[word格式]论二人转丑角艺术的表演形式及其特点

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1、论二人转丑角艺术的表演形式及其特点论二人转丑角艺术的表演形式及其特点论二人转丑角艺术的表演形式及其特点论二人转丑角艺术的表演形式及其特点论二人转丑角艺术的表演形式及其特点论二人转丑角艺术的表演形式及其特点圃鲁民富二人转能”转”得起来,现场观众是轴心.二人转的每一句说口,每一个动作,每一个表情,每一个唱段无不以观众的需求和感受为重.随着观众的审美心理而不断地改变,完善,整合”自身”,在与时俱进的发展中追寻着自己的艺术支撑点.二人转之所以喜闻乐见,就在于符合了观众的审美需求,所营造的喜剧精神正好把人们从充满压抑,崇高,

2、严肃的循规蹈矩的现实生活中解放出来.从而满足了人们的娱乐审美需求.这其中,丑角艺术可谓二人转之魂,在二人转表演中,居于主导与核心地位.起着控制演出节奏,掌握现场情绪,调动观众热情,升华作品主题,丰富演出形式等重要作用.艺谚”三分包头的,七分唱丑的”,.”三年能学成个包头的,十年学不成一个唱丑的”也是说明丑角艺术在二人转表演中的突出地位.笔者从丑角艺术表演形式即“说唱扮舞绝”五功及其特点进行了理论探讨,以期对二人转今后的发展起到一定的借鉴作用.一,说.说即说口与对白,在传统二人转丑角艺术中,占有突出的地位.艺人讲:”

3、唱丑唱丑,就得说口,要不说口,肚子里没有.”说口以丑角为主,旦角为辅.丑逗旦捧类似对口相声.丑角与旦角在台上要相互配合.做到你有来言,我有去语,”出口成章”,包袱抖得响,当然,做到这点很难.比如,同样表演一个作品,别人演效果一般.而赵本山一开口就叫响,这就说明丑角要具有深厚的基本功底,才能有效的控制现场的节奏与观众的情绪.以笔者多年从事二人转表演艺术的经验,对丑角在”说”的方面的要求归纳为:一是语言诙谐,幽默,滑稽,风趣.幽默来源于对生活的观察.对生活知识的储备及舞台经验的积极总结.虽说二人转演员往往出身低微,受过

4、高等教育的为数寥寥,但社会这所大学却教给了他们生活的真谛与睿智的见解.他们往往会运用一些原创的”俏皮嗑”,”疙瘩话”,歇后语,方言等颠覆性地解构生活中那些教条,严肃的成规戒律,往往是幽默而饱含生活智慧,不但能够充分展现生活的喜剧性一面,还能疏解人们内心的苦闷.给观众带来欢笑.二是反应机警,能查缺补漏.丑角与观众的交流是最自由,也是最充分的.如:旦角有时演错了,唱丢了.丑角可以通过几句即兴说口将错就错,打个岔,原回来.有经验的丑角甚至可以把破绽巧辩得天衣无缝.三是口相配合.“说”是一种语言滑稽,”相”则是形体表情上的

5、滑稽.口相配合要协调一致,相得益彰.有说无相,如贫嘴鹦鹉,鼓噪生烦:有相无声,则仿若默片:索然无味.二,唱.艺谚讲:”唱说做舞,以唱为主.”说明二人转四功中,以唱为首.唱功为首对丑角来说非但不能例外,反而对其唱功有着更高的要求.一个好的丑角,唱功必须过硬,唯有唱得好,才能在说口的基础上进一步作家l剧艺求索lDramaArtDiscussions俘获观众的心,唯有唱功好,才能与旦角相映生辉.在二人转表演中,丑角一般要趣唱.要有俏曲儿,俏音儿.老艺人称:”不会滑稽腔,别想吃八方.”滑稽腔运用得好,会使演出形成风趣,俏皮

6、,喜兴的风格.”趣唱”主要是通过趣词,唱法的变化加之丑角的滑稽演绎呈现出来.首先,趣词最好出于趣人,趣事,具有趣味性和形象性以便给丑角提供舞台艺术展现的手段.趣词最好选取现实生活中生动,活泼,新鲜,流行的词汇,这样才能与观众产生共鸣,让观众感到亲切,随意,逗乐.其次.唱法上运用滑稽腔通过巧妙灵活地挑,压,插,拐,锁,任意施展.挑,是唱腔突然升高,拔个高调门儿,可起到静场和引起观众注意的作用.压,是唱腔突然降度,或断腔结尾.在舞台效果上,压与挑有同等作用.插,在本曲牌中插几小节其他腔调,或影调或梆子.有时故意把唱腔拉

7、长音,但要够板够眼,起到风趣,滑稽的作用,博得观众欣赏,适可而止,不宜过多,多则生厌.拐,是在唱腔中加花点,是为了红火逗趣,但不能冲淡剧情或损伤人物.锁,是唱唱突然停下,往往是为了勾口.再次,就是考验丑角的演技.丑角或通过面目表情,如”眉目传情”,或通过夸张的肢体语言对唱词进行诠释,要表现得恰到好处,否则会让观众反感.三,扮.扮是指进入角色,扮演人物,“装龙像龙.装虎像虎”.扮,在丑角艺术中占有举足轻重的地位.在二人转中,丑角可以“跳进跳出”,刚才还是小伙子,一转身围个花头巾就变成了大姑娘.因此,丑角扮功好,才能演

8、活所塑造的人物,让观众感到妙趣横生.当然,扮相的类型十分丰富,有表现内心情感的,如:悲相,恐相,羞相等;有展现人物性格的.如:傻相,憨相等;有装扮典型人物的,如:娃娃相,老太太相,大姑娘相,小媳妇相等;甚至还有模仿动物的,如:猴相,猪]40相,猫相等.这些扮相,往往通过高度夸张了的滑稽相表演使人物形象更具有典型性,艺术性,喜剧性.丑里有美,笨里有慧,呆中有乖