伟大的电影摘抄

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1、#伟大的电影#我们生活在一个时间和空间的盒子里，电影则是盒子上的窗口。电影允许我们进入他人的精神世界——这不仅意味着融入银幕上的角色（尽管这也很重要），也意味着用另一个人的眼光来看待这个世界。在所有的艺术中，电影最能唤起我们对另一种经验的感同身受，而好的电影让我们成为更好的人。（导言）#伟大的电影#每个热爱电影的人早晚都会遇上小津。他是所有导演里最安静，最温柔，最具有人文关怀，也最平和的一位。但他的电影里流动的情感既深刻又强烈，因为它们反映了我们最关心的事情：家长和孩子，婚姻或独身，疾病和死亡，以及相互之间的关怀

2、。（浮草）#伟大的电影#《彗星美人》中的资深女演员玛戈·钱宁是戴维斯演得最好的角色。在片中，玛戈看似败在了一个年轻女演员的花招之下，但实际上却取得了最终的胜利，这代表着人格与意志力战胜了肤浅的美貌。玛戈·钱宁这个人物简直就是戴维斯本人的写照。（彗星美人）#伟大的电影#怀尔德最优秀的几部作品更不会随着时间褪色，无论何时都能直击我们的心灵。《热情似火》直到今天仍然爆笑，《日落大道》仍然是一流的哥特式人物喜剧；《公寓春光》仍然既残酷又辛酸，远远超出了其故事题材通常允许的深度。（公寓春光）#伟大的电影#梦露有种天赋，使自

3、己的对白看似得自偶然而幸运的灵感。在《热情似火》的某些片段里，她和托尼·柯蒂斯像两块热土豆一样互相说着俏皮话。梦露的一袭长裙衬托着她的胸部，就像送给急需关爱的孩子们欢快的礼物，她看起来完全不知性为何物，却能把男人融化在无可救药的欲望里。（热情似火）#伟大的电影#《2001：太空漫游》的天才之处不在于其丰富，而在于其简洁：没有一个镜头是仅仅为了抓住观众的注意力而拍摄，只有对自己的才华怀有无限信心的艺术家才敢于创作这样精炼的作品。库布里克将每一个场景简化到极致，只留下精华；每一个场景都足以令我们充分思考，并被永远纳入

4、我们的想象之中。（2001太空漫游）#伟大的电影#所有以少年为题材的故事中，《四百下》是最感人的作品之一。影片结尾为人熟知：摄影机拉近、定格，男孩直直地望着镜头。他刚从禁闭室里逃出来，正走在沙滩上，处在陆地与海洋、过去与未来之间。《四百下》很少为制造某种效果而做什么处理，每一个细节都是为了使最后一幕更有冲击力。（四百下）#伟大的电影#还有哪部影片的音乐比卡罗尔·里德的《第三个人》更贴切吗？配乐由安顿·卡拉斯用齐特琴演奏，里德在维也纳的一家啤酒屋里第一次听到他的演出。声音很活泼，但并不欢乐，有如在黑夜中吹响的口哨。

5、它给影片定下了基调，开始像是大学生的游戏一般，但隐藏在背后的邪恶慢慢浮出了水面。（第三个人）#伟大的电影#为什么我们不再有《奇遇》这样的电影了？因为同样的问题已经没人再问了。“活着是为了什么”已经被“选择什么样的生活方式”取而代之。我曾经觉得佩吉•李（PeggyLee）的那首《就这么多吗？》（IsThatAllThereIs?）是最悲伤的歌了，安东尼奥尼却能想到一首更悲伤的：《还有更多》（More）。（奇遇）#伟大的电影#《白日美人》大概是现代电影史上最著名的情色电影，而且很可能是最好的一部，布努埃尔深谙大多数导

6、演毕生都不明白的道理：当一个像塞维丽娜这样的女人走进房间准备做爱时，让她感到刺激的不是在房间里等她的人，而是她正在走进房间这一事实。性仅仅关乎她自身；而爱自然是另一回事。（白日美人）#伟大的电影#就《诺斯费拉图》而言，默片的优势在于片中人遭遇可怕的影像时无法借说话赶走恐惧。噩梦中永远不会出现连珠妙语。人类的语言能够驱散阴影，房间里有说话的声音就不会显得异样。在夜间活动的东西不需要说话，因为他们的猎物总是在沉睡，在等待。（诺斯费拉图）#伟大的电影#昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是由对话推动的，其中的人物总是在聊天，他

7、们总是那么生动、爆笑，总是吓得要死或是胆大包天，整部电影抽去画面就是一部极好的有声读物。假如抽去《木乃伊归来》的画面，强迫你用耳朵去听，你会有什么感觉？（低俗小说）他们的生活成了一种典型模式，在其后的影片中被反复使用，像电影的宣传语说的那样：“他们年轻……他们恋爱……他们还杀人。”《邦妮与克莱德》衍生了《恶土》、《天堂之日》、《末路狂花》、《迷幻牛郎》和《天生杀人狂》等不计其数的电影，它们的共同点是突然发生的暴力把原本普通的人变成了传奇。（邦妮与克莱德）《马耳他之鹰》的重点不在暴力和追逐，而在演员的外表、言谈举止

8、以及诠释角色的方式。风格之下隐藏着态度：在一个艰难的时代，在一个刚摆脱大萧条却逐渐走向战争的社会里，硬汉们受贪婪的驱使有能力去杀人。1941年以前，几乎没有多少好莱坞的主角能和正统的剧情保持一定的距离。（马耳他之鹰）大部分电影能有一个伟大的段落就很幸运了，《现代启示录》却把它们一个接一个的串起来，并让沿河的旅程成为相互之间的线索。它超越了其他影片而深入到灵魂的黑暗之地。与