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1、高考诗歌鉴赏题的备考策略4古诗导一、高考导向读2006年高考全国17套试卷诗歌鉴赏题具有如下特点:1、选材范围扩大以往诗歌鉴赏题一般局限于唐诗,偶尔考点宋词、元曲之类,今年各地语文试题打破了这一常规,除了天津、福建、湖北考唐诗,全国Ⅱ卷、安徽考宋词,上海、浙江考元曲外,绝大多数省市考查了平常不大涉及的诗歌,如全国Ⅰ卷、辽宁、江西、四川考外宋诗,湖南、重庆、广东等地考清诗,另外北京考魏晋诗,江苏考元人词,山东考近代数语中诗,呈现出多姿多彩的局面。这与新课程标准鼓励学生自主阅读、扩大阅读视野的要高2.1求是一致的。60i
2、022、题材丰富多样aid今年各地高考诗歌题材多样,这些题材基本涵盖了古代诗歌的内容,覆盖面较hs广。我们粗略作了统计,主要涉及以下的题材:写山水田园的:黄庭坚《题竹石牧牛》、gn陶渊明《移居(其二)》、谭敬昭《粤秀峰晚望》;写闲居逸趣的:苏轼《东坡》、张可久《人e月圆·山中书事》、无名氏《正宫·叨叨令》、李商隐《端居》;写羁旅怀乡的:王罔运《晓hs上空泠峡》、魏初《鹧鸪天》、周密《夜归》;写送别友人的:刘过《柳梢青·送卢梅坡》、严eu维《丹阳送韦参军》、韩琮《暮春浐水送别》、杨万里《三江小渡》;写边塞风光的:张籍x
3、g《凉州词(其一)》;写农村风光的:王炎《南乡子》;咏物抒怀的:薛宝钗《咏白海棠》、林nohz真理是时间的孩子,不是权威的孩子。——布莱希特zhon黛玉《咏白海棠》、张维屏《新雷》、龚自珍《己亥杂诗》。gx3、设题难度增加u如全国卷Ⅰ是两题四问:(1)这首诗可分为几个层次?它们分别写了什么内容?(2)es你认为这幅“竹石牧牛”图在作者心目中的含意是什么’有人认为作者在诗中“厚于he竹而薄于石”,你对此有什么看法’请说明。江苏卷是三题四问:(1)词的前两句表达了ng作者怎样的思想感情?第二句中的“又”字用得好,好在哪里
4、?(2“)满林残照见归鸦”一sh句,在表达技巧上有什么特点?请略加分析。(3)有人认为词的最后两句写得极为感ida人,请谈谈你的看法。由以上题目我们可以看出,2006年高考古诗鉴赏设题密度明显i增大。与历年高考古诗鉴赏不讲全诗的宏观测试,而注重抓点带面不同的是,2006年更注重文学鉴赏综合能力的考查,且是由点及面,点面俱到。如全国卷Ⅰ考了全诗的层次、内容以及“竹石牧牛”图的含意。再如安徽卷第12题的(2)小题:“作者在表达感情时主要运用了什么手法?请结合全词内容具体说明。”江西卷第14题的(2)小题:古“诗人采用什么
5、手法表达作品的主旨?试结合全诗作简要分析。”湖北卷第14题的(2)诗小题:“《暮春浐水送别》是怎样融情于景的?请作简要赏析。”这些鉴赏试题要求考生导读结合全诗全词来作答,由此透露的信息也是显而易见的。因为考查密度以及效度的明显增大,特别是综合考查的力度加大,2006年古诗鉴赏题的难度也随之增加。4、题型稳中有变52006年各省市试卷在继续保持己有题型的基础上又稳中求变,推陈出新。稳定的是高考诗歌鉴赏题语言(诗眼、炼字)仍是考查重点。诗中的关键词语如动词、形容词、副词、数词等,往往是把握诗歌主旨的钥匙,同时又能全面地考
6、查考生的综合理解和表达能力,所以在诗歌鉴赏题考查中的重要地位不可动摇。如上海卷的“倦”、江西卷的“交情”等考诗眼;辽宁卷的“铿然”、广东卷的“带”、江苏卷的“又”、福建卷的“敌”考炼字。而大部分高考语文试题也仍将表达技巧(表达方式、表现手法和修辞手法)作为必考的重点,并给予了较大比重的分值。如江苏卷的反衬,湖南卷的比喻、拟人、贬词褒用,江西卷的比喻、对比、象征,福建卷的互文、借景抒情,天津卷的衬托对比和虚实相生,安徽卷的比喻,湖北卷的融情于景,北京卷的白描等等。考生必须对诗歌的抒情方式、各类常用的表现手法和修辞手法了
7、如指掌,方能应对从容。高考诗歌鉴赏题变化之处是更注重思想内容的把握和品析,更注重诗歌的整体把握和鉴赏。这体现了诗歌鉴赏题在逐渐回归本位。如全国卷Ⅱ、浙江卷、四川卷、重庆卷、山东卷始终围绕着诗中情感的把握体味设题,本来,“诗言志”,诗歌是抒发感情的,抒了怎样的情才是核心中的核心。而对诗歌的整体把握,命题者一直在有意强调,如湖南卷、四川卷、全国卷Ⅰ、上海卷、安徽卷都在此方面有所尝试。2006年高考全国17套试卷诗歌鉴赏题给我们的启示:1、高考诗歌鉴赏题选材范围的扩大,与高考的连年取用,耳熟能详的名家名作可选范围愈来愈窄有
8、关,命题者为了避开名家的重复性,也为了更全面、客观地考查考生的综合理解和鉴赏能力,不约而同地采用了不知名作家的作品。如全国卷Ⅱ的人生得一知已足矣,斯世当以同怀视之。——鲁迅王炎、上海卷的张可久、广东卷的谭敬昭、江苏卷的魏初、湖北卷的严维、四川卷的周密、重庆卷的张维屏、安徽卷的刘过、山东卷的王闽运,都是较陌生的名字,我们对他们知之甚少,或者完全一
