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1、参差纵目琳琅宇,山亭水榭那徘徊——清代皇家园林建筑的类型与审美天津大学硕士学位论文参差纵目琳琅宇,山亭水榭那徘徊??清代皇家园林建筑的类型与审美姓名:赵向东申请学位级别:硕士专业:建筑历史与理论指导教师:王其亨2000.8.1内容提要在中国古典爿林中存在人量建筑类型,同时也存在对各种建筑的多样命名形式。通过研究发现,其实中国古代对人量建筑类型的释义往往十分模糊。外延伸展性很人,没有明确的边界特点。这种特点也影响到了对建筑的命名。事实上在包括园林在内的艺术创作领域,中国占人从未拘泥形式逻辑的命名;在对名实、言意象关系的认识上,更钟情辩证思维
2、、形象思维以至诗性思维。在园林建筑命名当中,尤其注重通过文化内涵深永、富于诗情画意的精审题名来规范建筑类名;或巧】典故,进行解释学再创造,抒发人生理想,谛造“精神居住”的审美意趣。本文在相关领域近年来人量研究成果的基础上,紧扣中国占代传统思维方式这一土线,分析了清代皇家剜林中建筑命名方式的各种表现及其对园林审美的影响,鲜明彰显了占人的藻思和中国占代建筑文化的卓尔不凡。模糊性审美思维方式关键词:清代皇家园林剜林建筑类型分类矗蚝....,,....,,,.,“,,”.,.:绪论在中国古典园林中,除了山水林泉而外,略如‘园冶》强调,“安亭得景”
3、、“楼台入画”等等:‘红楼梦》中也曾断言:“偌大景致,若干亭树,无字标题,也觉寥落无趣,任是花柳山水,也不能生色。”;作为清代皇家园林“能主之人”的乾隆皇帝也曾在‘清漪园记》中明确指出:“既具湖山之胜,概能无亭台之点缀乎”凡此,都可说明,对于传统园林的创作和审美,亭、台、楼、阁、轩、榭、斋、馆等建筑,具有不可或缺的重要地位。而在世界园林背景上比较,中国园林建筑独特而卓越的审美价值,也早为学术界所公认。陈从周先生在《园林谈丛》中曾述及:我国古代造园,大都以建筑物开路.??盖园以建筑为主,树石为辅,树石为建筑之联缀物也.??因既有‘寻景’,又
4、有‘弓景’.何谓‘弓景’,即点景;人.周维权先生在‘中国古典园林史》中论及清代皇家园林,也明确指出:园林建筑的审美价值被推到了新的高度,相当多的成景都离不开建筑,建筑往往成为许多局部景域甚至全园的构图中心.园林建筑几乎包罗了中国古典建筑的全部个体型式,某些型式还适应于不同的造景需要而创为多样的变体.建筑布局很重视选址、相地,讲究隐、显、疏密的安排,务求其表现与大自然协调亲和的艺术魅力.金学智先生在‘中国园林美学》也提到:关于中国古典园林和古典建筑之间的美学关系,可从两个角度来理解.狭义地说,建筑是园林建构的要素之一;广义地说,园林中每个部
5、分、每个角落无不受到建筑美的光辉的辐射,它是把建筑变相地应用于现实自然或周围环境.??因林不可能脱离建筑而存在.在功能上,因林是建筑的延续和扩大,而建筑则可说是园林的起点和中心.因为建筑和人相联系,人又和情相联系,有人有情,才有园林意境之美.??在园林美的物质性建构序列之中,建筑不但可以发挥主体控制的审美功能,而且即使作为宾体,它也有其点景、引景的审美功能.因此,园林的主体控制律离不开建筑,标胜引景律也离不开建筑.自然美,如果没有建筑美为之点缀??显得眉不清,目不秀??.值得深究的是,以建筑作为园林的主体,是与中国传统文化观念密不可分的。
6、在中国古人看来,园林不仅要可行、可望,更注重可游、可居,正由于“居”的内涵,决定了中国古典园林中建筑的主体存在;这种“居”,更多是作为一种精参差纵日辩宇.山亨承鞭那律徊??清代皇家嗣林建筑的类型与审美神居住,承载着园林主人的人生请代皇家园林中的建筑密度?之二‘清代御苑搬英参差纵目琳宇。山亭水榭那徘徊??清代皇家园林建筑的耋型皇差“天供闲日月,人理想,表现着自身的宇宙观、价值观。唐代自居易有言:清代皇家园林的建筑密度?之三‘一代名园圜明园借好园林.”柳宗元也指出“君子必有游息之物,高明之具,使之清宁平夷,恒若有余,然后理迭而百事成.”李果的
7、“盖山水远俗之物也。??俗远而后蝌读书研理,可以见道”等等,古人正是通过这种与园林呼吸相通的“双重意义”的栖居,而与自然天地世界紧密相联,从中体会“万物与我同体”的宇宙运迈,进而实现生命的超越与追求;而这种活泼泼的人的真实栖居,则为丰富多样的建筑与园林结下了不解之缘。因此,研究中国古典园林,离不开其中各种建筑类型的研究,它们的分类、称谓、命名问题也同样难以回避。事实上,园林建筑的类型研究早就引起前辈学者的重视。刘致平先生曾以营造学社的各种建筑类型大量实例资料为基础,第一个按照分类的标准界定了建筑类型。园林建筑类型是其中重要内容,他在《中国
8、建筑类型及结构中还提出了“此些建筑如是活用”的观点:亭、廊、轩、榭、斋、馆等建筑??与楼、台,殿、阁等??在早是彼此不同的,但是到了明,清以来有些建筑已无一定制度,辨别不清它们的性质及彼此的区
