古代文学史的重点

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1、Ø1、“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么？二者的主要区别是什么？Ø2、试述“三曹”的诗歌创作及成就。Ø3、刘勰评价建安文学曰：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”(《文心雕龙-时序》)你是怎样理解这段话的？Ø4、试述嵇、阮创作的主要内容和风格特征。Ø1、解释“太康诗风”。Ø2、为什么说左思的诗歌创作直承建安风骨？Ø3、两晋时期文学发展概况和文风特点。Ø4、什么叫“左思风力”？Ø左思风力Ø左思志高才雄，胸怀旷迈，富有反抗精神。《咏史》8首是他的代表作，借古人、古事来抒写自己的怀抱和在门阀制度压抑下怀才不遇的愤慨，名

2、为咏史，实乃抒怀。借古讽今，恰当深刻，笔力矫健，气势充沛。这种艺术特色被钟嵘称为“左思风力”。Ø左思的咏史诗主要写寒士的不平与抗争，其诗多引史实，不再是“就史（事）叙史（事）”。而是借古讽今、借古喻今，借古抒怀。名为咏史，实为咏怀。开创了咏史诗借咏史以咏怀的新传统。ØØ1、试析陶渊明田园诗的意义和价值。Ø2、试析陶渊明田园诗平淡、自然的艺术风格。Ø3、鲁迅先生说：“这‘猛志固常在’和‘悠然见南山’的是一个人，倘有取舍，即非全人，再加抑扬，更离真实。”你是如何理解这句话的？Ø1、背诵并赏析谢诗中写景的名句；Ø2、从内容、题材、风格等方面将陶诗与谢诗作比较。Ø谢

3、诗与陶诗的比较Ø从写意到摹象。Ø从启示性到写实性。Ø谢诗在移步换景中领略山水之美，陶诗写田园山水，往往是静观；Ø谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事—写景—说理的单调章法。陶诗的哲理则融于体物之中。Ø语言上，谢诗精工绮丽，深涩难懂，陶诗则朴素、平淡、自然。ØØ3、简述山水诗兴起的原因。Ø4、试述谢灵运山水诗的创作在诗歌发展史上的意义。Ø5、试述鲍照《拟行路难》十八首的内容及艺术特色；Ø6、试析鲍照乐府诗的贡献和意义。Ø精读作品Ø谢灵运《登池上楼》、《石壁精舍还湖中作》Ø鲍照《拟行路难》（泻水置平地、对案不能食）Ø1、解释永明体。Ø2、试比较大、小谢山水诗的异

4、同。Ø3、简述齐梁文风的特点。Ø4、解释宫体诗。3/3Ø精读作品Ø庾信《拟咏怀》(榆关断音信、摇落秋为气)《寄王琳》Ø1、试评价庾信“故国乡关之思”诗赋的意义和价值。Ø2、为什么说庾信是南北文学的集大成者？Ø精读作品Ø《西洲曲》Ø《木兰诗》Ø《敕勒歌Ø南朝民歌的代表作——抒情长诗《西洲曲》写一个居住在西洲附近的江南女子对江北情人的等待和深沉不尽的思念。Ø西洲曲》的艺术成就Ø1、紧扣季节及客观景物的变化，表述人物深厚缠绵的感情，情景交融。Ø2、把人物的相思之情化成一连串的行动。Ø3、运用“接字”和“钩句”以及谐音双关的手法。Ø4、用韵自由，音调优美。Ø北朝民歌

5、的代表作Ø长篇叙事诗《木兰诗》Ø塑造了一位女英雄的形象，突出地表现了中华民族热爱和平、保家卫国的精神。Ø条理清晰，中心突出，繁简恰当。风格粗犷、豪放。Ø情节曲折，富于戏剧性。Ø通过人物的语言、行动和心理描写来开展故事情节的。Ø重迭、排比，反复咏叹，比喻新颖；句子长短相间，错落有致。Ø1、试比较南朝和北朝乐府民歌题材内容和艺术技巧的差别。Ø2、比较赏析《西洲曲》和《木兰诗》，并进一步辨析南北诗风的区别。Ø1、简述小说从先秦、两汉到魏晋的演变过程。Ø2、认识理解优秀志怪小说的人民性精华Ø3、简述《世说新语》主要内容和艺术特色Ø《世说新语》的思想内容Ø主要是记录魏

6、晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈，也可以说这是一部魏晋风流的故事集。Ø露魏晋统治者凶狠残忍和豪门贵族的骄奢淫逸Ø记述爱国志士、表彰优秀人物Ø《世说新语》的艺术特色Ø鲁迅：“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”。Ø1、善于通过富有特征的细节描写，表现人物的性格和精神面貌Ø2、善于运用对比的手法突出人物的性格Ø3、语言精炼含蓄隽永Ø刘勰《文心雕龙》对建安文学作了多角度的论述，他认为：观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。（《时序》）慷概以使气，磊落以使才，造怀指事，不求纤密之巧；驱词逐貌，惟取昭晰之能（《明诗》）3/3他把三曹乐府分为两

7、大类：一类是“述酣宴”，另一类为“伤羁戌”（《乐府》）。邺中文士“并怜风月，狎池苑，述恩荣，叙酣宴”（《明诗》），“傲雅觞豆之前，雍容衽席之上，洒笔以成酣歌，和墨以藉谈笑”（《时序》）。刘勰对建安文学的论述有三点值得注意：一是他能够联系汉末时代背景来探讨建安文学的成因，识见高远；二是他对建安诗人作出了前无古人的高度评价，这些评价大多是较为中肯的；三是他第一次论述了诗歌的“风骨”，为后人提出“建安风骨”创造了条件。同时，我们也要认识到他具有浓厚的宗经思想，他说：至于魏之三祖，气爽才丽，宰割辞调，音靡节平。观其“北上”众引，“秋风”列篇，或述酣宴，或伤羁戌，志不

8、出于淫荡，辞不离于哀思，虽三调之正声，实《韶》《夏》