影视战争场面艺术表现探究

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1、影视战争场面艺术表现探究［摘要］战争具有与生俱来的戏剧性，其起伏的情节、激烈的对抗和残酷的结果，为影视作品提供了源源不断的创作素材。战争场面在艺术和审美上融合了力与美，使观众能够获得身临其境的战场参与感，在满足视听感官刺激和享受的基础上，感受战争所带来的痛苦和创伤，体会胜利的艰辛和快乐。同时，艺术来源于生活并高于生活，创作者只有实现历史真实、生活真实与艺术真实的有机统一，才能创作出观众更认可的、性格更丰满、场景更震撼的战争场面。［关键词］战争场面；影视作品；艺术真实；叙事战争是人类的永恒话题。自人类诞生起，各种艺术门类就描述过、讴歌过或者鞭挞过战争。电影和电视是一种包含着声音、

2、图像、动作等多种艺术表现的综合艺术，在现代科学技术手段的支持帮助下，通过最直观的表达方式、最丰富的想象力和最逼真的现场感受，使得观众能够在屏幕上获得现场般的战争体验：从将领谋士们的运筹帷幄到部队战士们的决战沙场，从局势瞬息万变的赤壁古战场到尔虞我诈的第二次世界大战，观众在精彩激烈的战争场面中接受精神洗礼。在战争场面中，硝烟弥漫的战场、呼啸轰鸣的枪炮、激烈交火的军队、肉搏厮杀的士兵，所有这些带有暴力美学的影视镜头，在为影视作品的主题和内容服务的同时，为观众带来了强烈的视觉冲击力，并吸引着观众的注意力。一、战争场面的定义《电影艺术词典》一书中对"场面”的解释是：'‘场面是构成一部电

3、影剧作情节发展过程的基本单位。一般以时间或地点的转换为划分标准，即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。时间、地点的变换造成了场面的不断转换,当把场面与场面有机地连接在一起，就成为整体中不可分割的组成部分，从而构成一部完整的电影剧作。”由此可见，场面是影视剧创作的基本单元和叙事的最小单位，影视作品都是由场面开始，通过不同场面间的调度使故事情节经历铺垫、发展、高潮和结局。通俗地讲，战争场面就是记录战争的场面，它往往采用烟火、音响、镜头、蒙太奇等各种表现手法来真实再现战争的残酷和血腥，从而带给观众一种独特的暴力美学体验。战争场面既可以像《拯救大兵瑞恩》和《集结号》那样，采用大量中

4、景、近景和特写镜头来表现战士的痛苦、英勇和壮烈，从而更加真实地表达战斗的惨烈和战争的恐怖；也可以像《大转折》和《大决战》那样，采用远景、大全景这种景别的镜头记录并刻画出一种宏大而壮观的战争画面，使观众有种身临其境的感觉；还可以像《赵氏孤儿》和《让子弹飞》那样，采用写意的手法，避开直面描写战争的残酷，重主观而轻客观，重表现而轻再现，重抒情而轻叙事，使其在艺术表现上趋于一种言有尽而意无穷的境界。写意的手法，在我国影视作品创作中运用较多。如《让子弹飞》中通过此起彼伏的枪声、口哨声和呼喊声，表现出战斗的激烈和快速；又如《赵氏孤儿》中用一组完美流畅的骑兵对冲，表现出一种千军万马、近身厮杀

5、、殊死搏斗的战争场面，对这场战争的气势宏大、惊心动魄进行了写意性的高度概括。二、战争场面的形态由于影视作品的表现内容和主题的不同，战争场面的表现形态也是多种多样的，通常可分为以下三种。（一）全景式与事件式全景式战争场面大多是用来表现特殊历史时期的、真实的、重大的事件或战役，它从宏观的角度，展现具有重大历史意义的、决定性的、规模宏大的战争场面。全景式战争场面所表现的空间范围广阔、时间跨度较大，叙事线索纷繁复杂、表现人物个性众多。全景式战争场面着力以宏大的气魄、壮观的场面和纪实的笔调，极力营造写实、逼真的战争画面，并着重将战争的历史真实与艺术真实有机地结合起来，集娱乐的观赏性与革命

6、的崇高性于一体，创造一种前所未有的、史诗般的战争影像，使观众获得一种全新的生命体验。如我国的《大转折》《大决战》《大进军》和前苏联的《莫斯科保卫战》等就是这种类型的影视作品。如果说全景式战争场面是规模宏大的整场战争再现在银幕上的微缩景观，那么事件式战争场面就是将战争中某一段规模较小的、单个作战单位顽强战斗的故事情节，采用一种全新的、独特的视角加以放大，细微而具体而地展示战争的某一局部细节。它以某个作战单位或者以单个士兵个体为叙事核心，通过对真实战斗场景的细致刻画，在情节的构造、影像的造型和细节的展示上，凸显其细腻、微观而独特的优势，用象征、幻觉、隐喻、回忆等多种手段将叙事与抒情

7、、写实与写意融合在一起，强调战争场面的表现性及抒情性。如我国的《巍巍昆仑》《血战台儿庄》《太行山上》和前苏联的《这里的黎明静悄悄》、美国的《虎虎虎》等就是这种类型的影视作品。（二）冷兵器与热兵器兵器在人类战争史中一直扮演着重要的角色。冷兵器一般指不利用火药、炸药等热能打击系统、热动力机械系统和现代技术杀伤手段，在战斗中直接杀伤敌人，保护自己的武器装备，广义的冷兵器则指冷兵器时代所有的作战装备，按材质可分为石制、木制、皮制、铜制和铁制等；按用途可分为进攻性和防护性；按结构形制可分为短兵器、长兵