谈谈中国京剧声韵

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1、谈谈中国京剧声韵 ——2011年5月在浙江大学举办的“第五届全国普通高校京剧选修课教学研讨会”上的示范教学 (山东大学《京剧》课授课教师姜可瑜撰稿)（山东大学文学院2010级学生 王琛  整理）   老师们好！现在，我向大家汇报关于京剧声韵的五个问题，欢迎大家批评指正。 （一）京剧现代戏声韵  这些戏——现代戏或样板戏或最近天津青年京剧团演出的舍韵白而用京白的《郑和下西洋》等等，这些戏的声韵，基本上是以北京音即普通话语音为依归。不赘述。 （二）传统京剧声韵这是指如《空城计》《打鼓骂曹》《法门寺》《张义进宝》《打龙袍》《刺王僚》《玉堂春》《贵妃醉酒》等一批戏而言。它们的声韵经常会有与北京音

2、不同之处，这就是所谓“上口字”。对“上口字”的权威解释，来自中华民国36年出版的《辞海》：“上口字，戏曲用语。戏曲音韵之读法与北平方言不同者，皆谓之上口字。有时亦指声调言，例如京白谓之不上口白，韵白谓之上口白是。”据我初步的统计，在约八千个汉字中，读音与北京音不同的（不包括声调）约有一千三四百个，不到总数的百分之二十。而这些上口字中，尖团字占了大部分，有九百多个，约占上口字总数的百分之七十。而所谓“庚亭韵归人辰辙”的字有三百多个，又占去约百分之二十五。这样，还剩下约百分之五的比较零星的上口字了，如微、脸、喊、猫、说等等。1）声母方面的情况。主体是尖团字。在北京音中，凡是用jqx做声母的字

3、，若是来自古代精清从心邪五个声母的字，京剧则皆用zcs做声母，成为所谓尖字。如：  焦孟将   （余叔岩《洪羊洞》。      高亭唱片）  我的妻   （汪笑侬《马前泼水》。    百代唱片）  面前     （高庆奎《鱼藏剑》。      百代唱片）         血样鲜   （赵荣琛《青霜剑》。      人民唱片）         怎敢不写 （汪笑侬《孝妇羹》。      百代唱片）         听端详   （言菊朋《打鼓骂曹》。    百代唱片）而团音则是来自古代见溪群晓匣五个声母的字，京剧则皆是用jqx（实际是用的舌面中音）做声母。如：      孙玉姣   （言菊朋《

4、法门寺》。      高亭唱片）      不可欺   （三麻子《徐策跑城》。    百代唱片）      乾坤     （周信芳《萧何月下追韩信》蓓开唱片）      归降     （朱素云《白门楼》。      百代唱片）[1]其他，有用浊擦双唇音【v】[2]做声母的：     背转身来微微笑       （杨鼐侬《打鼓骂曹》。    百代唱片）     未曾开言泪满腮       （言菊朋《乌盆记》。      百代唱片）     让风头抓风尾         （金秀山《牧虎关》。      百代唱片）有用舌根音【ŋ】做声母的，     我萧何闻此言雷轰头顶 （周信芳《萧何月下追韩

5、信》蓓开唱片）     好似鳌鱼把钩吞       （周信芳《四进士》。      高亭唱片）而声母与北京音不同的，又如：      黄沙盖脸尸不周全     （坐宫）    脸，念jian      耳边厢又听人呐喊     （珠帘寨）  喊，念xian      海岛冰轮初转腾       （贵妃醉酒）初，念cu      孔融做事也不高       （打鼓骂曹）融，念yong      华容道上你放曹操     （白帝城）  容，念yong2）韵母方面的情况主体是所谓“庚亭韵归人辰辙”，即把eng、ing两韵的字改读为en、in两韵（字下用点来标出）。如：   相赠        

6、         （谭鑫培《卖马》。       百代唱片）   老僧                 （张桂芬《风波亭》。     百代唱片）   金蹬                 （刘天红《打严嵩》。     百代唱片）   转腾                 （白牡丹《贵妃醉酒》。   百代唱片）   打弹能               （高庆奎《汾河湾》。     百代唱片）   里正                 （言菊朋《法门寺》。     高亭唱片）   转回程               （梅兰芳《打渔杀家》。   百代唱片）   人生              

7、   （梅兰芳《凤还巢》。     高亭唱片）   忠心耿耿             （言菊朋《上天台》。     长城唱片）   哼一声               （荀慧生《玉堂春》。     高亭唱片）   英雄                 （杨小楼《连环套》。     百代唱片）   应允                 （言菊朋《让徐州》。     百代唱片）      一声禀               （程砚秋《芦