安娜双线拱形结构

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1、《安娜·卡列尼娜》双线拱形结构的特殊意义【摘要】《安娜·卡列尼娜》中采用双线拱形结构，分别描写安娜与列文的不同生活道路，两条情节线表面上相互平行，互不影响，实际上两条线是有交叉、是有一个拱顶的、是围绕一个中心展开的。“一切都翻了一个身，一切都刚刚开始安排”是全书的大背景，而探讨在混乱的俄罗斯应当具有的人生态度和价值观是作品的主题。【关键词】《安娜·卡列尼娜》双线拱形结构拱顶《安娜·卡列尼娜》具有史诗品格，其架构恢宏——以双线拱顶结构来描述安娜和列文二人追求人生意义的过程，跳出了一般封闭性的单线结构，显示出宏大叙事的史诗风范。全面反

2、映了“一切都翻了个身，一切都刚刚开始安排”，把叙述的笔触伸到人物的内心世界。贯穿于小说《安娜·卡列尼娜》中的两条叙事线索，是分别围绕主人公安娜和列文两个形象展开的。书中安娜的恋爱和平行发展着的列文对于人生探求，这两条线索始终交织在一起。两条线索各自展露了他们心灵和精神艰苦跋涉的历程，及其同所处环境的对立冲突，通过他们个人的日常家庭生活，揭示出复杂的社会现象，从他们具有悲剧色彩的叛逆精神，体现时代新的思想的光焰。小说的结构主体简单地说就是安娜和列文的故事。早在这部作品问世之初,俄国评论界看过小说手稿的人说小说表现了“平行发展”的两个

3、主题,缺乏艺术上的“建筑学”，这种说法后来在西方评论界得到了强烈的回应。在托翁还在世的时候俄国评论家就曾指责说：“《安娜·卡列尼娜》不是一部小说而是两部小说”，“作者在叙述着两个故事时时采取‘两朵花开，各表一枝’的叙述方式，这样就容易给读者以结构松散的感觉，所以，有的教科书说，这种结构方法，‘将安娜这条到一定得时候，又换上列文这条情节线，则中频繁交替的结果，往往在成某一情节的经常中断，并不是可取的’”，“‘康斯坦丁·列文的故事’是‘勉强插入安娜的故事里去的’”，“作品没有一个精心的结构构思”。【1】美国作家亨利·詹姆斯、德国批评家

4、查别尔、法国作家布尔热等都发表了更为偏激的观点。对这些论点的反驳，时常要借助托尔斯泰自己的辩护，他说：“这部小说不仅不是没有结构，他却正好以结构做到天衣无缝而感到自豪”，“圆拱衔接得令人察觉不出哪是拱顶”。【2】托尔斯泰本人在1878年致拉钦斯基的一封信中写道：“你对《安娜·卡列尼娜》的看法我觉得是不正确的，我恰巧就是为建筑学而感到自豪——7圆拱衔接得使人觉察不出什么地方是拱顶，而这正就是我所致力以求的东西。这所建筑物的联接不靠情节和人物之间的关系（交往）,而是靠一种‘内在的联系’”,【2】反驳了这些对小说结构问题的指责。说是“平

5、行发展”，说“两个故事”都是没有真正理解小说的结构的观点，正如托翁自己反驳这些观点时所提到的“内在联系”、“圆拱的衔接”，到底联系和衔接在何处呢？是什么理由让这几种观点不攻自破呢？一奥布良斯基——拱顶上的纽带型人物从小说情节表象来看，在安娜和列文故事之间始终存在一个关系人物，他就是奥布良斯基，“他与小说所有主要人物，都有不一般的关系”，“奥布良斯基充当对反映人物命运发展和情节推移的纽带是极为合适的”。[3]小说开宗明义地写道，“在的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”这句警句式的议论之后，紧接着就是“奥布良斯基家里，一切都混乱

6、了”，这句话言简意赅，是理解整个作品内容的一把钥匙，同时它又和“现在在我们这里，一切都翻了一个身，一切都刚刚开始安排”这句经列宁引用而称著的话遥相呼应。从情节发展上来看，奥布良斯基的轻浮放荡的行为，首先造成了他自己家庭的“混乱”，这一混乱又使得一连串的混乱接踵而来，安娜为调解他们的夫妻关系从彼得堡来到莫斯科，在这里她同渥伦斯基相遇,于是渥伦斯基抛弃吉蒂开始追求安娜，吉蒂为渥伦斯基的变心，更为自己刚刚拒绝了列文的求婚而悲恨交加，列文则带着失恋的苦恼和羞耻之情回到乡村……结果是，奥布良斯基家的混乱，似乎在安娜的撮合下暂时得到平息，但是

7、更大的混乱却在卡列宁、谢尔巴茨基、列文、渥伦斯基等家庭中出现了。奥布良斯基是一个与他的日常环境十分相融的人物，他的所作所为毫不自觉地堙没在十九世纪后期俄国社会的巨大网络中，奥布良斯基“并没有他的政治主张和见解，这些政治主张和见解是自己到他这里来的，正如他并没有选择帽子和上衣的的样式，而只是穿着大家都在穿戴的”。他所习惯的根本人生原则是：“人必须在日常的需要中生活——那就是忘掉自己”。这是一个典型的媚俗型的人物，在人生的不知不觉中，他融于世俗，融于日常事物，也就是在日常生存环境中遗失了个体生命的任何独立自主性，丢弃了自我意识。环境正

8、是他唯一的身心庇护场所：他得到所有认识的人的欢心，甚至因他与家庭教师的私情而引得家中大乱时，家庭中的每一个人，包括妻子的心腹都站在同情他的那边。他不自觉地融入环境并被环境安全庇护，这是因为社会环境正是由无数个类似于他的众生所构成的，他们彼此胶粘，以