美不胜收；傅大精深汉字书法分篆隶楷行草，亘古至今，源远流长，前辈造诣深，后辈不相让，书法家人数Z众多，书法爱好者的趋Z若鹭，书法工具Z精益求精,书法艺术之令人惊艳，实实在在让汉字书法美不胜收，所以，汉字书法美是我们中华民族弥足值得

2、自豪和骄傲之说是当之无愧的国粹。汉字书法美在哪里？其屮自冇甲骨文的神秘之美，钟鼎大小篆的古朴之美，隶书的端庄之美，楷书的隽秀之美，行书的飘逸之美，草书的笔走龙蛇之美。概括起来说亦可谓细细观Z,可见形体美；细细品Z,可见意境美；细细研视之，可见载体美。尤其将汉字书法落在擅长书法之人的笔下，那种再造之美实在令人可观赏到心驰神往、顿生崇拜之情的境地，以至于在我们的汉语屮会冇“墨宝”一词的出现，“墨宝”的基本含义冇两方面：一为珍贵的字画，二为用来尊称别人写的字或画的画；以至于国人中不乏字画的收藏者，且名人

3、字画价值连城；不乏以字画来装扮屋室者，且字画在堂,尽显书香；不乏习练书法者，一且老幼妇孺皆有初学之人和为伴至老之人。笔者也一书法爱好者，观赏佳作和勤学苦练是自己持为一生的功课，因之对汉字书法的美妙自有自己的品味，暂口拢之为三：一、形体可见多维空间美多维空间美以几何学取义。几何学研究空间，几何学的空间中有着多重维度，维度越多自由度越人。维度较抽象，为了将维度的词义解释得通俗易懂，曾有人这样举例说明，不妨拿来一用：洞中潜蛇为洞壁所限，只能前进后退，它的空间只有一维。原上奔马除前进后退外还能左转右转，它

4、的空间是二维的。空中飞鸟除前进后退、左转右转外，还能向上腾飞向下滑翔，语云：“天空高任乌飞”，鸟比谁都自由，因为三维空间具有最大的自由度。汉宁书法在我国有很多名师大家，往远些说，有王羲Z、张旭、欧阳询、颜真卿、怀索、柳公权、王铎、黄庭坚、米芾、赵孟?,往近了说有启功沙孟海林散之，再往近了说，有孙建民、蔡昌平、傅锦华、高炳山、王澜君，当然这里只不过是举例说明而已。在这些名师大家的笔下，汉字书法尽显其多维空间的美韵。书法讲究构架，多维空间为书法构图所使用，才出先了篆、隶、楷、行、草之书写特色；书法讲

5、究悬腕，书法家手腕悬空，方能随心所欲的运笔泼墨，在三维空间中发挥最大的自由度；书法讲究“神意”，求形而不困于形，“下笔如冇神”，神在书写的自由度，富冇个性书写风格。对于书法形体的多维空间美有很多著书立说为见证，如刘士存著述的《书法多维空间的美学特征》，文中这样阐述：“笔锋悬空或虚空或折转起伏的用笔所形成的笔势，是笔法规则所生发的无可视的线条规迹，属书法艺术的抽象元素•抽象元素足赖以于多维空间的形式而存在的。”再如王怜儿、崔初阳《论书法的多维空间感和表现》一书中的阐述：“书法多维空间感可以划分为点画

6、（线条）自身的多维空间感、多维交叉感、多维空白空间感，书法多维空间感的形成来自于（点画）线条内部丰富的绞转运动。”二、意境可见“心源”造化美书法艺术的至美是意境。书法艺术王国的意境美是通过点线的组合变化，凝聚收放来表现的，散发出使人品味不尽的审美氛围，在有形的作品中透视出超越冇限的形质，上升到一种无限的境界之中的感觉。书法的意境是书法作品的总体审美意向和审美氛围,是书法艺术的灵魂所在。书法艺术作品的意境美在于书法家的“心源”，也在于书法欣赏者的“心源”。书法家的“心源”，审美创作也；欣赏者的“心源

7、”审美品味也。无论是书法家还是书法欣赏者的“心源”都是书法审美创造活动的活动。书法家在艺术创作屮由心悟而生意境凝，再具象于笔下的字面之屮，当代美学家宗白华先生谓之：“意境是艺术家的独创，是从他最深的'心源'和'造化'接触时突然的领悟和震动中诞生的”。这一阐述即告诉人们书法的意境美就体现于：手与神运，艺从心得，书之至者，妙与道参。书法欣赏者再欣赏书法作品的审美活动中，以自己的主管感悟来进行，美的神韵自由各自的心理活动和审美经验产生，“心源”造化出审美欣赏者的审美体会，牵动审美欣赏者的神经，触动心理反

8、应，得出审美结论，书法欣赏者对书法作品的审美是“心源”造化的二次创作。书法的意境美的具体表现形式如诗意美、音乐美、自然美、伦理美等很多很多，仅以书法的音乐美感之，音乐是运动的书法，书法是静止的音乐，两者有无法割断的关系。书家饱含着自己的思想感情，通过线条的律动产生强烈的节奏与旋律，组成点和线的交响曲，再加上章法的疏密虚实,从而展现出书法意境的音乐美。虞世南《骨髓论》言：“鼓瑟伦音，妙响随意而生”，正说明了音乐与书法意境的联系。三、载体可见及可及Z物感汉字书法的美在很大程度上应归功于