明四家山水画探析

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1、明四家山水画探析唐维，石梦婷，李清波，雍明飞«内工幷范学岚张大千挖求学Bt・B川内江641100)・历史上优霁的■拿•他们用蔑独有的俭頁艺术风矗征■丁祈来人•从IV名更・tt雋、文长II山*<««山水、人■都復撞长■仇英以人工笔人■、青绿山水见称.他们W拿之长•手祛舅活*变，梅图不再遅彌揖让的传统格式，自由安井•冬■生活倩&・关・■:朝囚家：山水Rift*价值中JB分«#:J21文・标总科:A文■■号：1671-1785(2010)S2-0413-03明四家IS中国範史上的沈周、文征明、庸賁、仇英四位明代85家.他幻祁衽江苏苏州从拿绘*活动.因苏州古为吴地•故又称他

2、们为“吴门四家”.四人中沈周、文征明都!I长■山水•上承北京山水画的传统’唐實山水、人物都很撞长，他以南宋院体为法，仇英以工笔人检、青绿山水见称山・四人各有所长•先后齐名.明四家是历史上杰出的四位画家.他们能文善画・超我们国家山水画的出色堆承和发展大家.我们应该像他们一样将中国国粹发扬光大.-、明四凉之沈周沈周(1427-1509年)〔*】・字启南•号石田•晚号白石翁.长洲(今江苏苏州)人•不应科举•专事诗文、书画•世代隐居吴门.他还是明代中期•吴门/ST的开创者.他的绘ifflfl!材非希广泛•山水、人■、花鸟都是能者•尤其以山水Si的创作量为著名.他的山水画在裂

3、现形式上呈"细”、“粗”两种面絞•基主耍艺术待色是：在笔■上•貶汲取宋院体和明浙派的爱度和力«.T«*劲有力•运用比较整伤的山石轮施线条和斫拚式的短笔第法•同时又保留元人的含■笔致•如较多的中件用笔和松秀的干箴•于橇■中显澤厚；■色受吴镇的影响•酣■浴丽.又注童瑕泾变化•故磅确而又社润・这种笔■形式•苍中带秀•帛中有柔•黔改变了元人的“软中带硬”.加强了笔il的"■集”作用•又总免了浙派的过分外露而流于一味霸惮；构图适境方面•无论緊复和简略•都强调山川恢阀的“势”•改变了元人空寂的朴实的“质"•有别于浙派的刻意■琢.故沈周山水趣境界平演、质朴、宏阔.沈周山水■还呈现

4、岀早、中、吹期的变化.他的早期应在45岁以舸.沈局的父亲恒吉、伯父贞吉均善ffli•他早年承受家学•兼鋪杜琼•故深受“元四家”的形响•尤主宗王蒙•并上追■、巨■凤.后来博取众长•出入于宋元各家•主灵堆承■棵、巨唸以及元四家黄公迈、王豪、吴镇的水矗浅绛体系.又參以窮宋李、刘、P、夏劲健的会贾通•刚柔井用.形成粗笔水■的新风格•自成一家.景色緊复•笔法细密•山石作披麻兼牛毛皱.沈間山水斷早期量具代衰性的作品是《庐山它是沈周四十一岁时为祝贺老师陈寬七十寿辰的桶心之作.jttai仿王蒙笔挂・图中山峦层■•草木累茂•气势恢弘.画面右下角山坡•两棵劲松虬曲盘盘，形成近中景以著名

5、的庐山灣布为中心•水帝爲悬.飞淹直下，两崖间木桥斜跨•打破了流水飞白的呆板•两側堰岩细壁，呈内敛之势.远景为*布上方庐山主峰耸立•云雾浮动•山势渐入髙远.构图由近景的山坡虬松•中景的需布、■岩、絹壁•远景的庐山主峰•自下而上•由近及远•近、中、远最相连•一气网成•贾串结合而形成s形曲线.这种构图法很像南宋院体的程式'近象的处理也和马远的“一角”之景十分相似.全国屏峰直插•回环掩映•争奇竞胜•实在是大家手龟.此图作者自识"庐山高”筆书•并题古体长歌一首.末识“成化丁亥端阳日•门生长洲沈周诗曇•敬为酸廈有道尊先生寿”.陈丸字孟贤•号配定•学识濂博•工诗.具唐人法•亦善绘

6、画•曾为沈局邮.陈寛祖上是江西人•所以比图写庐山之“高”.以为象征.早期始拓为大綱之精品•主宗王潑笔童•构图缜密緊复•笔致精细.«魏用推集图円】・43岁作•以量、巨画风为主•央以黄公显式的平台•床■点苔•取法王潑•披麻厳中见粗犷•■力度.风格已渐由细变粗•是沈周典5!的转变期作品.tt«BM：2010-12-03■金念目：内江大事生科研氏目(10NSD-126)作•■介：■维(1990—)・女•四川宜寞人•内江师范学険2008级学生.中期妁45至60岁之间•因他58岁时始用“白石翁”号.并印于砸作上.歧时期■法口取宋元请家所长•并更寫意于黄公盘・注穴笔■变化的层次鹼

7、和艺术现达语育的丰富性・风格逐渐由细变粗•终形成粗笔风Cl・创作出大量的优奔作品.「西山紀游图“叭是沈周约60岁时纪念

8、»苏州洞麼西山的景色而作•图中滇山连绵•山径曲折遴迤•是需急淄•长桥横贯.茫茫太湖•■伟壮關.期面上小舟陽漂•竹坞村舍依山而筑•曲尽湖山请量之胜.山石用披麻贼•用笔劲健朴拙・■色苍润松秀•气势宏馅.本图是融合诸家集大成之作•山石造愛以童、巨为主，茸点法王簽：树木亲倪云林•呈现出“粗沈”的本色面貌.晚期即60岁以后•汲取法•笔矗現简苍劲•格阔檢健宏醐.沈周的山水iB引人入胜•有一种身絡其境的感覚•不俛是大家.二、明四家之仇英仇英(1498-155