后戏台时期戏曲传播研究

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1、山东大学博士学位论文后戏台时期戏曲传播研究姓名：焦福民申请学位级别：博士专业：中国古代文学指导教师：徐振贵20060430山东大学博士学位论文论文摘要戏曲是-f]综合性的表演艺术，是传统文化的重要载体之一，体现着源远流长的民族文化心理。戏曲的存在形式千变万化，戏曲的精神和民族精神同在。由杂剧而传奇，由雅部而花部，整个戏曲史，就是一部戏曲艺术发展、变化、融合、再生的历史。时代的发展一同千里，翻天覆地的变化扑面而来。随着科学技术的进步，文化的创新，人文生态环境的改善，戏曲的变化亦势在必然。没有变化就没有创新，没有创新，就没有发展。戏曲作为一门综合性表演艺术，传播是其生存的方

2、式，传播是其生命力的体现。戏曲的传播是通过表演，向受者(众)展示艺术魅力的过程。戏曲传播的历史走过了原始的口耳相传的亲身传播、多种方式的单面传播并存到一种方式兼容多面传播的发展。多种方式的单面传播是指戏曲在传播过程中，一种传播媒介只能传播戏曲一个层面的信息，戏曲艺术的全方位魅力展示要靠几种传播媒介的综合。比如纸质印刷所承载的是文字或图片等阅读信息，广播事业的发展使之具备了声音信息的存储和传送功能。电影的产生，使得音像的综合记录和传播得以实现。但是电影因其制作和加工的复杂性，而限NT"自身音像综合传播的灵活性。电视走进人们的生活，具备了戏曲演出、戏曲知识介绍、戏曲访谈等多

3、层面信息的传播能力。互联网络对于信息资源的整合，则是全方位兼容了之前各媒体的传播功能，使戏曲的传播进入了一种媒介全方位、多层次展示戏曲魅力的时代。一．“后戏台时期”的提出因为戏曲是～门综合性的表演艺术，其中，舞台既是这门综合艺术得以展示的场所，同时也是其重要组成部分。在戏曲艺术的发展与传播历史中，舞台当然不是一成不变的，也有一个从无到有、从简单到复杂的发展过程。无论是舞台(戏台)哪一个阶段的发展变化，都会对于戏曲的发展带来新的契机和挑战，都会对戏曲的传播带来深远的影响。作为戏曲艺术传播过程的重要元素，戏台的发展变化确实是影响戏曲的发展与传播的十分重要的方面。纵观戏曲传播

4、发展的历史，以戏台的发展变化为基点，我们可以将戏曲的发展与传播大致分为三个时期：酊戏台时期(亦即从戏剧因素、萌芽到正式形成而走向舞台之前的阶段)，戏台时期(是指戏曲在露天或者固定舞台演出的漫长历史阶段)，后戏台时期(就是山东大学博士学位论文于舞台演出的同时，那种戏曲演出脱离实际意义舞台而借助媒体传播的时期)。三个时期有两个分界点，一是戏曲的演出，即戏曲走向观众，开始有了固定的场所——戏台；二是戏曲的传播丌始离丌实际意义上的戏台——借助现代化声像传播技术来实现。戏曲自隋唐时期初具规模，而真正意义上的戏曲传播也自此开始。宋元时期戏曲蔚为大观，传播的形式也更为成熟。明清时期，

5、戏曲一变而传奇盛：近代戏曲再变而花部走向繁荣。可是无论戏曲的结构、声腔如何的变化，从时空角度来看，这时戏曲传播的实现，都具有鲜明的同一性，就是说表演者和观赏者必需同时到“场”。“场”是连接传受双方的桥梁，是戏从演员到达观众所不可或缺的介质。当然，所谓“场”自身也不是一成不变的，它也是随着戏曲艺术的繁荣和时代的发展而不断变化的。然而无论“戏场”如何发展变化，从戏曲传播赖以实现的技术和手段而言，前戏台时期和戏台时期的戏曲传播都是属于直接传播的方式。在这两个时期，戏曲传播的实现是从人到人的：人(演员演出)+堕鱼型塑蕉业堑～人(观众欣赏)戏曲的这种直接传播属于传播学中亲身传播的

6、范畴，但是它却不能简单地以亲身传播范畴中的单一模式来概括。戏曲演出活动中，传受双方可以是一对一、一对多，也可以是多对一、多对多。一场演出，有时是以一种模式为主的，更多的时候是要涉及多种模式。不管是一种模式还是多种模式，由于传受双方是出于面对面的同一时空，所以这种传播活动的发生和完成具有即时性的特点，是不可复制和不可逆转的，是唯一的。演员饱满的激情和精湛的表演，会立刻感染在场观众，而观众由衷的赞叹也会即时地反馈给表演者，对其继续进行的表演带来直接的鼓励和推动。而后戏台时期，是传统意义上的戏台发生异化和消隐的时期，是指戏曲的演出与传播可以借助或运用电影、电视、互联网等现代化

7、的声像传播技术来实现的时期。在这一时期，戏曲传播的实现可以离开传统意义上的戏台，演员的演出和观众的观看不必再面对面地进行。也就是说，传播实现的过程中出现了大众传媒这样一个介质：人(演员演出)拳耋堕～大众传媒·—堡竖竺堕．，人(观众欣赏)后戏台时期的戏曲传播是属于间接传播的方式，是一种大众传播。从信息的物理载体而言，一般意义上的大众传媒可分为报纸、杂志、书籍、广播、电影、山东大学博士学位论文电视、互联网这七大类。对于戏曲的传播来说，传媒必须满足戏曲唱、念、做、打等基本要素的传递，目前主要是指电影、电视和互联网。大众传媒的发展和普及运用，为传