浅谈萧红的写作艺术与风格

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1、浅谈萧红的写作艺术与风格浅谈萧红的写作艺术与风格因为《三月小城》，我相识了萧红。凶为她那凄凉的爱情故事，我有了看看她作品的心思。因为既婉约清新而质朴刚健的文字，我看到了一个与悲惨命运截然不同的萧红文字世界。从细腻豪放的《生死场》到率真坦诚的《商市街》，再从诙谐讽刺的《马伯乐》到平淡深挚的《呼兰河传》。不能不说，萧红是一位能驾驭各种风格的女才子。各式各样的风格中都有着一股子呼兰河畔的味道，下面就来慢慢品品这种独特的韵味。大多数人的眼中，萧红是一位柔弱的女子，写得东西大多是些细细碎碎的美文。但其实她也有刚劲豪放的时候，胡风曾在《生死场》的后记屮就写过“你耍死灭吗”是全书的高潮

2、，这是钢戟向睛空一挥似的笔触，发着颤响飘着带光。可见，既刚健又婉约的文段在萧红的文字屮还是有的。再看英屮一个群众宣誓的画而“浓重不对分解的悲酸，使树叶垂头。赵三在红蜡烛前用力敲了桌子两下，人们一起哭向苍天了！人们一起向苍天哭泣。大群的人起着号啕！”这简直是一幅线条粗犷奔放、劲健有力的木炭画，乂不禁使人联想起珂勒惠支的版画，对以说是一种“力”的艺术，其中充溢着一种不对抑制的感情力量，在奔放，在冲击，在跳跃！不仅仅人被描写地不可抑制，连场面的景物都激荡了这种力量，“畅明流动的天光，房周垂曲的大树群，即将被当作祭礼牺牲的老山羊，四脚倒挂，哀鸣不止，红布方桌，火焰颤动，朋雾缭绕中

3、。”作者成功地运用粗犷的充满激情的笔触，勾勒出动态的景色。以情观景，绘景见情，情景交融于浑然一体中显示出“钢戟一挥”的气势和力量。小小女了，竟用简短地文字给了我如此大的震撼，尤其是生与死的震撼，她的文字中没有那么多刻意的技巧，反到多了些真实和质朴。她真正地用心写作，写实在的人，写出许多像她的祖父那样善良却不幸和悲哀的人。不是隔岸观火般虚构，而将满怀的情感注入，化作独特的情调，如写月英这个美丽女人的悲哀一生，充满了同情的笔调，尤其将月英男人的刊恶行径与月英的孤立无助做对比，更看岀萧红是加入了自己浓浓的个人情感，第一次的为情所伤，带给她的悲伤情绪显然也被带入了作品。在《呼兰河

4、传》中，她与祖父快乐的后花园生活，也被真实的展示了出來。”一•次，“我”将后园的玫瑰摘下插到祖父草帽上，祖父不知，进屋后祖母看见，大笑不止。这样真实欢乐的场而恐怕只有在祖父这篇中才能见着了吧。就是这样简简单单，才更加吸引了读者的眼光吧。萧红的作品不仅仅真实创造人物、自己心爱的人还真实自我，用一种勇于表现真实的态度，写下了自传性的《商市街》。尤其经典是她自己在饥寒交迫的时候，看到旅馆別的房间的门上挂着“列巴圈”，她萌生了“偷”的念头。萧红细致入微地描写了自己当时的心境，展现了一个真实的口己。而后又因为没冇了柴火不得不向房东借柴火，由于不好意思张口，他们只好写了一张字条去求借

5、。她总在自己身处难堪的时候，往往写出了自己内心感受最真实的东西，所以很能打动人。她対口己的感情从不隐瞒、从不文饰，这一点对丁一个作家來说是难能可贵的。萧红就是萧红，有着她独特的萧红体。这是没有人能够模仿的。她那注册商标式的优美简洁，在人们心中冇着不可替代的位置。她面対着口己的第二任男人萧军，恐怕是再熟悉不过了。都说对于越亲近的人來说，描写他的外貌必然是绰绰力余的长篇大论。且看萧红眼中的萧军“撷骨很高，眼睛小，嘴大，鼻子是一条柱”。仅仅十五字，便冇棱有角，形神兼备了。远远超过那些兀长的篇章。以上这对萧军外貌的描写还不算什么，在散文《雪天》中有一段对话：军：“饿了吧？”红：“

6、不饿”军：“够不够？”红：“够了”红问军：“够不够”军：“够了”这是在对话描写中挑出來的答句内容，这种善意的谎言和明知故问，饱含了他们多少辛酸和爱恋。同时缩短了做作和读者Z间的距离。从这看出，萧红简洁有力的笔锋是多么锐利。而另一种简洁优美则是带冇儿童语言的简短朴素，“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开—•个谎花，就开一个谎花，愿意“”这种语言没有着意雕琢的痕迹，它宛若白云出岫，风行水上，一派白然。萧红本是一个悲情女了，因而作

7、品中带有诸多的悲情艺术。在《生死场》中以芯剧意识为底色，以一种关乎乡土社会里的生存状态，人的生命价值的悲剧意识。在文章一处中通过人与动物象征性描写或对比性描写“马静静地停在那里，连尾巴也不用摆一下。也不去用嘴触一触石滚;就连眼睛它也不远看一下，，,,,工作來的时候，它就安心去开始；一些绳索束上身时，它就跟住主人的鞭子。，,,,主人打了它，，,,,它并不暴跳，因为一切过去的年代规疋了它。”这是一处最明显的喻隐了人同样的生活状态，当我们在为文中马悲伤的时候，也有为人悲伤的时候，仿佛那马即那人。映射性极强。其次是她那真实的悲剧感，从