阅读与写作-14余光中-论朱自清的散文

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1、阅读与写作(14)•一年级语文组•按：在众人印象里，朱自清是一个散文大家，但是在台湾著名诗人余光中眼里,却不是这样。他是怎样看待朱自清以及他的散文的？让我们从另一个视角，随余光中做一个观察。你可以不同意他的观点，也可以批驳他。闲言少叙，且看一一论朱自清的散文余光中1948年，51岁的朱自清以犹盛的屮年病逝于北平大医院，火葬于广济寺。他遗下的诗、散文、论评，共为26册，约190万字。朱自清是五四以来重要的学者兼作家，他的批评兼论古典文学和新文学，他的诗并传新III两体，但家喻户晓，享誉始终不衰的，却是他的散文。三十年来，《背影》、《荷塘月色》一类的散文，已经成为中学国文课本的必选

2、之作，朱自清三个字，已经成为白话散文的代名词了。近在今年5月号的《幼狮文艺》上，王澈先生发表《风格之诞生与生命的承诺》一文，更述称朱自清的散文为“清灵澹远”。朱自清真是新文学的散文大师吗？朱自清最有名的几篇散文，该是《背影》《荷塘月色》《匆匆》《春》《温州的踪迹》《桨声灯影里的秦淮河》。我们不妨就这几篇代表作，来讨探朱文的高下。杨振声在《朱自清先生与现代散文》一文里，曾有这样的评语：“他文如具人,风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡出来。”郁达夫在《新文学大系》的《现代散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰

3、心外，文章Z美，要算他了。”朴素、忠厚、平淡，可以说是朱自清散文的本色，但是风华、幽默、腴厚的一而似乎并不平衡。朱文的风格，论腆厚也许有七八分，论风华不见得怎么突出，至于幽默，则更非他的特色。我认为朱文心境温厚，节奏舒缓，文字清爽，绝少瑰丽、炽热、悲壮、奇拔的境界，所以咀嚼之余，总有一点中年人的味道。至于郁达夫的评语，尤其是前面的半句，恐怕还是加在徐志摩的身上比较恰当。早在20年代初期，朱口清虽也发表过不少新诗，1923年发表的长诗《毁灭》虽也引起文坛的注意，可是长诗也好，小诗也好，半世纪后看来，没有一首称得上佳作。像下面的这首小诗《细雨》:东风里掠过我脸边，星呀星的细雨,是春

4、天的绒毛呢。已经算是较佳的作甜了。至于像《别后》的前五行：我和你分手以后，的确有了长进了！大杯的喝酒，整匣的抽烟，这都是从前没有的。不但大散文化，即以散文视Z,也是平庸乏味的。相对而言，朱自清的散文里，倒冇某些段落，比他的诗更富冇诗意。也许我们应该倒过来，说朱自清本质上是散文家，他的诗是出于散文之笔。这情形，和徐志摩正好相反。我说朱自清本质上是散文家，也就是说，在诗和散文之间，朱的性格与风格近于散文。i般说来，诗主感性，散文主知性；诗重顿悟，散文重理解；诗用暗示与象征，散文用直陈与明说；诗多比兴，散文多赋体；诗往往因小见大，以简驭繁，故浓缩；散文往往有头有尾，一五一十，困果关系

5、交待得明明白白，故庞杂。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。这当然是诗句。里面尽管也冇因果，但因字面并无明显交待，而知性的理路又已化成了感性的形象，所以仍然是诗。如果把因果交待清楚：假使东风不与周郎方便,铜雀春深就要锁二乔了。句法上已经像散文，但意境仍然像恃。如果更进一步，把形象也还原为理念：假使当年周瑜兵败于赤壁，东吴既亡■大乔小乔,就要被掳去铜雀台了。那就纯然沦为散文了。我说朱自清本质上是散文家，当然不是说朱自清没有诗的一面，只是说他的文笔理路清晰，困果关系往往交侍得过分明白，略欠诗的合蓄与余韵。且以《温州的踪迹》第三篇《片水潦》为例：几个朋友伴我游自水潦。这也是个瀑布：但是太

6、薄了，又大细了。有时闪着些许的白光；等你定睛看去,却又没有一一只剩一片飞烟而已。从前有所谓"雾澈",大概就是这样了。所以如此,全由于岩石中间突然空了一段；水到那里，无可凭依,凌虚飞下,便扯得又薄又细了。当那空处,最是奇迹。白光嫗为飞烟，已是影子；有时却连影子也不见。有时微风吹过来，用纤手挽着那影子,它便袅袅的成了一个软弧：但她的手才松，它又像橡皮带儿似的,立刻伏伏贴贴的缩回来了。我所以猜疑,或者另有双不可知的巧手■要将这些影子织成一个幻网一一微风想夺了她的,她怎么肯呢？幻网里也许织着诱惑;我的依恋便是个老大的证据。这是朱自清冇名的《白水濛》。这一段拟人格的写景文字，该是朱自清最

7、好的美文，至少比那篇浪得盛名的《荷塘月色》高出许多。仅以文字而言，可谓圆熟流利，句法自然，节奏爽口，虚字也都用得妥贴得体。并无朱文常冇的那种“南人北腔”的生硕之感。瑕疵仍然不免。“瀑布”而以“个”为单位，未免太抽象太随便。“扯得又薄又细”一句，“扯”字用得太粗太重，和上下文的典雅不相称。“橡皮带儿”的明喻也嫌俗气。这些都是小疵，但更大的，其至是致命的毛病，却在交待过分清楚，太认真了，破坏了直觉的美感。最后的一句：“幻网里也许织着诱惑；我的依恋便是个老大的证据。”网蛇添足，是一大败笔。写景的美