让虚拟为真实服务_论数字特技与纪录片创作

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1、纪录片研究技也还只是个陌生客，并没有引子：纪录片对得到真正广泛的应用。这其中数字特技的拒斥情绪是有原因的。对于电影，数字特技是普一、数字特技的独门绝活通电影特技的深化和延伸。关是创造影像奇观，但纪录片族于电影特技，艾拉!克尼斯基人为人内敛温和，基本上不去伯格的《电影大词典》是这样刻意营造这种视觉效果，而且定义的：“所有运用特殊技术一般题材的纪录片也没有创造手段实现的影像或影像部分，视觉奇观的空间。或者说，纪它经常通过特殊摄影技术和洗录片更重要的价值不在于这种印程序实现，或者把特殊被摄视觉震撼，而来自于它的真实物放置在正常拍摄的摄影机和深刻。前。”显然，当时对电影特技论二、与纪录片的真实

2、性有的理解还只是简单地停留在技关。数字特技无论如何摆脱不术层面上。让数了虚拟的成分，这似乎与纪录到了数字特技这一高级电片的真实性要求背道而驰。这影特技形式，呈现在我们面前虚字是焦点所在，下文具体分析。的是一种撼人的宏大，是有了三、与数字技术结伴而行数字特技后电影的宏大，也是拟特的是高成本，步履维艰的纪录数字特技本身的宏大：数字特为技片消受不起。三十年河东三十技已经不仅仅是一种技术手年河西，当年还在给故事片领刘段，它正在引领着一股巨大的跑的纪录片如今已近乎沦为那电影创作潮流。电影评论家马真与开坚持穿长衫的孔乙己，吃了上珞丁·贝克名之曰“效果美学”实纪顿没了下顿却还是坚守文人的———“追求

3、技术的魔力似乎成高贵。票房赢利不用说，就是为了至高无上的目标、一种运服录成本回收都是个问题的纪录用新技术创造叙事影像效果的片，又如何有勇气去和数字技偏见。”务片术亲近呢？可具体到纪录片，情况就数字特技与很不一样了。在人们的一般观!创科学探索类纪录片念中，数字特技跟纪录片就扯不上太大关系了。当然，这一作"#用数字特技进行科学探索观念中的纪录片是狭义层面上纪录片家族中也有财大气的纪录片。本文无意对纪录片粗的贵族，那就是以美国“国的外延和内涵作任何苛刻的限家地理频道”、“探索频道”定，我们讨论的纪录片应该属（$%&’()*+,）为代表的科学探于宽泛意义上的纪录片。正如索类纪录片。从题材上纪录

4、片首次使用“纪录片”一词的英基本可分为两大类，一以社会国纪录大师格里尔逊所说，现实生活为被摄体，一以自然“我们把一切摄自自然素材的科学探索为摄制旨趣。目前数影片都归入纪录片的范畴”。字特技在纪录片创作中的应用但哪怕在宽泛意义上的纪录片主要体现在自然科学探索类纪范畴内，正如日中天的数字特录片上，这也是有原因的。!!纪录片研究第一，题材的特殊性使科学探索类纪录片有另外，在经营上他们实现了全球化运作，最营造视觉奇观的空间。宇宙的秘密，天体的运大程度地提高质量和降低成本。如“探索频道”行，地层的结构，史前的生物，人类的进化，历的一些纪录片可以在非洲进行前期拍摄，在澳洲史的分期，化学的反应，遗传

5、的原理等等，所有进行后期制作，在日本进行形象包装，然后行销的这些都是看不见摸不着的，正是这些题材的抽全球。象性，给数字特技留下充分的展现空间。而在这背后支撑他们的正是数字特技。不能第二，也正是题材的这一抽象性使得这类纪想像没有数字特技，“探索频道”的纪录片将怎录片不得不求助于数字特技。面对着“史前”和么来引领观众去探索和发现。“太空”这些遥远的字眼，即使扛起摄影机，创!"从影像生成到影像处理作者们也不知道要将镜头指向哪里。数字特技能目前，数字特技在纪录片创作中的运用主要解决这个问题。有两大块。第三，科学探索中有太多艰涩深奥的科学原一是数字影像生成，即纪录片中的画面完全理无法忽略，数字技

6、术能创造出形象直观的虚拟由计算机虚拟。如在“探索频道”的系列纪录片影像来诠释这些原理。如《宇宙与人》中为解释《恐龙星球》中，一切生态都处于“白垩纪”时木头燃烧的本质，用数字特技虚拟了一段三维动期，距今约#亿$千$百万到%千&百万年，当时画，展现原子间互换位置的过程；原子一边互换的大陆甚至还没有完全分裂。在这里，没有数字影着位置，一边重新联结；在这一过程中，观众可像生成技术，一切就将无从入手。而在科学探索类以轻易地理解，原子核的质量在燃烧前后没有变纪录片中，这种情况是经常有的。现在，随着’(化，燃烧中仅仅是释放出一些化学能。技术和’()*在影视领域的广泛应用，数字虚拟技第四，也是最重要的

7、，科学探索类纪录片不术将在更大程度上被应用于纪录片创作。愁吃穿，用得起数字技术。这类纪录片有两种赢二是数字影像处理技术。这类数字特技可以利方式，中国式和美国式。中国的科学探索类纪对影像素材进行各种复杂的合成、修复和加工。录片基本上都由官方的影视机构摄制，政府投故事电影《阿甘正传》中阿甘与肯尼迪、约资，强制发行。而美国以“国家地理频道”、翰逊、尼克松三位美国总统握手交谈的镜头。三“探索频道”为主力的科学探索类纪录片在经营位总统是真人而非演员，影片