[精品]浅论设计学中的审美范畴

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1、浅论设计学中的审美范畴美术学院093班胡静静09173119设计的本质是人类进行的有目的性的审美活动。设计活动为人的生存历史增添了绚丽的色彩。一件设计产品，当包含有精神的审美时，就不再是一件单纯的实用品，而成为一个将功能美、材料美、技术美、形式美相结合的“用”与“美”的统一体。《史记》上说：“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利去。”为求生存和发展，必须有物质的需求和追求功利的活动，追求实用价值合乎人的生存目的、合乎自然规律。事实上在实用价值功能Z外，述存在着非实用的价值功能，这种非实用性既是审美精神，是人

2、的另一种需求是对实用功利的超越。这种非实用功能维系着造物活动与人的精神生活的基本关联。正是这种基本关联才是设计活动为人的生存历增添了绚丽的色彩。“真、善、美”是哲学中最核心的范畴，尽管已经存在两千多年，但是由于它们与人们的各种思想观念建立了普遍的联系，所以依然具冇生命力。美是最古老，最核心的审美范畴。我们从美这一核心范畴出发，将设计领域中不同形态的美概括为相应的审美范畴，曲此对这些审美形态的特征和相互联系取得一•种规律性的了解。设计中的审美包描，形式美、技术美、功能美、艺术美和生态美。在自然界屮人美最容易感

3、受到的是形式美的魅力。所谓形式美既是事物自身结构所蕴涵的审美价值。例如在显微镜下观察雪花的六角形状结晶时，会为它结构的精巧合组合的多样性而叹为观止。自然界中各种事物的形态特征被人的感官所感知，使人产生美感，并引起人们的想象和一定的感情活动吋，就成了人的审美对象，称为美的形式。女II:各种曲线，各种对称图形、各种富有变化而和谐的形体、面孔、声音和色彩。形式：由体、线、面、质地色彩和咅响组成的复合体，是一种在空间和时间中可以感性直观的物质存在。在现实生活中，任何事物都是内容和形式的统一体。内容是指事物的全体组成

4、部分，即其特性、内部过程、联系、矛盾运动和发展的统一。形式是指内容的外部表现方式、类型和结构。形式感的表现性其主要在丁•形式因素口身的性格特性。例如水平直线给人以舒展感，垂直直线给人以刚直感。曲线给人以柔和及轻盈感，折线给人以动感和焦虑不安感，线性的不同也体现在不同的建筑风格上，例如，希腊建筑多用直线,罗马建筑多用弧线，哥特式建筑则多用带夹角的斜线。形式美的运用构成了形式法则，它们体现了不同的形式结构的作何特征，可以产生各异的审美效果，形式法则主要包括，节奏与韵律、比例与尺度、对称与均衡、对比与协调、变化与

5、统一。社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡特性冇直接的影响。在劳动屮，通过对工作和和活动安排的秩序化，会形成劳动的节奏，它可以减轻人的劳动负担。在现实生活中，由于人们所处经济地位、文化索质、思想习俗、生活理想、价值观念等不同而具有不同的审美观念。然而单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践屮积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则，我们称Z为形式美法则。人的劳动物化在产品中队自

6、然规律的揭示所形成的审美价值既是技术美。技术美不仅是当代的一种审美形态，而且也是人类原发性的审美形态；人类审美意识的发展，始终受到科学技术的影响和制约；技术美突出了科学技术为人类服务的社会目的性特征；美在和谐；技术美存在于人们的日常生活和劳动环境屮。技术美是人类活动的精神结晶，它是工业时代的产物。在这里，美是与功能联系在一起的，是以有用性为前提的。一把木椅，如果不符合使用的目的，坐着不舒适，即使装饰的再华丽，看起来也是不美的。屮国传统艺人有一句行话，叫“艺中有技，艺不同技”。这句话说的很精辟，指出了艺术与技

7、术的联系。绝大多数艺术，都冇其技术支持。对技术美的膜拜是以“高技术派”风格的产生而达到高峰。在建筑设计上强烈地表现出结构意识和节点装饰，通过物体的机械结构和组织结构外露來展现特定的技术感受，从而体现现代材料和技术的新感觉。光亮的玻璃幕墙，庞大的金属框架的现代手法了取代了原先的混凝上，木结构等传统的工艺手法。在产品设计屮力求结构的简洁，生产周期短，组装方便，新岀来的塑料材质几乎被当时的设计师运到齐个产品当中，不锈钢材料也是那个时代的首选材料，因为它的坚固,简洁，更因为不锈钢板材的冲压与焊接技术能更快的展现设计

8、师的意图和企业短时间更新新产品的目的。功能美是实用产品所具冇的合目的性特征的形式表现。功能美的发展是人类社会进步的表现。功能美体现了生活环境与人的生理、心理和社会的协调。产品的功能美式人们生活方式的表征和审美心理的对应，是自我表现和个性美的展示。功能美通过人与物的关系体现社会温馨和人间亲情。功能美激发购买欲，促进商品流通。例如笔记本的功能，随着科技的日新刀异，笔记本的功能也变得越来越奇特，如：动力助推、智能防水、