梦魇中的撒欢_太阳照常升起_的导演艺术分析

《梦魇中的撒欢_太阳照常升起_的导演艺术分析》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、电影批评梦魇中的撒欢《太阳照常升起》的导演艺术分析付宇就艺术电影而言，由于导演在其创作过程中占据着绝对主导地位，因此，其作品常呈现出强烈的个人意识。《太阳照常升起》（以下简称《太阳》）就是这样一部打上了姜文深深烙印的“姜文电影”。导演构思姜文是一个奇特的导演，这似乎已是一个公认的事实。在笔者看来，其独特之处在于，姜文更多地倾向于使用身体本能而不是大脑或心灵去进行电影创作，姜文强烈的个性使得其在导演构思过程中追求的是一种释放而不是思考。《阳光灿烂的日子》是回忆，还有一些思维的影子；《鬼子来了》虽然表面上讲述了一个戏剧性完整的故事，骨子里却只剩下情绪了

2、；而《太阳》走得更远，已经与意识没有瓜葛，描绘的是梦境，已经是一部在梦境中撒欢的电影了。在《太阳》中，我们看到的是松散的结构、破碎的故事、极端的行为、瑰丽的影像、异想天开的细节、非逻辑的表达，这完全是一个典型的梦境，是一个作者在白天对所要表达的主题思索了很多很多，累得筋疲力尽，然后在夜晚打开闸门，让相关的潜意识倾泻而出，肆意妄为而形成的一个梦境。而姜文在谈到《太阳》的创作过程中不断重复的一句话恰恰很能说明这个问题，他说自己创作的出发点就是拍一部“带劲”的电影。由此，导演在创作过程中，其工作就是面对成千上万次的选择并做出决策，而姜文将决策的标准定为最

3、依赖本能的是不是“带劲”的这一感觉。然而，从某种意义上说，选择“带劲”作为决策标准即意味着选择了极端，放弃了严密，因为严密必将周全，周全了就不能时时都是狂欢；“带劲”意味着选择了本能，放弃了理性，因为理性必将束缚，束缚就不能信马由缰。而“带劲”这一标准也导致了影片向着梦境越走越远——弗洛伊德说梦境就是人们在睡觉时，潜意识冲破意识的束缚，让人的压力得到释放，这正好是“带劲”这个词最好的注解。导演技法导演技法其实蕴含两方面的内容：一是导演技术，这和导演本人的能力、背景、思维方式有关，它给导演提供了完成电影的技术平台；一是导演手法，这是在导演技术提供的可

4、能性基础上的形式选择问题，与导演的性格以及针对一部具体影片导演的创作构思、指导思想有关。姜文是一个演员出身的导演。作为一名演员，其创作更多的是需要投入到情绪中去，用本能带动行为，用身体进行表达。在多年的演员生涯中，这已经形成了姜文性格的一部分，演员的思维习惯已经渗透到姜文的审美趣味中，而这多多少少影响了姜文电影的导演构思，甚至在更基本的层面，其演员出身的个人历史决定了他作为一个电影导演的技术背景；另一方面，姜文强烈的个性使得他不像罗伯特·雷德福、克林特·伊斯特伍德等同为演员出身的导演那样，在导演角色中刻意扩充其电影的技术技法，反而固守和坚持着演员的

5、气质，也付宇因此其导演技法充分体现了一个演员出身的导演所具备的特征。简单的语法，放肆的表达，北京电影学院02级导演系研究生。构成了《太阳》这部电影在导演艺术上的基本特征。26电影艺术第317期◎梦魇中的撒欢——《太阳照常升起》的导演艺术分析1．电影动作姜文的演员背景使得其在导演创作中，为电影设计人物动作成为长项。而在《太阳》一片中，这一点发挥得淋漓尽致，我们在影片中可以看到很多令人叫绝的动作设计：比如，房祖名饰演的小队长在影片第一个段落里没有一刻清闲，一直处于奔跑的状态中。这是带领观众进入疯妈故事的一双眼睛，这双眼睛在不停地奔跑，而此时观众的心也随

6、着奔跑、躁动、不安起来。在这一段落中，观众不需要体会小队长的情感世界，需要的是节奏、不安和怀疑，而小队长也恰恰带着观众跑得上气不接下气；比如，在影片第二个段落为陈冲设计的动作充分展现了一个优秀演员的肢体表现能力，将陈冲这一演员的特质充分发挥了出来，其中，陈冲在唐老师宿舍门口用塑料凉鞋“敲门”的这一动作将整个人的状态表达得酣畅淋漓。同样是第二个段落，黄秋生自尽于校园中，高高地挂在一座桥上，而神来之笔在于这个上吊自尽之人，双手却闲庭信步般插在裤兜里。大动作（自尽）之后暗藏小动作（双手插裤兜），矛盾的心灵、矛盾的人物、矛盾的时代，荒凉与荒唐的无奈，了然于

7、纸面；又比如，结尾一段，唐老师和唐夫人在路的尽头相遇、拥抱，唐老师用手绕过妻子的脖颈去吸那香烟。这个动作其实在《阳光灿烂的日子》里也用过，可见导演对这一动作设计的喜爱。的确，它将人物满足的心态和玩世不恭的小得意写活了。影片中诸如此类的动作设计还有很多，这些设计都十分极端并且特点鲜明，十分符合导演“带劲”的创作要求。如小队长用背篓背疯妈回家，疯妈用火柴烧儿子的手，打儿子耳光，扔算盘，林大夫在白布前感受“流氓”的手等等。姜文力图通过这一个接一个的极端动作和行为刺激观众，而这些极端性、异常性行为，也恰恰是整部影片最重要的兴奋点。尽管影片中的动作设计相当精

8、致、巧妙，但与出色的电影动作设计相比，《太阳》里的人物却不能称其为活生生的人物，他们都是漫画式的、抽象的、符号性的。青春期