雨霖铃柳永的资料

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1、雨霖铃柳永的资料　　　　《雨霖铃》是宋代词人柳永的作品此词上片细腻刻画了情人离别的场景抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状我们一起来了解雨霖铃这个作品资料吧　　　　《明皇杂录》记载：“帝（唐玄宗）幸蜀初入斜谷霖雨弥旬栈道中闻铃声帝方悼念贵妃（杨玉环）采其声为《雨淋铃》曲以寄恨时梨园弟子唯张野狐（徽）一人善筚篥因吹之遂传于世”宋王灼《碧鸡漫志》云：“今剑州梓桐县地名上亭有古今诗刻记明皇闻铃之地庶几是也”《杨妃外传》又载上皇还京后复幸华清从官嫔妃多非旧人于望京楼下命张野狐奏《雨淋铃》曲上四顾凄然自是圣怀耿耿但吟：“刻木牵丝作老翁

2、鸡皮鹤发与真同须臾弄罢寂无事还似人生一世中”　　　　于此可见唐明皇晚年已有《雨淋铃》悲凉凄楚之曲而后诗人又敷衍其事而赋诗吟咏之　　　　白居易叙述唐明皇杨贵妃历史悲剧的名篇《长恨歌》中有“蜀江水碧蜀山青圣主朝朝暮暮情行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声”元稹《琵琶歌》：“泪垂捍拨朱弦湿冰泉呜咽流莺涩因兹弹作雨淋铃风雨萧条鬼神泣”张祜《雨淋铃》：“雨淋铃夜却归秦犹是张徽一曲新长说上皇和泪教月明南内更无人”杜牧《华清宫》：“零叶翻红万树霜玉莲开蕊暖泉香行云不下朝元阁一曲淋铃泪数行”罗隐亦有诗咏之云：“细雨霏微宿上亭雨中因感雨淋铃贵为天子犹魂断穷著荷

3、衣好涕零剑水多端何处去巴猿无赖不堪听少年辛苦今飘荡空愧先生教聚萤”“一曲淋铃泪数行”是这首曲的基调可见其哀惋幽怨的感人和艺术力量　　　　宋代词人据《雨淋铃》曲而创《雨霖铃》双调慢词而柳永的这首《雨霖铃》就是这一词牌的优秀之作王灼《碧鸡漫志》又云：“今双调雨淋铃慢颇极哀怨真本曲遗音”王灼所说“双调雨霖铃慢”即今所见《雨霖铃》词调“颇极哀怨”便是其格调特点　　　　“今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月”历来传诵贺裳称之为“古今俊句”（《皱水轩词筌》）与苏轼的“大江东去”（《念奴娇·赤壁怀古》）为婉约与豪放风格的代表俞文豹《吹剑录》记载：“东坡在玉

4、堂日有幕士善歌因问：‘我词何如柳七’对曰：柳郎中词只合十七八女郎执红牙板歌杨柳岸、晓风残月’学士词须关西大汉铜琵琶、铁绰板唱大江东去’东坡为之绝倒”只合十七八女郎执红牙板来歌唱正说明它婉约缠绵的艺术风格　　　　此句妙处全在点染刘熙载云：“词有点染耆卿《雨霖铃》‘念去去’三句点出离别冷落；‘今宵’二句乃就上三句点染之点染之间不得有他语相隔否则警句亦成死灰矣”（《艺概·词曲概》）刘氏“点染”之说很有见地江顺诒评论说：案点与染分开说而引词以证之阅者无不点首得画家三昧亦称词家三昧”（《词学集成》）而此句点染之妙谢章铤指出在于“景中有情”（《赌

5、棋山庄词话》）点染之法周振甫作了具体的分析：　　　　“点染是画家手法有些处加点有些处渲染这里借来指有些处点明有些处烘托点明后用景物来烘托更有意味柳永《雨霖铃》：‘念去去千里烟波、暮霭沉沉、楚天空阔三样景物来烘托衬出远别的离情接下去说：‘多情自古伤离别更那堪冷落清秋节’这里点明‘伤离别’用‘冷落清秋节’来渲染再衬上多情更觉难堪所以说‘更那堪’这是一重渲染再有这句点明在冷落的清秋节伤离别说‘今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月’用杨柳岸、晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境来烘托在清秋节伤离别的感情这是又一重渲染这里有两种重渲染显得感情的色采更浓重

6、这样先点明后用景物渲染烘托感情收到情景相生的效果”（《诗词例话》）