浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征

浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征

ID:38201471

大小:32.50 KB

页数:6页

时间:2019-05-25

浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征_第1页
浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征_第2页
浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征_第3页
浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征_第4页
浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征_第5页
资源描述:

《浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在行业资料-天天文库

1、浅谈女中音在歌剧中的特点及戏剧特征角色分析音乐20111169157108宋梦莹英文:Mezzo-Soprano,女中音是一种特殊稀少的音色,它的音域为g-g2,甚至可达到b2。女中音又可分出较高和较低的两种。较低女中音才被认为是真正的女中音,音色则接近女低音,在美声唱法最注重的宽、厚、亮的音色质地中,女中音更注重的是宽和厚。由于女中音通常饰演的都不是什么正派的女性:放荡的卡门,欺世盗名的达丽拉,勾引良家子弟的维纳斯(《汤豪舍》)等,她们又常常会搞出很多紧张的情节来,因此女中音的音色又带有戏剧性的色彩。由于角色有限,而且这一音区较接近语

2、音,难以形成鲜明的特色。换言之,如果没有剧情的需要,这种真正的女中音是难以得到发挥的,所以真正优秀的女中音相当稀少。比较著名的女中音角色是:瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的大地之母艾尔达和圣桑的歌剧《桑松与达丽拉》(1872)。圣桑一生作了13出歌剧,《桑松与达丽拉》是以女中音为主角罕见的歌剧之一,也是圣桑的代表作。十九世纪,浪漫主义音乐侧重于从个人思想感情出发,具有强烈的个性特征和肖像式的轮廓框架;着重表现人的本性和本能,反映人的感情和理想;注重抒情性和歌唱性并且追求无限的、动荡不定的,强化和扩张的个性。正是由这些精神,给女中音的声乐发展

3、创造了千载难逢的历史机遇,使女中音能够在歌剧中担纲女主角开创了浪漫主义歌剧的新风格。一、妇女地位的提高为女中音担纲女主角创造了先决条件欧洲音乐在中世纪时,教堂的音乐只限男性歌唱。在罗马,18世纪仍禁止妇女在教堂里或舞台上演出,女性担纲的角色只能由阉人歌手来扮演。17世纪意大利正歌剧通常有六七个角色,女高音、男高音和男中音或第二女高音是主要角色。其中第一主角必是女高音,通常由阉人歌手扮演;第二主角也是由女高音或女低音担任,通常也是阉人歌手占多数;第三类配角才由男声担当。随着歌剧的一系列改革:声乐歌唱技术的发展进步;作曲家创作观的改变;男唱

4、男角、女唱女角的常理角色设置,已成为欧洲歌剧发展的重要转折。18世纪末至19世纪初,妇女们在欧洲封建制度的摇摇欲坠中,走上歌剧舞台同阉人歌手同台竞技。二、浪漫主义音乐题材及表现形式的创新给女中音担纲女主角创造了机遇浪漫主义音乐题材、体裁、形式与风格及表现手法上的创新,使作曲家们钟情于古代或神话故事,并赋予其借古喻今的暗示功能,人们热衷于异国情调、民族风情的表现形式,《卡门》中,地位低下、桀骜不驯的吉普赛姑娘卡门,如果选择人们习惯的歌剧花腔女高音来扮演,恐怕卡门的野性会减低很多,因为人们难以从审美习惯中的,穿着花边衣服出入于上流社会中的歌

5、剧女高音的浪漫温情中走出来。女中音主角的出现也使歌剧角色的设置有了形式上的新意,尽管歌剧角色的设置往往受到音乐形式与内容的制约,但也离不开历史的局限。三、浪漫主义音乐对色彩的强调使女中音有表现独特音色的良机。19世纪人声的音域、音色及表现力有了更高的拓展,演唱家和观众都越来越重视不同声部的声音色彩美。女中音自然、丰满、偏暗等独特的声音色彩以及特有的人声音域,适宜歌剧中扮演中年以上的妇女,女中音歌唱家玛丽勃兰的妹妹维阿尔多特就尤其擅长扮演中年妇女的形象而著称。女中音还经常由于声音色彩所具有的戏剧音色,被作曲家所偏爱而扮演诸如:卡门、达丽拉

6、这种具有桀骜不驯和妖艳妩媚、胆识过人的女性。四、女中音歌唱家高超的声乐技巧胜任担纲歌剧女主角的重任。19世纪初声乐演唱与教学水平都得到了很大的提高,著名的声乐教师嘉西奥的女儿,女中音歌唱家玛丽勃兰的演唱技术都超过了同台竞技的女高音帕斯塔。她能唱出很高和很难的快速花腔乐句,这一时期有很多一时期有很多的女中音歌唱家都能像玛丽勃兰一样掌握了高超的声乐技巧。女中音的音域高达#C3,可见女中音的演唱技巧,在当时已有相当高的水平。五、作曲家为女中音度身订做的咏叹调成就了女中音担纲女主角的地位。歌剧史上曾出现过作曲家根据歌唱家音色与歌唱技巧,而专门为

7、其创作的著名歌剧咏叹调,例如:罗西尼就专门为当时杰出的西班牙女中音歌唱家,后来成为她妻子的科布兰(IsabellaIColbran1785_1845)度身订做了至今成为女中音、女高音都争相演唱的经典咏叹调,这就是歌剧《塞维利亚的理发师》(BalloInMaschera,un)中罗西娜这一经典角色的重要唱段。罗西尼的另几部歌剧如:《灰姑娘》(Cenerentola,La)、《坦克雷迪》(Tancredi)、《意大利姑娘在阿尔及尔》(L’ItalianainAlgeri)、《塞米拉米德》(Semiramide)、《湖上夫人》(LaDonna

8、dellage)等歌剧,都有专为女中音设置的角色及著名咏叹调。六、梅耶贝尔的歌剧《预言者》把女中音推上歌剧女主角的先河。一部创作成功的歌剧、一个打动人心的角色、一首众口传唱的咏叹调可以造就一个伟大的歌唱家。

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文

此文档下载收益归作者所有

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文
温馨提示:
1. 部分包含数学公式或PPT动画的文件,查看预览时可能会显示错乱或异常,文件下载后无此问题,请放心下载。
2. 本文档由用户上传,版权归属用户,天天文库负责整理代发布。如果您对本文档版权有争议请及时联系客服。
3. 下载前请仔细阅读文档内容,确认文档内容符合您的需求后进行下载,若出现内容与标题不符可向本站投诉处理。
4. 下载文档时可能由于网络波动等原因无法下载或下载错误,付费完成后未能成功下载的用户请联系客服处理。