浅析青花装饰的现代运用

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1、浅析青花装饰的现代运用现代“青花”装饰是创作者在受到现代艺术影响下，以体现现代人的审美情感和创新理念为目标的现代陶艺作品，它在汲取传统青花装饰艺术精华基础上的创新，离不开我国独特的文化内涵，它同时也融汇了国外现代艺术的优秀成果，是融汇中西的釉下彩绘艺术。虽然从物质材料和工艺制作的角度看，现代青花是传统青花的延续，但在观念上和审美认知上，二者却表现出相当大的差异。它不仅在外观上改变了青花的审美形态，而且还在功能上改变了其单纯的实用目的、使Z成为一种艺术创造，成为创作主体充分发挥想象的空间、成为实现个体

2、精神价值的媒介，使青花这门古老的艺术成为现代人的精神寓所。一、青花装饰技法青花瓷的装饰技法师从中国画技法，其装饰技法和国画技法木质是一致的。青花瓷坯上作画在借鉴国画技法的同时，还必须掌握陶瓷的独特工艺性，从而让国画技法能在陶瓷创作中灵活应用，使陶瓷艺术家的思想灵魂以最佳方式体现。青花瓷是中国艺术宝库中的璀璨明珠。青花大约首创于唐代，形成于元代后期，成熟于明代。历代传世的优秀青花作詁，从画面艺术来看，其布局黑白虚实，点、线、面的运用既吸收了中国民族图案的特点，又融进了中国绘画艺术技法，讲究笔法、意境和

3、气韵，追求笔势飞动、线条流畅、酣畅淋漓的效果，使青花形成幽静典雅的艺术特色。国画艺术和陶瓷艺术是紧密结合、互为借鉴、相互渗透的，特别是青花瓷装饰设计，大多喜欢采用国画装饰的表现手法，用中国画技法的基本功來练习。青花瓷的作画工具与国画一样，都是用毛笔，所不同的是载体材料、颜料。青花瓷画吸收了国画屮的“晕染法”，创造出“分水法”，故此青花分水，是青花瓷装饰的最基本方法。二、现代青花装饰的创新特点在我们非常熟悉的传统青花装饰中，不论是官窑青花还是民窑青花，就英装饰的题材来看，总体上大多集中在一些吉祥题材。

4、不论是天然的纹样题材（如动植物纹、人物纹样等）；或与天然界几乎无关的幻想中的题材（儿何纹样等），共同体现的都是传统装饰中“型必有饰，饰必吉利”的装饰理念。随着时代的发展，创作者的创作思维也在不断演进和创新，发展到当下现代青花装饰中的题材，开始呈现出多元化的发展方向。遵循平面构成屮的点、线、面原理，在现代青花装饰屮，涌现了很多仅为追求形式而进行的创作作品，将作品形式化，即追求作品题材的多变并以形式美感作为自身的创作目的，进而追求一种源于自然而又异于自然的视觉与心理境界。现在很多的学院派陶艺家们会在吸收

5、西方抽象艺术理念的基础上结合青花装饰艺术，进而为其扩延和转变提供了更为广阔的表现空间。“个体化”“个人风格化”开始不断涌现，这也不断推动着现代青花装饰朝着多元、丰富的方向发展。三、装饰技法的与时俱进青花“分水”在传统青花装饰中一直广泛运用，而创造性地対“分水”技法进行大写意创作当属当代景德镇“青花大王”王步。他在青花中首次运用“铁线描”的笔法，通过高超的分水工艺技法，丰富了现代青花的装饰语言，为当代青花陶瓷艺术开启了一种崭新的风气。为迎合时下现代人的审美情趣和求新意识，人们在沿用传统青花装饰技法（例

6、如“勾勒法”、“刻划法”、“分水法”）等基础上，还吸收了中国画中勾、点、擦等技法，这里不得不提的就是现在广泛使用的“焦墨法”,通常，用枯涩的“焦墨法”易于表现瘦骨劲石，遒枝老干。追求枯湿交映的效果，与“焦墨画”有异曲同工之妙。中国画和青花瓷画同时作为具有中国民族特色的绘画，均使用毛笔工具，两者Z间原本就有千丝万缕的联系，中国画作为“雅”文化的重要载体，也在影响着青花的发展，用笔讲究中锋、侧锋，塌、点准确有力度，进而追求意到笔不到，形散神不散的笔墨意趣境界。同时，运用现代人的审美和创作意识，人们也尝试

7、将传统观念屮那些被认为是“工艺缺陷”予以摒弃的方面加以利用；如对青花颜料材质之美和工艺操作方面进一步的挖掘、发现和创造；还有研究具有陶瓷特性各种肌理的表现效果在现代青花装饰中运用，因此使现代青花装饰艺术展现出与众不同、推陈出新的艺术面貌，从而不断地丰富现代青花的装饰语言。四、装饰空间的扩大化1、青花元素在陶瓷领域类的装饰空间扩大不同于传统青花的瓶罐装饰艺术，现代青花装饰已经被现代陶艺家们广泛设计于他们的作品之中，并集中陶艺家的个人思维和构想，赋予了青花更深刻的内涵个性。现代陶艺载体的介入，是対传统青

8、花装饰载体的突变，近些年來，现代青花介入环境公共空间更是极大地丰富和拓展了现代青花的装饰空间。景德镇陶瓷学院黄焕义教授的很多环境陶艺就是这方面的典范。2、青花元素注入其他设计领域发展到当下的陶瓷青花装饰艺术，不再局限于陶瓷装饰领域，它逐渐成为一种独具民族特色的时尚元素，深受设计师和艺术家们的喜爱，被广泛应用于其他装饰领域。从北京奥运礼仪小姐们的“青花瓷”系列颁奖礼服到北京地铁十号线的“青花瓷”站，青花瓷图案的装饰已经是最能代表中国特色的符号之一。青花元素跻身于其他设计