中国当代水墨画发展的思考

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1、中国当代水墨画发展的思考序言目前，水墨画在不舍弃水墨的基本材料、表现语言和表达方式的前提下，究竟如何表现“现代”，如何在表现现代时重新诠释“水墨”的传统?这些恐怕是摆在中国画家面前的更为迫切的课题。对中国当代水墨画的多极化特点进行挖掘，一方面可以帮助我们全面地了解中国当代水墨画的继承和发展，另一方面可以丰富中国当代水墨画的理论体系，多角度地对中国当代水墨画进行评价。基于此，本人在研究的基础上撰写了《中国当代水墨画发展的思考》。2中国当代水墨画发展的思考一、水墨画的继承与发扬在当代绘画艺术语言界限逐渐模糊的今天，水墨画作为中国传统文化的一部分，与西方绘画仍然保持着距离和相对的独立性。然

2、而，随着时代的发展与推进，水墨画也逐步从少数文人精英画中解脱出来，时代性、民族性的本土化意识中融进了外来文化，从纵向的艺术脉络上传承和发扬，从横向的艺术现状上借鉴与移植，艺术表现形式多元了，从这个意义上看，水墨画的语言表现已不完全是传统意义上的绝对模式，具有一定的多极化特点。当代水墨画语言的多极化特点是多种文化相融、联姻的结果，是一种历史的必然，它带来了中国当代水墨画多元化风格的并存，极大地推动了中国当代水墨艺术的繁荣。中国当代水墨画在语言表现的继承与发扬、意境与表现、点线面与黑白灰和笔墨与肌理等方面都透露出较大的多极化特点。水墨画的继承与发扬中国传统水墨画讲究诗情画意，重视神似和意

3、韵，把意境之美视为最高追求。给传统水墨画以表现形式的现代感，将中国画所具有的内涵与气韵、抒情与感悟的心境同西方现代绘画语言进行合理的裁剪，既不沉溺于对传统笔墨程式的模仿与自赏，也不盲目一味崇洋媚外，更不迷恋极端主义的标新立异，而是从心而发，以真诚的心灵面对现实生活和周边世界，兼容并蓄，博采众长，走古为今用、洋为中用的嫁接移植之路，这应成为中国当代水墨画的追求。继承与发扬，重在发扬。传统是静态的，创新是动态的。对传统的继承不能流于某种形式，传统文化的精神是继承的核心。值得我们注意的是，许多年来不少水墨画家多在临摹古画的笔法，在笔墨的程式化上下功夫，不重视对现实生活的感受，只注重笔墨技巧

4、，忽略创造，习惯对已有的传统笔墨的崇拜，一进行创作，首先想到古人怎么画，大师怎么画，导致画风过于单调。虽是当代人，却画着古人那个时期的画，没有个性了，没有时代气息了。一种艺术开始模仿另一种艺术时，它就开始没落了，而拒绝向另一种艺术吸收营养时，就开始僵化了。传统不是一条只去一个方向的船，到了目的地就该下船了。3中国当代水墨画发展的思考一、水墨画的继承与发扬这里绝非轻视传统，而是要以时代精神及当代人的思想审视优秀的传统文化。大师齐白石将昔日经验转化为艺术形态的能力是许多明清画家依靠临摹为生所不及的。齐白石非常注重生活的体验和境界，深入观察，用心感悟，业精于勤，观念与技术尚在其后。4中国当

5、代水墨画发展的思考二、水墨画的意境与表现水墨画的意境与表现水墨画与西洋画本质的不同是以意象为本源，不局限在对客观物象的模仿上，而是从观察和体验生活入手，将客观物象提炼升华为主观的意象，艺术家的情感与客观形态交融在一起，情与景汇，意与象通，借景抒情，留给观众更多想象的余地，回味的空间。这就是画面的意境，它是艺术表现的灵魂，是主观感受与客观物象的复合体。意在形中，形赋生命；形神兼备，情景交融。艺术的境界就是情感的境界。艺术创作的动机属精神意识的层面，物质化越强对艺术创作越不利。中国水墨画体现着人类的高尚情操和人性化的精神关怀，通过心手合一的融会贯通，赋予物象以诗情画意的想象，这是画面的意

6、境所在。水墨画注重写意之本，崇尚逸品。画品置先，形随其后，画家精神层面的修养至关重要。将对物象的印象提炼上升为主观感受，客观的影子已被减弱，蕴含着情感的形态就自然生成了。具象不忘抽象，写实不忘写意，主观与客观是一对不断磨合相辅相成的矛盾体，协调好关系，就掌握了主动。中国传统文化里的诗与词是水墨画创造意境的源泉。据记截，宋代画院招考宫廷画师，设考题为“深山藏古寺”。报考者众多，最后在全部的考卷中仅有一人脱颖而出被录取，其原因是他在作品里突出了“藏”字的寓意，没有象其他考生那样直白地表现深山中时隐时现的寺庙，而是在深山的小径上点缀了一挑水的小和尚，着笔不多寓意深刻。有和尚就当然有寺庙，小

7、和尚的出现暗示出古寺藏于深山中的含蓄之境，准确的表达了题意。再如诗句中“夕阳无限好，只是近黄昏”的描写，将对美景短暂的留恋与珍惜表现得淋漓尽致。黄昏下温和的斜阳映照着一种凄惋、忧伤、悲凉的情景，诗人的瞬间感受留在了心底笔尖，这种以色彩烘托的视觉图象形成了画面的意境。这些都对中国当代水墨画语言产生了一定的影响。艺术家创作的动机同样重要，决定着画品的高低，也直接影响到意境的表达。艺术创作是艺术家对生活与艺术真诚的坦露，艺术家只有在宽松的、自由的，心理得到彻底的