传统形式与现代建筑设计

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1、维普资讯http://www.cqvip.com第31卷第22期山西建筑VoI．31No．222005年11月SHANXIARCHITECFURENov．2005·43·文章编号：1009．6825(2005)22．0043．03传统形式与现代建筑设计聂云霞董新意摘要：探讨了传统形式和现代中国建筑的关系，从人的角度出发研究传统建筑的形式与特征，并对可以借鉴的传统形式进行了探索，为以后的高层建筑设计提供参考。关键词：传统形式，传统建筑，现代建筑设计中图分类号：]rIJ201．1文献标识码：A1传统

2、形式和现代中国建筑的关系线与对称的布局，立面上多采用拷贝和焊接的办法，在屋顶上戴传统形式和现代中国建筑这个话题似乎已经太老了一点，正一个或多个坡顶的帽子，再不然就在屋角搞个灯笼什么的。中国古建筑有着几千年的历史传统，建筑在一个相对较为封象中国足球的长期疲软，恨铁不成钢，却又无法舍弃。如果只提闭的环境中发展。朝代的更替，地域的变化，都未能使其他材料起传统建筑，马上就有人会站出来颂扬其内涵之丰富深远，形体取代“木”而占统治地位(“砖”对“木”的替代也仅只是表现在“塔”之灵秀纤巧，或搬出鲁迅先生的拿来

3、主义，要“取其精华，弃其糟这一建筑形式上，那是因为塔的作用发生了变化，而实实在在的粕”。但什么是精华，哪些是糟粕，好像没有人说得清楚。有人说教训表明砖塔可以造的更高，也更易于防火)。这应该有一个综是文法，有人说是符号，有人说是屋顶，有人说是空间，还有不知合的原因，包括哲学思想、现实条件以及中国人的惰性吧。早期怎么“感觉”出来的“不可见”的东西。尽管众说纷纭，但还是弄不的砖塔上有斗拱等仿木的装饰构件及纹样，后来则全部发展为密清传统是怎么回事，却都坚持非继承传统不行。而现在继承了它檐等构件，完全体现

4、了砖的特点。的当代中国的一些建筑，好像设计得也不行⋯。平面上多采用轴彩的描绘：“白色虽为无色，但可以看出一种伟大的沉默而那沉默辉煌和光彩夺目，于是在这些殿堂内出现了满布青绿彩画的天花绝不会是死的，而是新生的无，是诞生之前的无。而黑色是绝对和梁枋，大红的柱子，大量用金色作装饰，在太和殿内还有全部金的虚无，具有无未来，无希望，而永远沉默似的内在音调。”我国古色的大立柱和巨大的藻井。但是在帝、后们真正休息、娱乐的寝代工匠在建筑上也采用了这种永远沉默的，绝对虚无的黑色。紫宫等殿堂的室内，色彩处理就不同了

5、。养心殿东暖阁是供皇帝与禁城宁寿宫花园中的倦勤斋，檐下梁枋是青绿色调为主的彩画，太后休息的地方，室内门窗、隔扇都不施大红大绿的油彩而保持它们和大红柱子与门窗形成了强烈的甚至是使人感到有点生硬着木材的本色，墙壁为白色的粉壁或糊以白纸。宁寿宫后面的乐的对比，在这里，除了用绿色的窗格和在梁上彩画的枋心里用了寿堂是这一组宫殿建筑群的寝宫部分，内部装修得十分讲究，天红色的花色以起到相互渗透和调和作用以外，还特别用了黑色。花、隔扇全部用上等木料制作，它们不施彩画而露出木材本色，满梁上彩画的两端用的是黑色墨线

6、，在檐廊顶头用了黑色的门框。堂天花全部用木雕花纹作装饰；隔扇的隔心部分糊以蓝色纱绸，这门框在红柱子中虽然显得比较突出，但它却和上面的梁枋取得有的中央还加小块字画；裙板和边框上用景泰蓝式的珐琅镶嵌；了协调，在色调强烈对比的两部分中起到过渡的作用。加上室内的红木家具和陈设，整体色调平和，显出一种宫室内富人们观赏建筑，既要远看有总体效果，也要近观有细部处理。丽而高贵的气氛。宫殿建筑很注意总体外形的塑造，建筑有屋顶、屋身和台基三大建造紫禁城的古代匠师们，应用了色彩对人们生理和心理所部分，屋顶又分庑殿、歇

7、山、悬山、单檐、重檐等等不同的形式；但起的作用，创造出各种不同的色彩环境，成功地获得了宫殿建筑它又十分注意细部的处理，屋顶上有正吻、仙人、走兽，勾头滴水所追求的建筑艺术效果。因而成为中国古代宫殿建筑的典范。瓦上都有雕刻可欣赏。屋檐下又有斗拱、彩画可品味。色彩的处参考文献：理也是如此，大片的对比颜色放在一起固然鲜明突出，但如果没[1]刘敦桢．中国古代建筑史[M]、北京：中国建筑工业出版社，有进一步的细致处理，效果也是有限的，紫禁城建筑的色彩处理1980．41—42．在这方面十分注意，它既有大面积的

8、经营，又有细部的推敲。[2](美)鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉[M]．成都：四111人民出室内色彩的处理，如太和殿、乾清宫都是皇帝举行大典和从版社．2001．事主要政治活动的地方。从大的色彩处理来看，主要要求是金碧ChromaticsofChineseancientpalacearchitecture-ForbiddenCityHELiAbstract：Theactionsofcolorareanalyzedaswellastheexperienceandachievementoftheapp