建构视角下的色彩“饰面”

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1、建筑设计研究ResearchonArchitecturalDesign·有关设计专项技巧研究·建构视角下的色彩“饰面”Color“Bekleidung”inTectonicPerspective莫文南MoWennan范文兵FanWenbing中图分类号TU23818世纪起欧洲建筑界对希腊——哥文献标识码A特建筑结构的研究开始关注建筑本体（材文章编号1003-739X（2009）01-0093-04料、结构）的重要性，向法国古典主义建筑所重视的柱式形式和美学提出了挑战。摘要色彩伴随建筑出现并且是建筑设计的18世纪末期结构理性主义兴起，日益突

2、显重要组成部分，却常被认为是属于绘画装饰领出进行建构研究的必要性，使得整个欧洲域的词汇。但从建构视角来看，色彩却可以被建筑讨论热点转移到对本体和装饰的重新图1佩萨克工人住宅（资料来源：http://理解为“饰面”，进而成为“再现”建筑设计认识上来。但是直到19世纪20年代希腊daveys2france.blogspot.com）过程的重要途径。随着对建构理论的深入研神庙色彩问题大辩论之前，无论是在古典究，出现了对建构基本概念的不同理解，色彩主义的希腊柱式形式美学中还是在结构理对于“再现”的意义和方式也有了新的阐释。性主义的希腊柱式独立结构

3、中，色彩都一该文主要从建构理论发展的角度重新认识和理直没有成为主要研究对象。从表象来看，解色彩“饰面”。色彩既非形式要素，也非结构要素，似乎关键词色彩“饰面”材料建构再现色彩属于装饰词汇范畴是没有异议的。AbstractColorisanimportantpartof1起源：森佩尔的彩饰理论architecturaldesignandwasbornwith19世纪初期关于希腊神庙并非是白色buildings.Howeveritisoftenregardedasa典范象征的考古发现，引发了欧洲对古希wordinthefieldofpaint

4、inganddecoration.腊建筑的重新思考和激烈辩论。一方面，Butintheperspectiveoftectonics,color神庙清楚显露出曾施加过颜色的痕迹与古canbeunderstoodas"Bekleidung"典建筑理论出现严重矛盾：因为希腊神庙andthenbecomeanimportantwayto"represent"thearchitecturaldesign遗址上大理石材料本色一直被认为是古典process.Withthein-depthstudyof建筑呈现的最佳状态，形式是首要因素，tectonic

5、stheories,therebecomesdifferent色彩等其他干扰因素被置于其下，包括understandingontheprincipleoftectonic,柏拉图在内的很多人都坚称表达纯净andthesignificanceandmannerof完美的比例和形式对古典美起到首要作"reappearance"havenewexplanationsby用；另一方面，色彩的存在扰乱了结构color.Thisarticlemainlynewlyrecognizes呈现的清晰秩序，给极其推崇希腊承重图2马德里美洲门酒店andunde

6、rstandsthecolor“Bekleidung"in柱式搭接和组合的结构理性主义支持者（资料来源：http://picasaweb.google.com/）theperspectiveoftectonics.提出了理论难题。KeyWordsColor“Bekleidung”Material1834年，德国建筑师森佩尔②TectonicReappearance（GottfriedSemper）在《古代彩饰建筑与雕塑之初探》中提出关于彩饰法的理论，从而介入建构领域。文章旨在解决色彩装饰与建筑本体再现之间的矛盾。森佩尔主要从功能角度出发，

7、阐述了对色彩作者单位上海交通大学建筑学系的理解和分析，他把神庙上的色彩看作第一作者硕士研究生为“古代油漆”，即颜色作为一种有独第二作者副教授立功能的物质存在，而并非仅用于遮盖邮编200240材料的原有状态。早期神庙使用的是劣电子信箱mwnxx@yahoo.com.cn等石灰石，希腊人在石材外部涂上颜色图3彩色琉璃瓦收稿日期20080924（资料来源：http://www.nipic.com/）第27卷1/2009HUAZHONGARCHITECTURE华中建筑93图4乌德勒支市施罗德住宅图5柏林国家美术馆图8法国南特法院室外（资料来源：同

8、图2）（资料来源：同图2）（资料来源：同图2）论体系，与人类的基本动机联系，不仅从图像视觉角度，更是从历史社会学角度加以提升，使色彩这种非形式、非结构要素获得建筑学意义上的功能性和象征性。同时