艺术插花的造型167

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1、艺术插花的造型各种艺术由于塑造形象所运用的材料和手段不同．所以在反映生活上也有各自的特点。如音乐，是运用音响和旋律作用于人的听觉，拨动人们的思想情感；文学，是通过文字语言．使读者感受到艺术形象的存在。插花艺术，则是运用色彩和造型等手段，创作出可见的具体形象。这种形象作用于人的视觉器官，可以直接感受到。通过具体可见的形象传达思想感情，把人们引进幽雅、充满诗情画意的佳境中去。一、造型的基本原理插花的造型取决于它的题材、内容和花材、器皿等的形状、大小，以及插花所处的环境等诸方面因素。插花的造型千变万化，有着各种不同的形态，但又有一些规

2、律可循。一般可将造型结构分成两类，即：对称的构图法和不对称的构图法。对称的插花是在假定的中轴线两侧或上下均齐布置，为同形同量，呈完全相等的状态。欧美插花中较多地采用对称形式。它的特点倾向于统一，条理性强。经常使用对称插花的有：餐桌上的台花、送礼的花篮、迎宾花束、新娘捧花和花环等。对称的插花．不太讲究花体与花器之间的比例关系，以稳固为度。也不讲究疏密变化，主要是匀称排列。常见的造型有：球形、半球形、扇面形、金字塔形、瀑布形等。插花时花体位置的确定，可通过插入5支或3支花来确定。四面观赏的花体，可用5支花定位。方法是：将第1支花插在

3、顶部，确定花体的高度，另外的4支花插在花体的前后左右，以确定花体的宽度，其它的花在限定的范围里插入；单面观赏的花体，可用3支花定位。方法是：将第1支花插在顶部．确定花体的高度，另外2支插在左右两侧，限定宽度。不对称的插花通常是以不等边三角形的构图方法来确定造型．充分发挥线条的变化。其特点是以不对称的均衡为原则，富于变化，可以得到活泼自然的艺术效果。这种插花使用的范围广泛，能够表现作者的思想．意境深邃。不对称插花不易准握好．刚开始学习可以先进循一定的比例关系进行配置。插花前，先大致上构思出一个图案来，然后挑选出三支花材作为主枝，

4、按照一定的比例插入。一般扬花形式三士枝高度计算法：第一主枝长＝(花器高十宽)×1.5，第二主枝长＝第一主校长×2／3，第三主枝长＝第二主校长×2／3。三主校长度比例关系确定之后．还要运用一个不等边三角形轮廓的定位方法。这种方法的造型变化比较大，只要掌握住比例关系．把三支花的位置、角度略微变化一下．就能够产生各种不同形状的图案来。不对称的插花造型恰似一杆秤，两边的距离虽有长短．而重心位置始终在插花器皿中心，因此能够保持重心的平衡。在平衡的关系上，对花材的布局又有所要求。一般说，插花配置要掌握六法，记高低错落、疏密有致、虚实结

5、合、仰府呼应、上轻下重、上散下聚。造型的基本形式插花的造型不论是古代还是现代．都有一定规律可循。中国古代的插花形式，对现代插花影响很大。对插花方法．明朝文学家袁宏道曾作过这样的归纳：“一枝二校正，三枝四枝斜；宜直不宜曲，斗清不斗奢。“插花不可太繁，亦不可太瘦．多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙。”张谦德曾说：“假如瓶高一尺．花出瓶口一尺三四寸；瓶高六七寸．花出瓶口八九寸乃佳。忌太高，瓶易仆，忌太低．雅趣失。”清朝陈淏子也有“若二枝须高下合宜”之说。日本插花对基本构图定位甚是讲究，有“天、地、人”和“阴阳五行”等之说，将插花

6、溶入自然天体和伦理道德等学说之中。不论是古今．还是中外的插花，均不难找到其中的规律。按照插花主枝在花器中装饰的位置．大致可以归纳出四种基本样式，即直立式、倾斜式、悬崖式和平卧式。每种形式都有一定的变化范围。1.直立式插花直立式插花是以第一主枝基本呈直立状为基准的，所有插入的花卉，都呈自然向上的势头，趋势也保持向着一个地方。整个作品充满了蒸蒸向上的勃发生机。每一支花卉的插入，都要有艺术构思，突出主题．力求层次分明，高低错落有致。第一主校在花器内必须插成直立状。第二主校插在第一主校的一侧略有倾斜。第三主技插在第一主校的另一侧也可

7、略作倾斜，后两支花要求与第一支花相呼应．形成一个整体。在直立式插花的变化范围内，有一个位置呈垂直状，我们称其为直上的直立式．有人单独地把它列为一型。直上的插花，第一主枝必须插成垂直状态，不能出现弯曲和倾斜，第二、三主技基本上也呈垂直状，不能有大的弯曲度。2.倾斜式插花倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。这种样式的插花具有一定的自然状态，如同风雨过后那些被吹压弯曲的枝条，重又伸腰向上生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神；又有临水之花木那种“疏影横斜”的韵味。姿态清秀雅致．耐人寻味。第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30度之

8、外，至水平线以下30度为止的两个90度的范围里。倾斜式的第一主技变化范围最大，可以在左右两个90度内确定花体位置。但在确定第一主技的位置时．应尽可能的避开与花器口水平线相交的位置，更忌讳三主枝插在同一水平层次上。第二、三主校都是围绕第一主校进行变化，但不受第一